Dijital Video Kurgu ve Efekt - Tüm Sorular
Ünite 0
Soru 1
Bu soru iptal edilmiştir.
(BU SORU İPTAL EDİLMİŞTİR)
(BU SORU İPTAL EDİLMİŞTİR)
Seçenekler
Açıklama:
Bu soru iptal edilmiştir.
Soru 2
Film sesini oluşturan üç temel ögeye dördüncü olarak ögesini de eklemek gerekir. Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri hangi seçenek doğru şekilde tamamlar?
Seçenekler
A
ortam sesi
B
ses aksı
C
müzik
D
sessizlik
E
diyalog
Ünite 1
Soru 1
Görsel kareleri yansıtmak için kullanılan ve devam eden görsel karelerin ardışık olarak hareket yanılsaması yaratmayı amaçlayan cihaz aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Biyoskop
B
Fenakistiskop
C
Kinetograf
D
Zoetrop
E
Sinematograf
Açıklama:
Bildiğimiz ilk hareketli görüntü cihazı kinetograf olarak bilinmekte ve tarihi 1890’lara gitmektedir. Etimolojik olarak inceleyecek olunursa, Yunancada hareket anlamına gelen “kineto” ve yazmak fiiline karşılık gelen “graf” sözcüklerinin bir araya gelmesinden türetilmiştir.. Bu nedenle, cihaz hareketi yakalama veya basit terimlerle hareketi yazma yeteneğini ifade etme vurgusunu taşımaktadır. Kinetograf, görsel kareleri yansıtmak için kullanılmış ve devam eden görsel karelerin ardışık olarak hareket yanılsaması yaratması amaçlanmıştır.
Soru 2
Aşağıdakilerden hangisi mekanik olarak bir kurguya sahip olmasa da içerik olarak önemli bir kurgu üretmesi açısından dikkat çeken Lumière kardeşlerin çektiği ilk filmlerden biridir?
Seçenekler
A
Aya Seyahat
B
Trenin Gara Girişi
C
Bir Ulusun Doğuşu
D
Kaybolan Kadın
E
Büyük Tren Soygunu
Açıklama:
İlk kurgu örneklerini aradığımız yer doğal olarak ilk sinema filminin kendisidir. İlk sinema filminin
gösterimini yapan Fransız Louis ve Auguste Lumière kardeşler çektikleri filmlerinde belki bir dakikayı
bile bulmayan ürünler ortaya koydular ama ‘kurgu’ açısından tartışılması gereken çok önemli noktaları da bizlere sunmuş oldular. İlk akla gelen “Trenin Gara Girişi” (Arrival of Train at La Ciotat- 1895) ve “İşçilerin Fabrikadan Çıkışı” (Workers Leaving the Lumière Factory- 1895) filmlerinde ilk dikkati çeken konu filmlerin mekanik olarak bir kurguya sahip olmasa da içerik olarak önemli bir kurgu üretmesidir. Elbette, bu filmlerin o dönem açısından sessiz filmler olduğunu da hatırlamalıyız. Lumière kardeşlerin çektiği filmlerin önemli bir bölümü bir dakikadan kısa filmlerdir. Bu filmlerde en dikkati çeken şey kurgunun yer alış biçimidir. Tek çekimden oluşan filmler üretmişlerdir.
İlk sinema filminin gösterimini yapan Fransız Louis ve Auguste Lumière kardeşler çektikleri filmlerinde belki bir dakikayı bile bulmayan ürünler ortaya koydular ama ‘kurgu’ açısından tartışılması gereken çok önemli noktaları da bizlere sunmuş oldular. İlk akla gelen “Trenin Gara Girişi” (Arrival of Train at La Ciotat- 1895) ve “İşçilerin Fabrikadan Çıkışı” (Workers Leaving the Lumière Factory- 1895) filmlerinde ilk dikkati çeken konu filmlerin mekanik olarak bir kurguya sahip olmasa da içerik olarak önemli bir kurgu üretmesidir.
gösterimini yapan Fransız Louis ve Auguste Lumière kardeşler çektikleri filmlerinde belki bir dakikayı
bile bulmayan ürünler ortaya koydular ama ‘kurgu’ açısından tartışılması gereken çok önemli noktaları da bizlere sunmuş oldular. İlk akla gelen “Trenin Gara Girişi” (Arrival of Train at La Ciotat- 1895) ve “İşçilerin Fabrikadan Çıkışı” (Workers Leaving the Lumière Factory- 1895) filmlerinde ilk dikkati çeken konu filmlerin mekanik olarak bir kurguya sahip olmasa da içerik olarak önemli bir kurgu üretmesidir. Elbette, bu filmlerin o dönem açısından sessiz filmler olduğunu da hatırlamalıyız. Lumière kardeşlerin çektiği filmlerin önemli bir bölümü bir dakikadan kısa filmlerdir. Bu filmlerde en dikkati çeken şey kurgunun yer alış biçimidir. Tek çekimden oluşan filmler üretmişlerdir.
İlk sinema filminin gösterimini yapan Fransız Louis ve Auguste Lumière kardeşler çektikleri filmlerinde belki bir dakikayı bile bulmayan ürünler ortaya koydular ama ‘kurgu’ açısından tartışılması gereken çok önemli noktaları da bizlere sunmuş oldular. İlk akla gelen “Trenin Gara Girişi” (Arrival of Train at La Ciotat- 1895) ve “İşçilerin Fabrikadan Çıkışı” (Workers Leaving the Lumière Factory- 1895) filmlerinde ilk dikkati çeken konu filmlerin mekanik olarak bir kurguya sahip olmasa da içerik olarak önemli bir kurgu üretmesidir.
Soru 3
Kurgudan faydalanma ve bir biçim oluşturma çabası nedeniyle ‘biçimci’ ve biçimcilerin ilki olarak tanımlanan yönetmen aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
David Wark Griffith
B
Vsevolod Pudovkin
C
Edwin Porter
D
Lumière kardeşler
E
Georges Méliès
Açıklama:
Georges Méliès’in kurgu aracılığı ile çok belirgin olmasa da belli bir biçim üretme çabasında olduğunu görüyoruz. Kurgu ile belli görsel birlikteliklerden oluşan bir yapı-biçim oluşturmaya çalıştığını görüyoruz. İşte bu noktada, Lumière kardeşlerin de kurguya ilişkin yaklaşımları nedeniyle ‘gerçekçi’ ve gerçekçilerin ilki (realist ve realism akımları); Georges Méliès’in ise kurgudan faydalanma ve bir biçim oluşturma çabası nedeniyle ‘biçimci’ ve biçimcilerin ilki (formalist ve formalism akımı) olarak tanımlandıklarını söyleyebiliriz. Kurgunun bir biçim üreten (kurmaca filmin öncüsü olarak da ifade bulabilir) yöntem ve araç olarak görülmesi beraberinde filmin belli türlerinin de ortaya çıkmasını söz konusu etmiştir. Örneğin, bilim kurgu, deneysel film ve korku filmleri gibi kurguya dayalı belli anlatı yapısındaki filmler bu biçimci yaklaşımın içerisinde ele alınırlar.
Georges Méliès’in kurgu aracılığı ile çok belirgin olmasa da belli bir biçim üretme çabasında olduğunu görüyoruz. Kurgu ile belli görsel birlikteliklerden oluşan bir yapı-biçim oluşturmaya çalıştığını görüyoruz. Georges Méliès’in ise kurgudan faydalanma ve bir biçim oluşturma çabası nedeniyle ‘biçimci’ ve biçimcilerin ilki (formalist ve formalism akımı) olarak tanımlandığını söyleyebiliriz.
Georges Méliès’in kurgu aracılığı ile çok belirgin olmasa da belli bir biçim üretme çabasında olduğunu görüyoruz. Kurgu ile belli görsel birlikteliklerden oluşan bir yapı-biçim oluşturmaya çalıştığını görüyoruz. Georges Méliès’in ise kurgudan faydalanma ve bir biçim oluşturma çabası nedeniyle ‘biçimci’ ve biçimcilerin ilki (formalist ve formalism akımı) olarak tanımlandığını söyleyebiliriz.
Soru 4
Kurgu sayesinde izleyici açısından heyecanın yaratılması için ‘doruk noktaların’ üretilmesine çalışan yönetmen aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Edwin Porter
B
Sergei Eisenstein
C
David W. Griffith
D
Lev Kulsehov
E
Orson Welles
Açıklama:
Edwin Porter’in kurgu sayesinde elde ettiği bir başka önemli nokta ise izleyici açısından heyecanın
üretilebilmesi için ‘doruk noktaların’ üretilmesine çalışmasıdır. Doruk noktalarının üretilmesi heyecana dayalı bir sürecin farklı çekimlerin kurguda bir araya izleyenin heyecanla takip ettiği bir süreci daha geniş bir zamana yayma ve izleyiciyi de heyecan içerisinde tutma anlamına gelmektedir. Edwin Porter kurgudan belli oranda yararlanmış olsa da daha çok öykünün anlatı yapısı ve çekimler içerisindeki düzenlemeler bu doruk noktalarının ortaya çıkmasında belirleyici olmuştur.
üretilebilmesi için ‘doruk noktaların’ üretilmesine çalışmasıdır. Doruk noktalarının üretilmesi heyecana dayalı bir sürecin farklı çekimlerin kurguda bir araya izleyenin heyecanla takip ettiği bir süreci daha geniş bir zamana yayma ve izleyiciyi de heyecan içerisinde tutma anlamına gelmektedir. Edwin Porter kurgudan belli oranda yararlanmış olsa da daha çok öykünün anlatı yapısı ve çekimler içerisindeki düzenlemeler bu doruk noktalarının ortaya çıkmasında belirleyici olmuştur.
Soru 5
"Temel olan sahne değil, planlardır." diyerek çekimlere vurgu yapan yönetmen aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Georges Méliès
B
Edwin S. Porter
C
David W. Griffith
D
Quentin Tarantino
E
Sergei Eisenstein
Açıklama:
David W. Griffith için temel olan sahne değil, planlardır. Bir başka deyişle çekimlerdir. Kafasındaki
düşüncelerin bütünselliğini parçalara bölmüştür. Bu şekilde perdeye aktarılması gerektiğini düşünmüştür. Tüm süreçler içerisinde de en önemli aracı yine çekimler kadar kurgu olmuştur. Planladığı çekimleri kurgu aracılığı ile belli bir bütün haline getirmiştir. Kurgudan yararlanabileceğine karar verdiği andan itibaren çekimler ile yapabileceklerinin çok daha anlamlı ve güçlü olacağını düşünmüştür.
düşüncelerin bütünselliğini parçalara bölmüştür. Bu şekilde perdeye aktarılması gerektiğini düşünmüştür. Tüm süreçler içerisinde de en önemli aracı yine çekimler kadar kurgu olmuştur. Planladığı çekimleri kurgu aracılığı ile belli bir bütün haline getirmiştir. Kurgudan yararlanabileceğine karar verdiği andan itibaren çekimler ile yapabileceklerinin çok daha anlamlı ve güçlü olacağını düşünmüştür.
Soru 6
Aşağıdakilerden hangisi David W. Griffith’in ‘filmin dil bilgisini’ oluşturduğu çalışmaları içerisinde dikkati çeken farklı kavramlardan birisidir?
Seçenekler
A
Diyalektik yaklaşım
B
Aksiyonda süreklilik
C
Entellektüel kurgu
D
Bağlantısal kurgu
E
Filmik zaman
Açıklama:
Griffith, ‘Bir Ulusun Doğuşu’ filminde Abraham Lincoln’ün suikaste uğradığı sahneyi dört çekim parçasından oluşan bölümlere ayırmıştır.
Bunlar:
a. Abraham Lincoln ve ekibi.
b. Temsili izlemeye gelen ve suikaste tanıklık eden Elsie Stoneman ve Ben Cameron çifti.
c. Suikastçi.
d. Temsilde yer alan sahnedeki oyuncular.
Kurgu aracılığı ile bu dört temel çekim planı arasında paralel ve belli bir sürekliliğe dayanan yapı oluşturmuştur.
Griffith’in ‘filmin dil bilgisini’ oluşturduğu çalışmaları içerisinde dikkati çeken farklı kavramlardan da
bahsetmek gerekmektedir. Bunlardan birisi ‘kurguda süreklilik’, diğeri ise ‘aksiyonda sürekliliktir’.
Bunlar:
a. Abraham Lincoln ve ekibi.
b. Temsili izlemeye gelen ve suikaste tanıklık eden Elsie Stoneman ve Ben Cameron çifti.
c. Suikastçi.
d. Temsilde yer alan sahnedeki oyuncular.
Kurgu aracılığı ile bu dört temel çekim planı arasında paralel ve belli bir sürekliliğe dayanan yapı oluşturmuştur.
Griffith’in ‘filmin dil bilgisini’ oluşturduğu çalışmaları içerisinde dikkati çeken farklı kavramlardan da
bahsetmek gerekmektedir. Bunlardan birisi ‘kurguda süreklilik’, diğeri ise ‘aksiyonda sürekliliktir’.
Soru 7
"Temanın çağrışımlar ile aktarılması", Pudovkin’in bağlantısal kurgusunun beş ayrı temel yaklaşımından hangisinin açıklamasıdır?
Seçenekler
A
Eş zamanlılık
B
Paralellikler
C
Sembolizm
D
Leit-motif
E
Zıtlıklar
Açıklama:
Pudovkin’in ‘bağlantısal kurgusu’ beş ayrı temel yaklaşımı içermektedir. Bunlar:
1. Zıtlıklar: Kurgunun zıtlıklar içeren görüntüleri birleştirerek anlam üretme yoluna gitmesidir.
2. Paralellikler: İki olay ya da unsur (canlı ya da cansız) arasında benzerlik kurmaktır.
3. Sembolizm: Kurgu ile anlatıma yardımcı olacak sembollerin yerleştirilmesi.
4. Eş zamanlılık: İki olayın aynı zamanda yer alacak şekilde kurgulanması ve bu ilişkili sekansların
sonunda birleşmesidir.
5. Leit-motif: Pudovkin’in ‘bağlantısal kurgusu’ beş ayrı temel yaklaşımı içermektedir. Bunlar:
1. Zıtlıklar: Kurgunun zıtlıklar içeren görüntüleri birleştirerek anlam üretme yoluna gitmesidir.
2. Paralellikler: İki olay ya da unsur (canlı ya da cansız) arasında benzerlik kurmaktır.
3. Sembolizm: Kurgu ile anlatıma yardımcı olacak sembollerin yerleştirilmesi.
4. Eş zamanlılık: İki olayın aynı zamanda yer alacak şekilde kurgulanması ve bu ilişkili sekansların
sonunda birleşmesidir.
5. L
Leit-motif: Temanın çağrışımlar ile aktarılmasıdır.
1. Zıtlıklar: Kurgunun zıtlıklar içeren görüntüleri birleştirerek anlam üretme yoluna gitmesidir.
2. Paralellikler: İki olay ya da unsur (canlı ya da cansız) arasında benzerlik kurmaktır.
3. Sembolizm: Kurgu ile anlatıma yardımcı olacak sembollerin yerleştirilmesi.
4. Eş zamanlılık: İki olayın aynı zamanda yer alacak şekilde kurgulanması ve bu ilişkili sekansların
sonunda birleşmesidir.
5. Leit-motif: Pudovkin’in ‘bağlantısal kurgusu’ beş ayrı temel yaklaşımı içermektedir. Bunlar:
1. Zıtlıklar: Kurgunun zıtlıklar içeren görüntüleri birleştirerek anlam üretme yoluna gitmesidir.
2. Paralellikler: İki olay ya da unsur (canlı ya da cansız) arasında benzerlik kurmaktır.
3. Sembolizm: Kurgu ile anlatıma yardımcı olacak sembollerin yerleştirilmesi.
4. Eş zamanlılık: İki olayın aynı zamanda yer alacak şekilde kurgulanması ve bu ilişkili sekansların
sonunda birleşmesidir.
5. L
Leit-motif: Temanın çağrışımlar ile aktarılmasıdır.
Soru 8
Aşağıdakilerden hangisi görsel sürekliliği sağlayabilmek için kurgudan kurguya geçişleri içeren sürekliliği temel alan yaklaşımdır?
Seçenekler
A
Uzunluk montajı
B
Zihinsel/Entellektüel kurgu
C
Tonal montaj
D
Tonal üstü montaj
E
Ritmik montaj
Açıklama:
Eisenstein farklı beş kurgu yaklaşımı sunmaktadır. Bunlar şu şekilde tanım bulmaktadır:
-Uzunluk montajı
-Ritmik montaj
-Tonal montaj
-Tonal üstü montaj
-Zihinsel/Entellektüel kurgu
Ritmik montaj: Görsel sürekliliği sağlayabilmek için kurgudan kurguya geçişleri içeren sürekliliği temel alan yaklaşımdır.
-Uzunluk montajı
-Ritmik montaj
-Tonal montaj
-Tonal üstü montaj
-Zihinsel/Entellektüel kurgu
Ritmik montaj: Görsel sürekliliği sağlayabilmek için kurgudan kurguya geçişleri içeren sürekliliği temel alan yaklaşımdır.
Soru 9
"......... ile yapılan çekimlerde kameraya doğru olan hareketler daha hızlı, yatay hareketler ise
göreceli olarak daha yavaş algılanırlar." ifadesindeki boşluğa aşağıdakilerden hangisi gelmelidir?
göreceli olarak daha yavaş algılanırlar." ifadesindeki boşluğa aşağıdakilerden hangisi gelmelidir?
Seçenekler
A
Ana Sahne Tekniği
B
Üçlü Çekim Tekniği
C
Geniş açılı mercekler
D
Efektler
E
Dar açılı mercekler
Açıklama:
Kurgunun oluşturmaya çalıştığı ritmi etkileyen temel etkenler şu şekilde sıralanabilir:
a. Çekim ölçekleri. Yakın çekim ölçekleri genel çekim ölçeklerinden zaman olarak daha kısadır. Yakın
çekimlerde verilen bilgi miktarı sınırlı, kavrama daha çabuktur. Genel çekimlerde verilen bilgi daha
fazla, içindeki olası aksiyonlar daha çoktur. Oyuncu hareketlerinin, mekan tanıtımlarının ve diyalogların yer alması genel çekimleri daha uzun süreli olmaya zorlar.
b. Mercekler. Merceğin niteliğine göre görüntü içindeki aksiyon hızı da değişmektedir. Dar açılı merceklerde kameraya doğru olan dikey aksiyonlar göreceli olarak daha yavaş görünürler. Geniş açılı
merceklerle yapılan çekimlerde kameraya doğru olan hareketler daha hızlı, yatay hareketler ise
göreceli olarak daha yavaş algılanırlar.
c. Kamera hareketleri. Kamera hareketlerinin varlığı kurgu ile elde edilen ritmi düşürmeye neden olabilir.
d. Geçişler. Kurgu içerisinde yer alan farklı geçiş türleri farklı etkilere sa
Mercekler. Merceğin niteliğine göre görüntü içindeki aksiyon hızı da değişmektedir. Dar açılı merceklerde kameraya doğru olan dikey aksiyonlar göreceli olarak daha yavaş görünürler. Geniş açılı
merceklerle yapılan çekimlerde kameraya doğru olan hareketler daha hızlı, yatay hareketler ise
göreceli olarak daha yavaş algılanırlar.
a. Çekim ölçekleri. Yakın çekim ölçekleri genel çekim ölçeklerinden zaman olarak daha kısadır. Yakın
çekimlerde verilen bilgi miktarı sınırlı, kavrama daha çabuktur. Genel çekimlerde verilen bilgi daha
fazla, içindeki olası aksiyonlar daha çoktur. Oyuncu hareketlerinin, mekan tanıtımlarının ve diyalogların yer alması genel çekimleri daha uzun süreli olmaya zorlar.
b. Mercekler. Merceğin niteliğine göre görüntü içindeki aksiyon hızı da değişmektedir. Dar açılı merceklerde kameraya doğru olan dikey aksiyonlar göreceli olarak daha yavaş görünürler. Geniş açılı
merceklerle yapılan çekimlerde kameraya doğru olan hareketler daha hızlı, yatay hareketler ise
göreceli olarak daha yavaş algılanırlar.
c. Kamera hareketleri. Kamera hareketlerinin varlığı kurgu ile elde edilen ritmi düşürmeye neden olabilir.
d. Geçişler. Kurgu içerisinde yer alan farklı geçiş türleri farklı etkilere sa
Mercekler. Merceğin niteliğine göre görüntü içindeki aksiyon hızı da değişmektedir. Dar açılı merceklerde kameraya doğru olan dikey aksiyonlar göreceli olarak daha yavaş görünürler. Geniş açılı
merceklerle yapılan çekimlerde kameraya doğru olan hareketler daha hızlı, yatay hareketler ise
göreceli olarak daha yavaş algılanırlar.
Soru 10
Aşağıdakilerden hangisi tanıklık ettiğimiz kişilerin veya oyuncuların ağızlarını açıp konuşmaya başladıklarında duyduğumuz ses, konuşma olarak tarif edilir?
Seçenekler
A
Replik
B
Gürültü
C
Ortamdaki ses
D
Efektler
E
Senkronlu sesler
Açıklama:
Senkronlu seslerin tanıklık ettiğimiz kişilerin veya oyuncuların ağızlarını açıp konuşmaya başladıklarında duyduğumuz ses, konuşma olarak tarif edebiliriz. Senkronsuz ses ise mekan içerisinde görülmeyen kişilere veya nesnelere ait seslerdir. Kaynağı belli olmayan, görüntü alanı dışından gelen seslerin etkisi daha güçlü de olabilmektedir. Eşzamansız olarak da vurgulayabileceğimiz senkronsuz sesler görüntüdeki olaylarlar ile ilgili sesler değildir. Özellikle, görüntüden önce veya sonra kullanımları yaygındır. Anlaşılacağı üzere ses ya görüntüden önce, ya da sonra gelmektedir.
Soru 11
Tutarlı bir anlatı oluşturmak için çekilen-kaydedilen görüntülerin ve seslerin belli bölümlerini kesme ve birleştirme sürecini ifade eden kavram aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Kurgu
B
Senkron
C
Kinetograf
D
İç hareket
E
Çekim
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Temel Kavramlar” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Kurgu: Tutarlı bir anlatı oluşturmak için çekilen-kaydedilen görüntülerin ve seslerin belli bölümlerini kesme ve birleştirme sürecini ifade eder.
Kurgu: Tutarlı bir anlatı oluşturmak için çekilen-kaydedilen görüntülerin ve seslerin belli bölümlerini kesme ve birleştirme sürecini ifade eder.
Soru 12
Aşağıdakilerden hangisi Lumière kardeşlerin çektikleri filmlerde kullandıkları kurgudur?
Seçenekler
A
Mekanik Kurgu
B
İçerik Kurgu
C
Sembolik Kurgu
D
Bağlantısal Kurgu
E
Paralel Kurgu
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Temel Kavramlar” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Lumière kardeşlerin çektikleri filmlerde en dikkati çeken içerik kurgusudur. Tek çekimden oluşan filmlerinde çerçeve içerisinde en dikkati çeken ‘iç harekettir.’ Çekimin içerisinde sergilenen hareket kurgunun sağladığı harekete benzer bir hareket üretmektedir. Filmlerde izlediğimiz olayların kendisi zaten hareketlerden oluşmaktadır.
Lumière kardeşlerin çektikleri filmlerde en dikkati çeken içerik kurgusudur. Tek çekimden oluşan filmlerinde çerçeve içerisinde en dikkati çeken ‘iç harekettir.’ Çekimin içerisinde sergilenen hareket kurgunun sağladığı harekete benzer bir hareket üretmektedir. Filmlerde izlediğimiz olayların kendisi zaten hareketlerden oluşmaktadır.
Soru 13
İlk başta sahne genel çekimde baştan sona çekilir. Daha sonrasında ise genel çekimdeki belli aksiyon parçalarının ve rollerin tekrar değişik açı ve ölçekler ile bir kere daha çekilmesi ve yönetmenin yeniden çektiği ara parçaları kurgu aracılığı ile ana çekim olan genel çekimin belirlenmiş ara noktalarına yerleştirilmesi yöntemine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Üçlü Çekim Tekniği
B
Eşzamanlılık Tekniği
C
Ana Sahne Tekniği
D
Yerleştirme Tekniği
E
Bölme Tekniği
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Anlatı Yapısı” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Master Scene Technique (Ana Sahne Tekniği)
Ana sahne tekniği yöntemiyle ilk başta sahne genel çekimde baştan sona çekilir. Daha sonrasında
ise yönetmen belirlediği ilk çekilen genel çekimdeki belli aksiyon parçalarının ve rollerin tekrar
değişik açı ve ölçekler ile bir kere daha çekilmesine karar verir. Bu yeniden çektiği ara parçaları
kurgu aracılığı ile ana çekim olan genel çekimin belirlenmiş ara noktalarına yerleştirir. Bu yöntem
içerisinde çekim sayısı belli oranda arttığından maliyetlerin de artacağını öngörmek gerekmektedir. Aynı şekilde, çekim sayısı arttığı için haliyle yer alacak kurgu düzenlemesi sayısı da artabilmektedir
Master Scene Technique (Ana Sahne Tekniği)
Ana sahne tekniği yöntemiyle ilk başta sahne genel çekimde baştan sona çekilir. Daha sonrasında
ise yönetmen belirlediği ilk çekilen genel çekimdeki belli aksiyon parçalarının ve rollerin tekrar
değişik açı ve ölçekler ile bir kere daha çekilmesine karar verir. Bu yeniden çektiği ara parçaları
kurgu aracılığı ile ana çekim olan genel çekimin belirlenmiş ara noktalarına yerleştirir. Bu yöntem
içerisinde çekim sayısı belli oranda arttığından maliyetlerin de artacağını öngörmek gerekmektedir. Aynı şekilde, çekim sayısı arttığı için haliyle yer alacak kurgu düzenlemesi sayısı da artabilmektedir
Soru 14
Aşağıdakilerden hangisi "Kuleshov Deneyleri" olarak adlandırılan örneklerden yanlış olanıdır?
Seçenekler
A
Sade bir yüz görüntüsüne yemek görüntüsü eklendiğinde aç bir insan anlamı üretilebilmektedir.
B
Sade bir yüz görüntüsüne oynayan çocukların görüntüsü eklendiğinde neşeli bir insan anlamı üre-
tilebilmektedir.
tilebilmektedir.
C
Gülen bir yüz görüntüsünden sonra tabanca görüntüsü eklersek ve ardından asık bir yüz görüntüsü eklersek korkan bir insan anlamı üretilebilmektedir.
D
Sade bir yüz görüntüsüne ölmüş bir kadın görüntüsü eklendiğinde neşeli bir insan anlamı üretile-
bilmektedir.
bilmektedir.
E
Korkan bir yüz görüntüsünden sonra tabanca görüntüsü eklersek ve ardından gülen bir yüz görüntüsü eklersek cesur bir insan anlamı üretilebilmektedir.
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Kuramsal Yaklaşımlar” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Lev Kuleshov’un deneylerinden birkaç örneğe bakacak olursak;
• Sade bir yüz görüntüsüne yemek görüntüsü eklendiğinde aç bir insan anlamı üretilebilmektedir.
• Sade bir yüz görüntüsüne ölmüş bir kadın görüntüsü eklendiğinde üzgün bir insan anlamı üretilebilmektedir.
• Sade bir yüz görüntüsüne oynayan çocukların görüntüsü eklendiğinde neşeli bir insan anlamı üretilebilmektedir.
Aynı şekilde, bir benzer bir örnek daha verecek olursak:
• Gülen bir yüz görüntüsünden sonra tabanca görüntüsü eklersek ve ardından asık bir yüz görüntüsü eklersek korkan bir insan anlamı üretilebilmektedir.
• Korkan bir yüz görüntüsünden sonra tabanca görüntüsü eklersek ve ardından gülen bir yüz görüntüsü eklersek cesur bir insan anlamı üretilebilmektedir.
Lev Kuleshov’un deneylerinden birkaç örneğe bakacak olursak;
• Sade bir yüz görüntüsüne yemek görüntüsü eklendiğinde aç bir insan anlamı üretilebilmektedir.
• Sade bir yüz görüntüsüne ölmüş bir kadın görüntüsü eklendiğinde üzgün bir insan anlamı üretilebilmektedir.
• Sade bir yüz görüntüsüne oynayan çocukların görüntüsü eklendiğinde neşeli bir insan anlamı üretilebilmektedir.
Aynı şekilde, bir benzer bir örnek daha verecek olursak:
• Gülen bir yüz görüntüsünden sonra tabanca görüntüsü eklersek ve ardından asık bir yüz görüntüsü eklersek korkan bir insan anlamı üretilebilmektedir.
• Korkan bir yüz görüntüsünden sonra tabanca görüntüsü eklersek ve ardından gülen bir yüz görüntüsü eklersek cesur bir insan anlamı üretilebilmektedir.
Soru 15
Aşağıdakilerden hangisi bağlantısal kurgunun sahip olduğu temel yaklaşımlardan birisidir?
Seçenekler
A
Tonal
B
Ritmik
C
Uzunluk
D
Zihinsel
E
Eş zamanlılık
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Kuramsal Yaklaşımlar” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Pudovkin’in ‘bağlantısal kurgusu’ beş ayrı temel yaklaşımı içermektedir. Bunlar:
1. Zıtlıklar: Kurgunun zıtlıklar içeren görüntüleri birleştirerek anlam üretme yoluna gitmesidir.
2. Paralellikler: İki olay ya da unsur (canlı ya da cansız) arasında benzerlik kurmaktır.
3. Sembolizm: Kurgu ile anlatıma yardımcı olacak sembollerin yerleştirilmesi.
4. Eş zamanlılık: İki olayın aynı zamanda yer alacak şekilde kurgulanması ve bu ilişkili sekansların sonunda birleşmesidir.
5. Leit-motif: Temanın çağrışımlar ile aktarılmasıdır.
Pudovkin’in ‘bağlantısal kurgusu’ beş ayrı temel yaklaşımı içermektedir. Bunlar:
1. Zıtlıklar: Kurgunun zıtlıklar içeren görüntüleri birleştirerek anlam üretme yoluna gitmesidir.
2. Paralellikler: İki olay ya da unsur (canlı ya da cansız) arasında benzerlik kurmaktır.
3. Sembolizm: Kurgu ile anlatıma yardımcı olacak sembollerin yerleştirilmesi.
4. Eş zamanlılık: İki olayın aynı zamanda yer alacak şekilde kurgulanması ve bu ilişkili sekansların sonunda birleşmesidir.
5. Leit-motif: Temanın çağrışımlar ile aktarılmasıdır.
Soru 16
Kurgu hikayeyi anlatmaya yaramaz. Kurgunun amacı bir araya getirilmiş görüntüler aracılığı ile izleyici de şoklar yaratmaktır. Bu bir tür diyalektik anlayıştan yararlanmayı da beraberinde getirmektedir. Görüşünü benimseyen aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Sergei Eisenstein
B
Vselvold Pudovkin
C
Georges Méliès
D
Lumière kardeşler
E
Alain Resnais
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Kuramsal Yaklaşımlar” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Isenstein’a göre kurgu hikayede geçen insanlar açısından bireyi arka plana almak için
kullanılmalıdır. Kurgu kitleleri ön plana çıkartmak için kullanılmalıdır. Buradan da anlaşılacağı üzere en başından itibaren Eisenstein için kurgu bir tür tercih yapma aracıdır. Kendisine göre sanatın işlevi de burada başlamaktadır. Bir şeyin yerine başka bir şeyi tercih ettiğiniz anda sanatın işlevinden de bahsetmiş olursunuz. Sanatın işlevselliği de burada yatmaktadır. Kurgu hikayeyi anlatmaya yaramaz. Kurgunun amacı bir araya getirilmiş görüntüler aracılığı ile izleyici de şoklar yaratmaktır. Bu bir tür diyalektik anlayıştan yararlanmayı da beraberinde getirmektedir. Her şeyin kendi zıttı, tersi vardır. Bu zıtlar çarpışır ve üçüncü birşey ortaya çıkar. İşte o üçüncü şey de kendi zıttını yaratır. Kurgu ile sağlanan ve sonuçta elde edilmeye sağlanan şokların temeli ise bu zıtlıkların bütünlüğünde yatmaktadır. Tez, antitez ve sentez ilişkisinde olduğu gibi görüntüler kurgu ile dizilmemekte, çarpıştırılmaktadır. Eisenstein’ın kurgusu tamamen bu anlayışa dayanmaktadır.
Isenstein’a göre kurgu hikayede geçen insanlar açısından bireyi arka plana almak için
kullanılmalıdır. Kurgu kitleleri ön plana çıkartmak için kullanılmalıdır. Buradan da anlaşılacağı üzere en başından itibaren Eisenstein için kurgu bir tür tercih yapma aracıdır. Kendisine göre sanatın işlevi de burada başlamaktadır. Bir şeyin yerine başka bir şeyi tercih ettiğiniz anda sanatın işlevinden de bahsetmiş olursunuz. Sanatın işlevselliği de burada yatmaktadır. Kurgu hikayeyi anlatmaya yaramaz. Kurgunun amacı bir araya getirilmiş görüntüler aracılığı ile izleyici de şoklar yaratmaktır. Bu bir tür diyalektik anlayıştan yararlanmayı da beraberinde getirmektedir. Her şeyin kendi zıttı, tersi vardır. Bu zıtlar çarpışır ve üçüncü birşey ortaya çıkar. İşte o üçüncü şey de kendi zıttını yaratır. Kurgu ile sağlanan ve sonuçta elde edilmeye sağlanan şokların temeli ise bu zıtlıkların bütünlüğünde yatmaktadır. Tez, antitez ve sentez ilişkisinde olduğu gibi görüntüler kurgu ile dizilmemekte, çarpıştırılmaktadır. Eisenstein’ın kurgusu tamamen bu anlayışa dayanmaktadır.
Soru 17
Aşağıdakilerden hangisi Sergei Eisenstein’ın temel kurgu yaklaşımlarından birisidir?
Seçenekler
A
Eş zamanlı kurgu
B
Entellektüel kurgu
C
Leit-Motif kurgu
D
Zıtlıklar kurgusu
E
Paralel Kurgu
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Kuramsal Yaklaşımlar” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Eisenstein farklı beş kurgu yaklaşımı sunmaktadır.
Uzunluk montajı
Ritmik montaj
Tonal montaj
Tonal üstü montaj
Zihinsel/Entellektüel kurgu
Eisenstein farklı beş kurgu yaklaşımı sunmaktadır.
Uzunluk montajı
Ritmik montaj
Tonal montaj
Tonal üstü montaj
Zihinsel/Entellektüel kurgu
Soru 18
Aşağıdakilerden hangisi kurgunun oluşturmaya çalıştığı ritmi etkileyen temel etkenler arasında yer almaz?
Seçenekler
A
Çekim ölçekleri
B
Mercekler
C
Efektler
D
Kamera hareketleri
E
Geçişler
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgunun Temel İlkeleri” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Kurgunun oluşturmaya çalıştığı ritmi etkileyen temel etkenler şu şekilde sıralanabilir:
a. Çekim ölçekleri
b. Mercekler
c. Kamera hareketleri
d. Geçişler
Kurgunun oluşturmaya çalıştığı ritmi etkileyen temel etkenler şu şekilde sıralanabilir:
a. Çekim ölçekleri
b. Mercekler
c. Kamera hareketleri
d. Geçişler
Soru 19
Aşağıdakilerden hangisi ses kurgulanırken dikkat edilmesi gereken özelliklerdendir?
Seçenekler
A
Sesler arası geçişlerde kesmenin kullanılmsı.
B
Senkronlu seslere yer verirken dudak uyumu beklemek.
C
Ses efektlerine yer vermek.
D
Sesin fade-in, fade-out olmasıdır.
E
Sesin üst üste binmesi.
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Ses Boyutu” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Projelerin tasarımında ses kurgulanırken dikkat edilmesi gereken ve yaygın bir şekilde dikkat edilen şey sesler arası geçişlerde kesmenin kullanılmaması, tercihen sesin fade-in, fade-out olmasıdır. Bir ses alçalırken diğer ses yükselmiş olur.
Projelerin tasarımında ses kurgulanırken dikkat edilmesi gereken ve yaygın bir şekilde dikkat edilen şey sesler arası geçişlerde kesmenin kullanılmaması, tercihen sesin fade-in, fade-out olmasıdır. Bir ses alçalırken diğer ses yükselmiş olur.
Soru 20
........................... tanıklık ettiğimiz kişilerin veya oyuncuların ağızlarını açıp konuşmaya başladıklarında duyduğumuz ses, konuşma olarak tarif edebiliriz.
İfadesi aşağıdakilerden hangisi ile tamamlanır?
İfadesi aşağıdakilerden hangisi ile tamamlanır?
Seçenekler
A
Diyaloglar
B
Efektler
C
Doğal sesler
D
Senkronsuz sesler
E
Senkronlu sesler
Açıklama:
Yanıtınız yanlış ise “Kurgu ve Ses Boyutu” konusunu yeniden gözden geçiriniz.
Senkronlu seslerin tanıklık ettiğimiz kişilerin veya oyuncuların ağızlarını açıp konuşmaya başladıklarında duyduğumuz ses, konuşma olarak tarif edebiliriz.
Senkronlu seslerin tanıklık ettiğimiz kişilerin veya oyuncuların ağızlarını açıp konuşmaya başladıklarında duyduğumuz ses, konuşma olarak tarif edebiliriz.
Soru 21
Aşağıdakilerden hangisi Edwin Porter'in yönettiği filmlerden biridir?
Seçenekler
A
Bir Ulusun Doğuşu
B
Arka Pencere
C
Trenin Gara Girişi
D
Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı
E
Hoşgörüsüzlük
Açıklama:
Edwin S. Porter, günümüzde izlemeye alışık olduğumuz, belli bir anlatı dizisi olan filmler üretmeyi amaçlayan Amerikalı film yapımcısıdır. Metinde 'Büyük Tren Soygunu' (1903) ve 'Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı' (1903) filmleri Edwin Porter'a atfedilmiştir. (Metin Sayfa 2)
Soru 22
Baş plan olarak da bilinen ve duyguları en iyi yansıtan çekim ölçeği aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Bel plan
B
Göğüs plan
C
Yakın plan
D
Çok yakın plan
E
Ayrıntı plan
Açıklama:
Ünite 1'de çekim ölçekleri doğrudan listelenmemiştir ancak Ünite 3'te 'Çekim ölçekleri' kurgu ritmini etkileyen etkenlerden biri olarak sayılmıştır. Ancak, Ünite 1'de Lumière kardeşlerin filmlerinden bahsederken 'iç hareket' vurgulanmış, bu da daha geniş açılı çekimlere işaret edebilir. Yakın plan (C) ise genellikle duyguyu en iyi yansıtan ölçek olarak kabul edilir. Ünite 1'de 'Yakın plan' ile ilgili detaylı bilgi bulunmasa da, genel sinema terminolojisinde duygusal yoğunluğu en çok veren plan Yakın Plan'dır (Close Up). Sorunun bağlamında duyguyu en iyi yansıtan plan Yakın Plan'dır.
Soru 23
Aşağıdakilerden hangisi Edwin Porter'in yönettiği filmlerden biridir?
Seçenekler
A
Arka Pencere
B
Trenin Gara Girişi
C
Bir Ulusun Doğuşu
D
Hoşgörüsüzlük
E
Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı
Açıklama:
Metinde Edwin Porter'ın yönettiği filmler arasında 'Büyük Tren Soygunu' (1903) ve 'Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı' (1903) filmlerinin özellikle belli öykülerin anlatıldığı filmler olarak dikkat çektiği belirtilmiştir.
Soru 24
Aşağıdakilerden hangisi Edwin Porter'in yönettiği filmlerden biridir?
Seçenekler
A
Arka Pencere
B
Trenin Gara Girişi
C
Bir Ulusun Doğuşu
D
Hoşgörüsüzlük
E
Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı
Açıklama:
Ünite 1'de Edwin Porter'ın kurguya getirdiği yenilikler ve filmlerinden bahsedilmiştir. Metinde Edwin Porter'ın yönettiği filmler içerisinde 'Büyük Tren Soygunu' (1903) ile 'Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı' (1903)'nın özellikle belli öykülerin anlatıldığı filmler olarak dikkat çektiği belirtilmiştir. Bu nedenle doğru cevap (E) Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı'dır.
Ünite 2
Soru 1
Çekimler bittikten sonra başlayan, film üretim süreci aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Hazırlık
B
Senaryo yazımı
C
Pre prodüksiyon
D
Prodüksiyon
E
Post Prodüsiyon
Açıklama:
Kurgunun Tanımı ve Kurgucunun Görevleri / Sinema Filmi Üretiminde Kurgucunun Görevleri
Sinemada üretim, yapım öncesi (pre prodüksiyon), yapım (prodüksiyon) ve yapım sonrası (post prodüksiyon) olarak üçe ayrılmaktadır.
Post prodüksiyon süreci, yani yapım sonrası aşaması çekimler bittikten sonra başlamaktadır. Kurguda kullanılacak görüntü ve sesler post prodüksiyon işlemlerinin yapılacağı yerde toparlanır. Bu aşama temelde üç kısımdan oluşmaktadır. Görüntülerin kurgulanıp renk düzenlemelerinin yapılması; eğer varsa görüntü efektlerinin ve bilgisayarla üretilen görüntülerin (CGI, Computer-generated imagery) eklenmesi ve son olarak ses düzenlemelerinin yapılması.
Sinemada üretim, yapım öncesi (pre prodüksiyon), yapım (prodüksiyon) ve yapım sonrası (post prodüksiyon) olarak üçe ayrılmaktadır.
Post prodüksiyon süreci, yani yapım sonrası aşaması çekimler bittikten sonra başlamaktadır. Kurguda kullanılacak görüntü ve sesler post prodüksiyon işlemlerinin yapılacağı yerde toparlanır. Bu aşama temelde üç kısımdan oluşmaktadır. Görüntülerin kurgulanıp renk düzenlemelerinin yapılması; eğer varsa görüntü efektlerinin ve bilgisayarla üretilen görüntülerin (CGI, Computer-generated imagery) eklenmesi ve son olarak ses düzenlemelerinin yapılması.
Soru 2
Aşağıdaki tanımlardan hangisi kurgu kelimesinin anlamlarından biri olamaz?
Seçenekler
A
Bir bütün oluşturmak için parçaları takıp birleştirme işi.
B
Bir filmi oluşturan en küçük birim.
C
Bir filmin değişik süre ve yerlerde çekilen bölümlerini, bir uyum ve anlam bütünlüğü sağlayarak birleştirmek.
D
Bir çekimin, hemen ardından gelen diğer çekimle olan koordinasyonunun sağlanması işi.
E
Bir filmi oluşturmak için çekimlerin nasıl bir araya getirildiğini belirleyen süreç.
Açıklama:
Kurgunun Tanımı ve Kurgucunun Görevleri
Kurgu kelimesi Türkçe sözlük anlamı ile “…Bir bütün oluşturmak için parçaları takıp birleştirme işi. Bir filmin değişik süre ve yerlerde çekilen bölümlerini, bir uyum ve anlam bütünlüğü sağlayarak birleştirme, montaj (TDK, 2023).” olarak tanımlanmaktadır. Alan yazında kurgunun “Bir filmin çekimlerinin bir araya getirilmesi işi…(Monaco, 2001: 207)”, “…bir çekimin, hemen ardından gelen diğer çekimle olan koordinasyonu…(Bordwell ve Thompson, 2011: 223)”, “…bir filmi oluşturmak için çekimlerin nasıl bir araya getirildiğini…(Hayward, 2012: 269)” belirleyen süreç gibi tanımları bulunmaktadır. Kurgunun tanımlarını daha iyi anlayabilmek için bir filmin yapı taşlarını oluşturan temel kavramlardan haberdar olmak gerekmektedir. Bir filmi oluşturan en küçük birim ise çekimdir.
Kurgu kelimesi Türkçe sözlük anlamı ile “…Bir bütün oluşturmak için parçaları takıp birleştirme işi. Bir filmin değişik süre ve yerlerde çekilen bölümlerini, bir uyum ve anlam bütünlüğü sağlayarak birleştirme, montaj (TDK, 2023).” olarak tanımlanmaktadır. Alan yazında kurgunun “Bir filmin çekimlerinin bir araya getirilmesi işi…(Monaco, 2001: 207)”, “…bir çekimin, hemen ardından gelen diğer çekimle olan koordinasyonu…(Bordwell ve Thompson, 2011: 223)”, “…bir filmi oluşturmak için çekimlerin nasıl bir araya getirildiğini…(Hayward, 2012: 269)” belirleyen süreç gibi tanımları bulunmaktadır. Kurgunun tanımlarını daha iyi anlayabilmek için bir filmin yapı taşlarını oluşturan temel kavramlardan haberdar olmak gerekmektedir. Bir filmi oluşturan en küçük birim ise çekimdir.
Soru 3
Aşağıdakilerden hangisi kurgunun temel amaçları arasında yer almaz?
Seçenekler
A
Çekimleri planlamak.
B
Anlatının açıklığını sağlamak.
C
Dramatik vurguyu belirginleştirmek.
D
Alt metin oluşturmak.
E
Estetik öğeler arasında istenilen dengeleri oluşturmak.
Açıklama:
Kurgunun Tanımı ve Kurgucunun Görevleri
Kurgunun temelde dört amacı bulunmaktadır. Bunlar anlatı açıklığını (Narrative clarity) sağlamak, dramatik vurguyu (Dramatic emphasis) belirginleştirmek, alt metin (Subtext) oluşturmak ya da alt metni güçlendirmek ve estetik (Aesthetics) ögeler arasında istenilen dengeleri oluşturmaktır (Dancyger, 2011: 243-278)
Kurgunun temelde dört amacı bulunmaktadır. Bunlar anlatı açıklığını (Narrative clarity) sağlamak, dramatik vurguyu (Dramatic emphasis) belirginleştirmek, alt metin (Subtext) oluşturmak ya da alt metni güçlendirmek ve estetik (Aesthetics) ögeler arasında istenilen dengeleri oluşturmaktır (Dancyger, 2011: 243-278)
Soru 4
Kurgunun anlatı içindeki ögeler arasında diğerlerinden daha önemli olduğu düşünülen anları belirginleştirmek için kullanılması amacı aşağıdakilerden hangisi ile ifade edilmektedir?
Seçenekler
A
Çekimleri planlamak.
B
Anlatının açıklığını sağlamak.
C
Dramatik vurguyu belirginleştirmek.
D
Alt metin oluşturmak.
E
Estetik öğeler arasında istenilen dengeleri oluşturmak.
Açıklama:
Kurgunun Tanımı ve Kurgucunun Görevleri
Dramatik vurgu, anlatı içindeki ögeler arasında diğerlerinden daha önemli olduğu düşünülen anları belirginleştirmek için kullanılmaktadır. Kurgunun amaçlarından biri bu vurguları yaratmak ve düzenlemektir. Yönetmen ve kurgucu, anlatıdaki bir anın altını çeşitli çekim teknikleri ve ses efektleri ile çizerek o anın izleyicide yaratacağı duygulanımı arttırma yoluna gidebilmektedir.
Dramatik vurgu, anlatı içindeki ögeler arasında diğerlerinden daha önemli olduğu düşünülen anları belirginleştirmek için kullanılmaktadır. Kurgunun amaçlarından biri bu vurguları yaratmak ve düzenlemektir. Yönetmen ve kurgucu, anlatıdaki bir anın altını çeşitli çekim teknikleri ve ses efektleri ile çizerek o anın izleyicide yaratacağı duygulanımı arttırma yoluna gidebilmektedir.
Soru 5
Film yapım aşamasının duygusal yüklerinden bağımsız bir şekilde, izleyiciye benzer bir biçimde sadece önündeki görüntü ve seslerin anlattığı hikâyeye odaklanabilen görevli kişi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Senaryo yazarı
B
Yapımcı
C
Sanat yönetmeni
D
Kurgucu
E
Görüntü yönetmeni
Açıklama:
Kurgunun Tanımı ve Kurgucunun Görevleri/ Sinema Filmi Üretiminde Kurgucunun Görevleri
Bu ifade film üretimine post prodüksiyon aşamasında katılan kurgucunun film ekibindeki diğer elemanların arasında, filmi tamamlandıktan sonra seyredecek olan izleyiciye en yakın kişilerden biri olduğunu anlatmaktadır. Senaryo yazarı kendi hayal ettiği ve belki de defalarca değişen hikayedeki dünyaları ve duyguları ekranda görmek isteyecektir; yönetmen çekmek için belki de günlerce uğraştığı birkaç çekimden vazgeçmek istemeyecektir; oyuncu en iyi oynadığını ya da en güzel göründüğünü düşündüğü çekimleri filmde görmek isteyecektir. Ancak film kurgucusu yapım aşamasının bu duygusal yüklerinden bağımsız bir şekilde, izleyiciye benzer bir biçimde sadece önündeki görüntü ve seslerin anlattığı hikâyeye odaklanabilecektir. Bu bağlamda kurgucunun bir film üzerindeki en önemli rolünün nesnellik olduğu ifade edilebilir (Nişancı, 2018: 32). Bu nesnellik kurgucunun bir filme yapacağı en önemli katkılardan biridir.
Bu ifade film üretimine post prodüksiyon aşamasında katılan kurgucunun film ekibindeki diğer elemanların arasında, filmi tamamlandıktan sonra seyredecek olan izleyiciye en yakın kişilerden biri olduğunu anlatmaktadır. Senaryo yazarı kendi hayal ettiği ve belki de defalarca değişen hikayedeki dünyaları ve duyguları ekranda görmek isteyecektir; yönetmen çekmek için belki de günlerce uğraştığı birkaç çekimden vazgeçmek istemeyecektir; oyuncu en iyi oynadığını ya da en güzel göründüğünü düşündüğü çekimleri filmde görmek isteyecektir. Ancak film kurgucusu yapım aşamasının bu duygusal yüklerinden bağımsız bir şekilde, izleyiciye benzer bir biçimde sadece önündeki görüntü ve seslerin anlattığı hikâyeye odaklanabilecektir. Bu bağlamda kurgucunun bir film üzerindeki en önemli rolünün nesnellik olduğu ifade edilebilir (Nişancı, 2018: 32). Bu nesnellik kurgucunun bir filme yapacağı en önemli katkılardan biridir.
Soru 6
Kurgucu tarafından günlük olarak çekilen ve bir hikâye oluşturmayacak şekilde birbirinden bağımsız görünebilecek görüntülerin ilk kez izlendiği kurgu adımı aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
İlk karşılaşma
B
İlk birleştirme
C
Kaba kurgu
D
İlk kurgu
E
İnce kurgu
Açıklama:
Kurgunun Tanımı ve Kurgucunun Görevleri/ Sinema Filmi Üretiminde Kurgucunun Görevleri
Brown (2020: 142-143) kurgunun altı adımını şöyle sıralamaktadır: İlk karşılaşma (logging), İlk Birleştirme (first assembly), Kaba Kurgu (rough cut), İlk Kurgu (first cut), İnce Kurgu (fine cut) ve Son Kurgu (final cut). Bu çok ayrıntılı bir sınıflandırmadır ve her filmde bu şekilde olması gerekmez. Ancak ilk karşılaşma ve izleme, hızlı bir şekilde ilk kaba kurguyu yapma ve kurguya son halini incelikli bir şekilde verme aşamaları neredeyse her film projesinde geçerli olan aşamalardır. Kurgucu ister sadece teknik bir eleman olsun, ister yapıma yaratıcı tercihleri ile katılsın, bu aşamaların hepsinde yer alan görevleri o yerine getirmektedir. İlk karşılaşma aşamasında kurgucu günlük olarak çekilen ve bir hikâye oluşturmayacak şekilde birbirinden bağımsız görünebilecek görüntüleri ilk kez izlemektedir. Bu aşamada kullanılamayacak durumda olan çekimler ayıklanır ve görüntüler sahne ve sekans olarak düzenlenir. Hangi görüntülerin var olduğu, hangi sahne için hangi görüntülerin göz önünde bulundurulacağı gibi konular bu aşamada belirlenir.
Brown (2020: 142-143) kurgunun altı adımını şöyle sıralamaktadır: İlk karşılaşma (logging), İlk Birleştirme (first assembly), Kaba Kurgu (rough cut), İlk Kurgu (first cut), İnce Kurgu (fine cut) ve Son Kurgu (final cut). Bu çok ayrıntılı bir sınıflandırmadır ve her filmde bu şekilde olması gerekmez. Ancak ilk karşılaşma ve izleme, hızlı bir şekilde ilk kaba kurguyu yapma ve kurguya son halini incelikli bir şekilde verme aşamaları neredeyse her film projesinde geçerli olan aşamalardır. Kurgucu ister sadece teknik bir eleman olsun, ister yapıma yaratıcı tercihleri ile katılsın, bu aşamaların hepsinde yer alan görevleri o yerine getirmektedir. İlk karşılaşma aşamasında kurgucu günlük olarak çekilen ve bir hikâye oluşturmayacak şekilde birbirinden bağımsız görünebilecek görüntüleri ilk kez izlemektedir. Bu aşamada kullanılamayacak durumda olan çekimler ayıklanır ve görüntüler sahne ve sekans olarak düzenlenir. Hangi görüntülerin var olduğu, hangi sahne için hangi görüntülerin göz önünde bulundurulacağı gibi konular bu aşamada belirlenir.
Soru 7
19. yüzyılın sonlarına doğru görüntü kaydının yapıldığı ışığa duyarlı kimyasal yüzey aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Pelikül
B
U-Matic
C
VHS
D
DVD
E
Blu-ray
Açıklama:
Sinema Kurgusunun Teknolojik Gelişimi
Pelikül, “Boş film, film şeridi (TDK); kullanılmamış, duyarkatı ışıkla etkilenmemiş sinema filmi (Oxford Languages)” olarak tanımlanabilir. Sinema filmleri, sinemanın icadından sonra gelen yüz yıl boyunca bu ışığa duyarlı yüzeye sahip film şeritleri kullanılarak yapılmıştır.İlk hareketli görüntü kayıtları 19. yüzyılın sonlarına doğru pelikül olarak adlandırılan kimyasal yüzeylerin kullanımı ile yapılmıştır. Bu dönemde sinemacılar ışığa duyarlı kimyasal yüzeylerden oluşan filmlerin yer aldığı makaraları kameralara yerleştirerek çevrelerindeki gerçek dünyada yaşanan olayları, mekânları ve insanları kaydetmişlerdir. Sinemanın bu ilk döneminde yapılan hareketli görüntü kayıtları, gündelik hayatın birkaç dakikalık parçalarını içeren ve tek parça halinde çekilip izletilen görüntülerdir.
Pelikül, “Boş film, film şeridi (TDK); kullanılmamış, duyarkatı ışıkla etkilenmemiş sinema filmi (Oxford Languages)” olarak tanımlanabilir. Sinema filmleri, sinemanın icadından sonra gelen yüz yıl boyunca bu ışığa duyarlı yüzeye sahip film şeritleri kullanılarak yapılmıştır.İlk hareketli görüntü kayıtları 19. yüzyılın sonlarına doğru pelikül olarak adlandırılan kimyasal yüzeylerin kullanımı ile yapılmıştır. Bu dönemde sinemacılar ışığa duyarlı kimyasal yüzeylerden oluşan filmlerin yer aldığı makaraları kameralara yerleştirerek çevrelerindeki gerçek dünyada yaşanan olayları, mekânları ve insanları kaydetmişlerdir. Sinemanın bu ilk döneminde yapılan hareketli görüntü kayıtları, gündelik hayatın birkaç dakikalık parçalarını içeren ve tek parça halinde çekilip izletilen görüntülerdir.
Soru 8
Kurgucuların oturarak çalıştıkları, ellerindeki materyali daha hızlı bir şekilde tarayabilmelerine imkân veren, aynı anda dört görüntü ve ses kuşağının izlenip karşılaştırılmasını mümkün hale getiren ve yatay olarak çalışan kurgu sistemi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Telecine
B
Moviola
C
KEM
D
Da Vinci Resolve
E
AVID
Açıklama:
Sinema Kurgusunun Teknolojik Gelişimi
1930’lu yıllardan itibaren Moviola sistemine benzeyen ama yatay olarak çalışan (flatbed) kurgu sistemleri üretilerek kullanılmaya başlanmıştır. Bunların en bilinenleri Steenbeck ve KEM (Keller-Elektro-Mechanik) sistemleridir. Bu sistemlerde Moviola’dan farklı olarak oturularak çalışılmaktadır. Flatbed sistemler kurgucuların ellerindeki materyali daha hızlı bir şekilde tarayabilmesine imkân vermiştir. Ayrıca bu sistemlerde aynı anda dört görüntü ve ses kuşağının izlenip karşılaştırılması mümkün hale gelmiştir (Nişancı, 2018: 101). Böylece kurgu işleminde süreçler hızlanmış, bu teknolojik yenilikler kurgu alanında önemli değişimler yaratmıştır.
Moviola, Steenbeck ve KEM gibi kurgu sistemleri, sinemanın ilk yıllarında basit şekilde yapılan kurguyu hızlandırmış ve geliştirmiştir. Ancak film kurgusunda hiç değişmeyen şeyler, kurgucuların film parçalarına dokunmaları, bu parçaları inceledikten sonra makas ya da benzeri aletlerle kesmeleri ve sonra istedikleri parçaları birbirlerine yapıştırmalarıdır (Nişancı, 2018: 102). Bu fiziksel süreç neredeyse yüz yıl boyunca devam etmiştir. Sinema kurgusunda filmin (pelikülün) kesilip kurgulanması 1990’lara kadar sinema endüstrisinde en yaygın kullanılan kurgu şekli olarak kalmıştır. Bu durum video kurgusunun gelişmeye başlaması ile değişmiştir.
1930’lu yıllardan itibaren Moviola sistemine benzeyen ama yatay olarak çalışan (flatbed) kurgu sistemleri üretilerek kullanılmaya başlanmıştır. Bunların en bilinenleri Steenbeck ve KEM (Keller-Elektro-Mechanik) sistemleridir. Bu sistemlerde Moviola’dan farklı olarak oturularak çalışılmaktadır. Flatbed sistemler kurgucuların ellerindeki materyali daha hızlı bir şekilde tarayabilmesine imkân vermiştir. Ayrıca bu sistemlerde aynı anda dört görüntü ve ses kuşağının izlenip karşılaştırılması mümkün hale gelmiştir (Nişancı, 2018: 101). Böylece kurgu işleminde süreçler hızlanmış, bu teknolojik yenilikler kurgu alanında önemli değişimler yaratmıştır.
Moviola, Steenbeck ve KEM gibi kurgu sistemleri, sinemanın ilk yıllarında basit şekilde yapılan kurguyu hızlandırmış ve geliştirmiştir. Ancak film kurgusunda hiç değişmeyen şeyler, kurgucuların film parçalarına dokunmaları, bu parçaları inceledikten sonra makas ya da benzeri aletlerle kesmeleri ve sonra istedikleri parçaları birbirlerine yapıştırmalarıdır (Nişancı, 2018: 102). Bu fiziksel süreç neredeyse yüz yıl boyunca devam etmiştir. Sinema kurgusunda filmin (pelikülün) kesilip kurgulanması 1990’lara kadar sinema endüstrisinde en yaygın kullanılan kurgu şekli olarak kalmıştır. Bu durum video kurgusunun gelişmeye başlaması ile değişmiştir.
Soru 9
Teknik açıdan uzamsal fazlalığı ortadan kaldıran, insanların orijinaliyle hemen hemen aynı görüntüyü algılanması için gereksiz olan tüm video bilgileri dijital kaydın dışında tutulduğu sıkıştırma türüne ne ad verilir?
Seçenekler
A
Kayıpsız sıkıştırma
B
Kayıplı sıkıştırma
C
GOP
D
Kare içi sıkıştırma
E
Kareler arası sıkıştırma
Açıklama:
Sinema Kurgusunun Teknolojik Gelişimi / Video Kurgusunun Gelişimi
Kare İçi sıkıştırma öncelikle durağan görüntüler için tasarlanmıştır, ancak tek tek video karelerine de uygulanabilmektedir. Kare içi sıkıştırmada her kare değerlendirilmekte ve insanların orijinaliyle hemen hemen aynı görüntüyü algılanması için gereksiz olan tüm video bilgileri dijital kaydın dışında tutulmaktadır. Başka bir ifade ile kare içi sıkıştırma, teknik açıdan uzamsal fazlalığı ortadan kaldırmaktadır. Valiz benzetmesi yaparsak, kare içi sıkıştırmada, aşırı doldurulmuş (insanların o görüntüyü algılaması
için gerekenden fazla veri içeren) bir valizde, yer kazanmak için gereksiz olduğu düşünülen eşyaların valizden çıkarılması söz konusudur. Altı yerine iki gömlekle idare edilebilecekse dört gömleklik yer kazanılmış olur. Sıcak ve güneşli bir yere gidilecekse valizdeki kazakların sadece bir tanesi garanti olsun diye saklanarak diğerleri çıkarılır. Böylece çok daha küçük bir valiz yeterli olacaktır, gereksiz giysilerden (yer kaplayan piksellerden, ayrıntılı görüntü verilerinden) kurtularak saklanması gereken veriler azalacaktır. Çoğunlukla durağan görüntüler için kullanılan bir video sıkıştırma yöntemi olan JPEG sistemi, bu kare içi sıkıştırma tekniğini kullanmaktadır (Zettl, 2006: 265).
Kare İçi sıkıştırma öncelikle durağan görüntüler için tasarlanmıştır, ancak tek tek video karelerine de uygulanabilmektedir. Kare içi sıkıştırmada her kare değerlendirilmekte ve insanların orijinaliyle hemen hemen aynı görüntüyü algılanması için gereksiz olan tüm video bilgileri dijital kaydın dışında tutulmaktadır. Başka bir ifade ile kare içi sıkıştırma, teknik açıdan uzamsal fazlalığı ortadan kaldırmaktadır. Valiz benzetmesi yaparsak, kare içi sıkıştırmada, aşırı doldurulmuş (insanların o görüntüyü algılaması
için gerekenden fazla veri içeren) bir valizde, yer kazanmak için gereksiz olduğu düşünülen eşyaların valizden çıkarılması söz konusudur. Altı yerine iki gömlekle idare edilebilecekse dört gömleklik yer kazanılmış olur. Sıcak ve güneşli bir yere gidilecekse valizdeki kazakların sadece bir tanesi garanti olsun diye saklanarak diğerleri çıkarılır. Böylece çok daha küçük bir valiz yeterli olacaktır, gereksiz giysilerden (yer kaplayan piksellerden, ayrıntılı görüntü verilerinden) kurtularak saklanması gereken veriler azalacaktır. Çoğunlukla durağan görüntüler için kullanılan bir video sıkıştırma yöntemi olan JPEG sistemi, bu kare içi sıkıştırma tekniğini kullanmaktadır (Zettl, 2006: 265).
Soru 10
Aşağıdakilerden hangisi görüntü verilerinin nasıl sıkıştırıldığını anlatan kodlardan biri değildir?
Seçenekler
A
H.264
B
DivX
C
.mov
D
WMV
E
DNxHD
Açıklama:
Dijital Post Prodüksiyon İş Akışı
Dijital görüntü verilerinin daha az yer kaplamasını sağlayan diğer bir uygulama sıkıştırmadır. Kare İçi ve Kareler Arası sıkıştırma yöntemleri önceki bölümde açıklanmıştır. Sıkıştırma ve görüntü formatları ile ilgili kavramlara aşina olmak, dijital post prodüksiyon sürecinde kurgu yapan kişilerin işini kolaylaştıracaktır. Görüntüler ile ilgili en çok karşılaşılan karışıklıklardan biri görüntü dosya formatlarıyla ile sıkıştırma formatları arasında yaşanmaktadır. Bir görüntü dosyasının yanında görünen .mp4, .mov, .mkv, .avi ve .flv gibi uzantılar konteyner (container) da denilen ve görüntüleri aktarmaya yarayan formatları ifade etmektedir. Bu uzantılar o görüntünün hangi sıkıştırma formatı ile sıkıştırıldığını göstermemektedir. Görüntü verilerinin nasıl sıkıştırıldığını ise H.264, DivX, WMV, ProRes ve DNxHD gibi kodlayıcılar (codec) açıklamaktadır.
Dijital görüntü verilerinin daha az yer kaplamasını sağlayan diğer bir uygulama sıkıştırmadır. Kare İçi ve Kareler Arası sıkıştırma yöntemleri önceki bölümde açıklanmıştır. Sıkıştırma ve görüntü formatları ile ilgili kavramlara aşina olmak, dijital post prodüksiyon sürecinde kurgu yapan kişilerin işini kolaylaştıracaktır. Görüntüler ile ilgili en çok karşılaşılan karışıklıklardan biri görüntü dosya formatlarıyla ile sıkıştırma formatları arasında yaşanmaktadır. Bir görüntü dosyasının yanında görünen .mp4, .mov, .mkv, .avi ve .flv gibi uzantılar konteyner (container) da denilen ve görüntüleri aktarmaya yarayan formatları ifade etmektedir. Bu uzantılar o görüntünün hangi sıkıştırma formatı ile sıkıştırıldığını göstermemektedir. Görüntü verilerinin nasıl sıkıştırıldığını ise H.264, DivX, WMV, ProRes ve DNxHD gibi kodlayıcılar (codec) açıklamaktadır.
Soru 11
Filmi oluşturan en küçük birime verilen isim aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Çekim
B
Pelikül
C
Negatif
D
Ölçek
E
Netlik
Açıklama:
Bir filmi oluşturan en küçük birim “çekim” olarak tanımlanır
Soru 12
Anlatıda yer alan karakterler değişse de mekân ve zaman değişmediği sürece değişmeyen kavram aşağıdaki seçenekelerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Çekim
B
Film
C
Sekans
D
Sahne
E
Kare
Açıklama:
Anlatıda yer alan karakterler değişse de mekân ve zaman değişmediği sürece sahne de değişmez.
Soru 13
Filmlere kendi yaratıcı katkısını yapan yönetmenleri tanımlamak için kullanılan kavram aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Metteurs-en-scene
B
Kurgucu
C
Auteur
D
Montage
E
Cutting
Açıklama:
Filmlere kendi yaratıcı katkısını yapan yönetmenler ise Auteur olarak adlandırılmaktadır.
Soru 14
Filmin sonunda izleyicinin aklında hiç soru işareti kalmamasına karşılık gelen ve kurgunun dört temel amacından biri olan amaç aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Dramatik vurguyu belirginleştirmek
B
Anlatı açıklığını sağlamak
C
Alt metin oluşturmak
D
Estetik öğeler arasında istenilen dengeleri oluşturmak
E
Alt metni güçlendirmek
Açıklama:
Bir filmdeki anlatının açık ve anlaşılır olması, filmin sonunda izleyicinin aklında hiç soru işareti kalmamasına bağlıdır.
Soru 15
Brown'ın sınıflandırmasına göre kurgunun 3. adımı aşağıdaki seçeneklerden hangisidir?
Seçenekler
A
İlk karşılaşma
B
İlk birleştirme
C
Kaba kurgu
D
İnce kurgu
E
Son kurgu
Açıklama:
Brown (2020: 142-143) kurgunun altı adımını şöyle sıralamaktadır: İlk karşılaşma (logging), İlk Birleştirme (first assembly), Kaba Kurgu (rough cut), İlk Kurgu (first cut), İnce Kurgu (fine cut) ve Son Kurgu(final cut).
Soru 16
Moviola isimli kurgu sistemi ile ilgili olarak aşağıdaki seçeneklerden hangisi doğrudur?
Seçenekler
A
Yatay olarak çalışır
B
Oturularak çalışılabilir
C
Aynı anda dört görüntü ve ses kuşağı işlenebilir
D
Süreçler hızlanmıştır
E
El ve ayak birlikte kurgu yapılır
Açıklama:
Moviola sisteminde kurgucular ayakta çalışmakta ve böylece elleri ile birlikte ayaklarını da kurgu yaparken kullanabilmektedirler.
Soru 17
Resim Seçici ile yapılan, bir yayın sırasında bir video kaynağından diğerine geçmeyi ifade eden kurguya verilen isim aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Anında kurgu
B
Moviola
C
Steenbeck
D
Dikey kurgu
E
Yatay kurgu
Açıklama:
Televizyon yayıncılığı canlı yayınlarla başlamıştır. Canlı televizyon yayınlarında kurgu yayın sırasında eş zamanlı olarak yapılmaktadır. Resim Seçici (Switcher ya da Vision Mixer) ile yapılan bu kurgu (Özön,1981: 516) bir yayın sırasında bir video kaynağından diğerine geçmeyi ifade etmekte ve Anında Kurgu(instantaneous editing) olarak adlandırılmaktadır (Zettl, 2018: 226).
Soru 18
1971 yılında kullanıma sunulan NLE(doğrusal olmayan) sistemi aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Ampex Editec
B
GOP
C
DCT
D
AVID 1
E
CMX 600
Açıklama:
İlk NLE sistemi 1971 yılında CMX firması tarafından kullanıma sunulan CMX 600 sistemidir.
Soru 19
Sinema filmlerinin bilgisayarlar ve yazılımlar kullanılarak doğrusal olmayan video şeklinde kurgulanmasının ikinci aşaması aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Predictive Frame
B
Digital Intermediary
C
Off-line
D
Final Cut
E
Kompozit
Açıklama:
Sinema filmlerinin bilgisayarlar ve yazılımlar kullanılarak doğrusal olmayan video şeklinde kurgulanmasının ikinci aşaması DI (Digital Intermediary) olarak adlandırılmaktadır.
Soru 20
Görüntülerin daha az yer kaplayan düşük kalitede çıkartılan kopyalarına verilen isim aşağıdaki seçeneklerden hangisinde yer almaktadır?
Seçenekler
A
Ön kurgu
B
Vekil format
C
Kurgu karar listesi
D
Renk düzenlemesi
E
Referans
Açıklama:
Post prodüksiyon işlerinin yapılacağı yere gelen ve saklama ortamlarına kaydedilen görüntüler yüksek kaliteli oldukları için çok yer kaplamaktadır ve bilgisayar programları tarafından işlenmeleri zordur. Bu nedenle bu görüntülerin daha az yer kaplayan düşük kalitede kopyaları çıkarılır. Bu görüntüler vekil (proxy) format olarak adlandırılır.
Soru 21
Aşağıdakilerden hangisi Georges Melies'in filmlerinden biridir?
Seçenekler
A
Kaybolan Kadın
B
Büyük Tren Soygunu
C
Trenin Gara Girişi
D
Bisiklet Hırsızları
E
Kuşlar
Açıklama:
Georges Méliès, Lumière kardeşlerin gerçekçi yaklaşımlarının ötesinde, kendi hayal dünyasını yansıtmayı amaçlayan biçimci bir yönetmendir. Kurguyu sihirbazlığı andıran numaralar ve anlatımlar için bir araç olarak kullanmıştır. 'Aya Seyahat' (1902) veya 'Kaybolan Kadın' (1896) gibi filmleri, kurgu aracılığıyla filmik zaman ve mekan üreterek bu çabalarını ortaya koymuştur (Ünite 2).
Soru 22
Aşağıdakilerden hangisi ilk hareketli görüntü cihazıdır?
Seçenekler
A
Gearofon
B
Kinema
C
Stenograf
D
Kinetograf
E
Gramofon
Açıklama:
Moviola isimli makine, 1917'de geliştirilmiş ve 1924'ten itibaren bir kurgu sistemine dönüştürülerek sinema filmi kurgusunda hızla yayılmıştır. Bu, video kurgusunun gelişimindeki erken dönemdeki önemli teknolojik adımdır. (Metin Sayfa 2)
Soru 23
Aşağıdakilerden hangisi kurgunun temel amaçlarından biri değildir?
Seçenekler
A
Dramatik vurguyu belirginleştirmek
B
Kamera kullanımını kolaylaştırmak
C
Alt metin oluşturmak
D
Anlatı açıklığını sağlamak
E
Estetik ögeler arasında denge oluşturmak
Açıklama:
Kurgunun temel amaçları anlatı açıklığı sağlamak, dramatik vurguyu belirginleştirmek, alt metin oluşturmak/güçlendirmek ve estetik ögeler arasında denge oluşturmaktır. Filmdeki bir sahnenin sonunda ekranda bir süre kalması (durağanlık), süreklilik kurgusunun bir parçası olsa da, temel amaçlar arasında sayılmaz. (Metin Sayfa 1)
Soru 24
Aşağıdakilerden hangisi Edwin Porter'in yönettiği filmlerden biridir?
Seçenekler
A
Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı
B
Arka Pencere
C
Trenin Gara Girişi
D
Bir Ulusun Doğuşu
E
Hoşgörüsüzlük
Açıklama:
Edwin Porter, günümüzde izlemeye alışık olduğumuz filmlere benzer ve belli bir anlatı dizisi olan filmler üretmeyi amaçlamıştır. Metinde, onun yönettiği filmler içerisinde 'Büyük Tren Soygunu' (1903) ile 'Amerikalı İtfaiyecinin Hayatı' (1903)'nın özellikle belli öykülerin anlatıldığı filmler olarak dikkat çektiği belirtilmektedir. Bu nedenle doğru cevap A şıkkıdır.
Soru 25
Aşağıdakilerden hangisi izleyici isteği doğrultusunda öykü anlatımına yönelen ilk yönetmenlerden biridir?
Seçenekler
A
Lumiere Kardeşler
B
Edwin Porter
C
Pudovkin
D
Orson Welles
E
Rudolph Arnheim
Açıklama:
Edwin Porter, günümüzde izlemeye alışık olduğumuz filmlere benzer ve belli bir anlatı dizisi olan filmler üretmeyi amaçlamış ve izleyici isteği doğrultusunda öykü anlatımına yönelmiştir. Bu anlamda belki de ilk anlatıcılardan birisi olmuştur.
Soru 26
Kurgunun yer aldığı aşama aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Prodüksiyon
B
Tretman
C
Sinopsis
D
Post prodüksiyon
E
Pre prodüksiyon
Açıklama:
Kurgu süreci, yapım (prodüksiyon) aşamasından sonra başlayan ve filmin son haline getirilmesini içeren post prodüksiyon aşamasının kritik bir kısmıdır.
Soru 27
Televizyon yayınlarında video görüntüsünü oluşturmak için kullanılan iki temel tarama yönteminden biri olan ve 576p, 1080p gibi ifadelerde "p" harfi ile gösterilen tarama yöntemi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Görüntü hızı (video rate) tarama
B
Tek geçişli (progressive) tarama
C
Bit derinliği (bit rate) tarama
D
Kareli (piksel) tarama
E
Geçmeli (interlaced) tarama
Açıklama:
Dijital görüntü teknolojilerinde, Full HD (1920x1080) gibi ifadelerde geçen 'p' harfi, tarama yönteminin 'progressive' (aşamalı/ilerlemeli) olduğunu gösterir. 'i' harfi ise 'interlaced' (alan taramalı) demektir.
Soru 28
Bir görüntüde kare içindeki uzamsal fazlalıkları değil, kareden kareye oluşan geçici fazlalığı saptayıp onları azaltmayı amaçlayan sıkıştırma yöntemi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Kareyi silme
B
Sahneler arası sıkıştırma
C
Kareler arası sıkıştırma
D
Sahne sayısını azaltma
E
Kare içi doldurma
Açıklama:
Hızlı çekim (Fast Motion/Accelerated Motion) zamanın hızlanmış gibi görünmesini sağlarken, ağır çekim zamanın yavaşlamış gibi görünmesini sağlar. Akan çekim (Bullet Time/Flow Motion) ise bu ikisinin karışımıdır. Ancak soruda 'kare içindeki uzamsal fazlalıkları değil, kareden kareye oluşan geçici fazlalığı saptayıp onları azaltmayı amaçlayan sıkıştırma yöntemi' soruluyor. Bu tanım, zaman içindeki değişimi (geçicilik) hedefleyen sıkıştırma türüyle ilgilidir. Metinlerde sıkıştırma (compression) kavramından bahsedilir, ancak sorunun spesifik tanımı video sıkıştırma tekniklerinden Temporal Compression (Geçici Sıkıştırma) ile yakından ilgilidir. Ünite 4'te, az örnekleme (Subsampling) ve sıkıştırma (compression) ile dosya boyutunun azaltılmasından bahsedilir. Temporal Compression, kareler arasındaki farkı sıkıştırır. Bu, 'geçici fazlalığı' azaltma tanımına en yakındır.
Soru 29
Aşağıdakilerden hangisi "kinetografı" ilk kullanan kişilerden biridir?
Seçenekler
A
Sergei Eisenstein
B
Ernest Hemingway
C
Rudolph Arnheim
D
Thomas Edison
E
Walt Disney
Açıklama:
Metinde Thomas Edison'un da bir dönem kameramanlığını yapmış olan Edwin S. Porter'dan bahsedilmektedir. Ancak bu sorunun cevabını bulmak için Thomas Edison'un 'kinetografı' ilk kullananlardan biri olduğu bilgisi gereklidir. Kinetograf, Thomas Edison'un 1891'de geliştirdiği, filmin ilk görsel kayıt cihazıdır (sözlü kaynaklarda bu bilgi teyit edilmektedir, özetlerde Edison'un adı geçmektedir). Metinde Edison'dan bahsedilmesi ve kinetografın ilk hareketli görüntü cihazı olması nedeniyle D şıkkı doğrudur.
Soru 30
Aşağıdakilerden hangisi bilinen ilk hareketli görüntü cihazıdır?
Seçenekler
A
Stenograf
B
Kinema
C
Gramofon
D
Gearofon
E
Kinetograf
Açıklama:
Metinde, sinema tarihinde 1920'lerden itibaren ses kaydı için kullanılan manyetik bantların 1950'lerde görüntüleri de kaydedebilecek seviyeye ulaşmasıyla televizyon endüstrisinin ihtiyaçlarını karşılayabilmeye başladığı belirtilmektedir. Ancak, ilk hareketli görüntü cihazı 'Kinetograf'tır. Kinetograf, Thomas Edison tarafından geliştirilmiştir ve bu bilgi bağlamında E şıkkı doğrudur. (Not: Metin 2'de Kinetograf kelimesi geçmektedir.)
Ünite 3
Soru 1
Genellikle birçok farklı mekânda ve farklı zamanda çekilmiş olan sahneler bütününe ne verilir?
Seçenekler
A
Sekans
B
Çekim
C
Plan
D
Sahne
E
Senaryo
Açıklama:
Sekans, genellikle birçok farklı mekânda ve farklı zamanda çekilmiş olan sahneler bütünüdür.
Sorunun doğru yanıtı A seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı A seçeneğinde verilmiştir.
Soru 2
Devamlılık kurgusu temelde bazı kurallara dayanmaktadır. Aşağıdakilerden hangisi bunlardan birisi değildir?
Seçenekler
A
Hareket yönü
B
Hareketi başlatma
C
Hareket uyumu
D
Çekim ölçeği uyumu
E
Bakış çizgisi uyumu
Açıklama:
Devamlılık kurgusu temelde şu kurallara dayanmaktadır: 180 derece kuralı, hareket yönü, hareket uyumu, 30 derece kuralı, çekim ölçeği uyumu, bakış çizgisi uyumu ve hareketi kesme.
Sorunun doğru yanıtı B seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı B seçeneğinde verilmiştir.
Soru 3
Sıçramalı kesmenin (Jump-cut) kullanımlarına sinema filmlerindeki en iyi örnek aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Bitmeyen Balayı (Touch of Evil)
B
Ölüm Korkusu (Vertigo)
C
Serseri Aşıklar (À Bout De Souffle)
D
400 Darbe (400 Coups)
E
Malta Şahini (Maltese Falcon)
Açıklama:
Sıçramalı kesmenin bu kullanımlarına sinema filmlerindeki en iyi örnek Jean-Luc Godard’ın Serseri Aşıklar (À Bout De Souffle, 1959) filminde karşımıza çıkar.
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir.
Soru 4
Kendi içinde anlam bakımından bir bütünlüğü bulunan bir sürecin ya da sekansın, farklı zaman ve mekânlarda geçen kısımlarının kurgulanarak özet halinde gösterilmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Eşlemeli Kesme Tekniği
B
Çapraz Kesme Tekniği
C
Ani Pan Tekniği
D
Montaj-Sekans Tekniği
E
Kısa Kesme Tekniği
Açıklama:
Kendi içinde anlam bakımından bir bütünlüğü bulunan bir sürecin ya da sekansın, farklı zaman ve mekânlarda geçen kısımlarının kurgulanarak özet halinde gösterilmesine montaj-sekans adı verilir.
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir.
Soru 5
Devamlılığın ve kronolojik kurgunun en önemli unsuru olan, kurgunun ön plana çıkmadığı Hollywood film biçimine işaret eden özellik aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Biçimsellik
B
Nesnellik
C
Öznellik
D
Belirsizlik
E
Görünmezlik
Açıklama:
Klasik kurgu anlayışına göre seyirci izlediği filmde kurguyu hissetmemelidir. Bunun için de kurgu görünmez olmalıdır. Görünmezlik devamlılığın ve kronolojik kurgunun en önemli unsurudur ve kurgunun ön plana çıkmadığı Hollywood film biçimine işaret etmektedir.
Sorunun doğru cevabı E seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı E seçeneğinde verilmiştir.
Soru 6
Blain Brown’a göre devamlılık, gerçekmiş görünümü sağlayabilmeleri için öyküde, konuşmalarda ve görüntüde tutarlılık demektir. Aşağıdakilerden hangisi Blain Brown’ın sıraladığı devamlılık türlerinden birisi değildir?
Seçenekler
A
İçerik devamlılığı
B
Hareket devamlılığı
C
Konum devamlılığı
D
Zaman devamlılığı
E
Karakter devamlılığı
Açıklama:
Blain Brown, devamlılığın dikkat edilmesi gereken büyük bir sorun olduğunu ve devamlılık hatalarının saatler süren çekimlerin çöpe atılmasına ya da kurguda büyük sorunlar çıkmasına yol açabileceğini söyler. Devamlılık, gerçekmiş görünümü sağlayabilmeleri için öyküde, konuşmalarda ve görüntüde tutarlılık demektir. Brown, bazı devamlılık türleri olarak şunları sıralar; içerik devamlılığı, hareket devamlılığı, konum devamlılığı ve zaman devamlılığı.
Sorunun doğru cevabı E seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı E seçeneğinde verilmiştir.
Soru 7
Bir filmde A ve B karakterlerinin tekli çekimleri ya da bu çekimlerin kurgusu yapılırken, şayet her iki karakter de ekranın aynı tarafına bakıyorsa ne olmuş demektir?
Seçenekler
A
Zaman uzamıştır
B
Görüntü çoğalmıştır
C
Görüntü bozulmuştur
D
Aks kırılmıştır
E
Zaman kısalmıştır
Açıklama:
Dahası A ve B karakterlerinin tekli çekimleri ya da bu çekimlerin kurgusu yapılırken şayet her iki karakter ekranın aynı tarafına bakıyorsa yine 180 derece kuralının ihlal edildiği (yani aksın kırıldığı) ortaya çıkar.
Sorunun doğru cevabı D seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı D seçeneğinde verilmiştir.
Soru 8
Bir çekimden bir diğer çekime geçişte herhangi bir efekt kullanmadan, doğrudan geçmeyi ifade eden, bir çekimin son karesinin ardından, sonraki çekimin ilk karesinin peş peşe gelmesi sağlanan tekniğe ne ad verilir?
Seçenekler
A
Kararma
B
Açılma
C
Kesme
D
Zincirleme
E
Donma
Açıklama:
Kesme, bir çekimden bir diğer çekime geçişte herhangi bir efekt kullanmadan, doğrudan geçmeyi ifade eder. Kesme ile bir çekimin son karesinin ardından, sonraki çekimin ilk karesinin peş peşe gelmesi sağlanır. Sinema ve televizyon yapımlarında en çok kullanılan, en basit görüntü geçiş türü budur.
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir.
Soru 9
Walter Murch, bir kesmeyi iyi yapan altı kural ortaya koymuştur. Ona göre en ideal kesme bu altı kuralın hepsini birden karşılayabilen kesmedir. Aşağıdakilerden hangisi bu kurallardan birisi değildir?
Seçenekler
A
O andaki duyguya uygun olan
B
Öyküyü gerileten
C
Ritmik açıdan ilginç ve doğru zamanda gerçekleşen
D
Gözle takibi hesaba katan
E
Düzlemselliğe uygun olan
Açıklama:
Walter Murch, bir kesmeyi iyi yapan altı kural ortaya koymuştur. Ona göre en ideal kesme bu altı kuralın hepsini birden karşılayabilen kesmedir. Bu kurallar şunlardır (Murch, 2005: 16): 1. O andaki duyguya uygun olan 2. Öyküyü ilerleten 3. Ritmik açıdan ilginç ve doğru zamanda gerçekleşen 4. Gözle takibi hesaba katan (seyircinin çerçeve içindeki ilgi odağının yeri ve hareketi ile ilgili) 5. Düzlemselliğe uygun olan (üç boyutlu dünyanın fotoğrafla iki boyutluya indirilmesiyle ilgili dilbilgisi -aks çizgisi sorunları vs.) 6. Üç boyutlu dünyanın devamlılık kurallarına uyan (örneğin, insanlar odada neredeler ve birbirleriyle ilişkileri nedir?)
Sorunun doğru cevabı B seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı B seçeneğinde verilmiştir.
Soru 10
İki görüntü arasında zincirleme bir geçiş yaparken bazı noktalara dikkat edilmesi gerekmektedir. Aşağıdakilerden hangisi bunlardan birisi değildir?
Seçenekler
A
İlgi
B
Kompozisyon
C
Kamera açısı
D
Ses
E
Süre
Açıklama:
İki görüntü arasında zincirleme bir geçiş yaparken şunlara dikkat edilmelidir: 1. Motivasyon: Zincirleme kullanılması için gerekli bir eylem veya anlatı ihtiyacı olmalıdır. 2. Bilgi: Yeni çekim, izleyicinin fark edebileceği yeni bilgiler içermelidir. 3. Kompozisyon: Art arda gelen iki çekimin her biri, görsel çelişkiyi önleyecek şekilde farklı kompozisyonlara sahip olmalıdır. 4. Kamera açısı: İki çekim arasındaki geçiş, her ikisi arasındaki kontrastı vurgulamak için farklı kamera açıları sunmalıdır. 5. Ses: İki çekimdeki sesler de birbirine karışmamalıdır. 6. Süre: Varsayılan süre bir saniyedir, ancak birkaç saniye boyunca ekranda uzun bir çözülme olabilir.
Sorunun doğru yanıtı A seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı A seçeneğinde verilmiştir.
Soru 11
Bir kameranın kayda girip kayıttan çıkması süresince kaydettiği görüntüye verilen isim aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Plan
B
Sahne
C
Sekans
D
Sıçrama
E
Pan
Açıklama:
Doğru yanıt A şıkkıdır
Bir kameranın kayda girip kayıttan çıkması süresince kaydettiği görüntüye verilen isim plandır
Bir kameranın kayda girip kayıttan çıkması süresince kaydettiği görüntüye verilen isim plandır
Soru 12
Birçok farklı mekanda ve zamanda çekilmiş sahnelerin bütününe ne denir?
Seçenekler
A
Plan
B
Sahne
C
Sekans
D
Sıçrama
E
Kesme
Açıklama:
Doğru yanıt C şıkkıdır
Birçok farklı mekanda ve zamanda çekilmiş sahnelerin bütününe sekans denir
Birçok farklı mekanda ve zamanda çekilmiş sahnelerin bütününe sekans denir
Soru 13
Genellikle aksiyon filmlerinde kullanılan; kişi, nesne ya da kamera üçlüsünden biri ya da ikisi yavaşken, diğerinin daha hızlı olduğu çekim ve kurgu tekniğine ne denir?
Seçenekler
A
Akan çekim
B
Eşlemeli kesme
C
Hızlı çekim
D
Geriye oynatım
E
Kısa kesme
Açıklama:
Doğru yanıt A şıkkıdır
Genellikle aksiyon filmlerinde kullanılan; kişi, nesne ya da kamera üçlüsünden biri ya da ikisi yavaşken, diğerinin daha hızlı olduğu çekim ve kurgu tekniğine akan çekim denir
Genellikle aksiyon filmlerinde kullanılan; kişi, nesne ya da kamera üçlüsünden biri ya da ikisi yavaşken, diğerinin daha hızlı olduğu çekim ve kurgu tekniğine akan çekim denir
Soru 14
Aşağıdakilerden hangisi karmaşık kurgu olarak da adlandırılan çapraz kesme tekniğinin amaçlarından biri değildir?
Seçenekler
A
Öykünün iki ya da daha fazla parçasını sırayla görüntüleyerek ilgiyi arttırmak
B
Olaylar bir doruk noktasına doğru ilerlerken seyircileri gerilim içinde bırakarak gerilimi arttırmak
C
Çarpıcı bir doruk noktasında bir araya gelecek olan iki devinimi kurgulayarak çatışma oluşturmak
D
İnsanlar, ülkeler, kültürler, ürünler, yöntemler veya olaylar arasında karşılaştırma yapmak
E
Duygusal bir kopukluk yaratarak, izleyicinin hikayeyle bağını zayıflatmak
Açıklama:
Doğru yanıt E şıkkıdır
Bu tekniğin "duygusal bir kopukluk yaratarak, izleyicinin hikayeyle bağını zayıflatmak" gibi bir amacı yoktur
Bu tekniğin "duygusal bir kopukluk yaratarak, izleyicinin hikayeyle bağını zayıflatmak" gibi bir amacı yoktur
Soru 15
Bir anlatıda olayların sondan başa doğru anlatılmasıyla ifade edilen, öykünün kronolojik olarak ileriden gösterilmeye başlayıp geçmişe doğru aktığı teknik nedir?
Seçenekler
A
Geriye gidiş
B
İleriye sıçrama
C
Geriye dönüş
D
Flashback
E
Kesme geciktirmesi
Açıklama:
Doğru yanıt A şıkkıdır
Bir anlatıda olayların sondan başa doğru anlatılmasıyla ifade edilen, öykünün kronolojik olarak ileriden gösterilmeye başlayıp geçmişe doğru aktığı teknik geriye gidiştir
Bir anlatıda olayların sondan başa doğru anlatılmasıyla ifade edilen, öykünün kronolojik olarak ileriden gösterilmeye başlayıp geçmişe doğru aktığı teknik geriye gidiştir
Soru 16
Sahnede kullanılan aksesuar her tekrarda yer değiştirir. Bunların ilk ve son yerlerinin her tekrarda aynı olması gerekir; yoksa bu planlar kurguda büyük sorunlar yaratabilir. Aşağıdakilerden hangisi yukarıdaki tanımın ifade ettiği ve klasik kurgu anlayışının temeli olan devamlılık türlerinden biridir?
Seçenekler
A
Konumda devamlılık
B
Hareket devamlılığı
C
İçerik devamlılığı
D
Aksiyon devamlılığı
E
Zamanda devamlılık
Açıklama:
Doğru yanıt A şıkkıdır
Bahsedilen devamlılık türü konumda devamlılıktır
Bahsedilen devamlılık türü konumda devamlılıktır
Soru 17
Aşağıdakilerden hangisi bindirme tekniğinin avantajlarından biridir?
Seçenekler
A
İki ayrı yerde geçen olayı farklı anlarda göstermek
B
Bir işin başlangıç ve en son durumunu aynı anda değil, farklı anlarda ortaya koymak
C
Birbirleriyle ilişkili iki olayın arasındaki ilişkiyi gizlemek
D
Bir görüntüdeki kişilerin birden belirmesini engellemek
E
Bir görüntünün üzerine yazı ya da bir başka yazılı işaret bindirmek
Açıklama:
Doğru yanıt E şıkkıdır
"Bir görüntünün üzerine yazı ya da bir başka yazılı işaret bindirmek" bindirme tekniğinin amaçlarından biridir
"Bir görüntünün üzerine yazı ya da bir başka yazılı işaret bindirmek" bindirme tekniğinin amaçlarından biridir
Soru 18
İki ya da daha fazla kamera açısından çekilmiş olan bir hareketin, bir birbirlerine bağlanması sonucu oluşturulan kurgu tekniğine ne isim verilir?
Seçenekler
A
Hareketi kesme
B
180 derece kuralı
C
Bakış çizgisi
D
Zincirleme
E
Kararma
Açıklama:
Doğru yanıt A şıkkıdır
İki ya da daha fazla kamera açısından çekilmiş olan bir hareketin, bir birbirlerine bağlanması sonucu oluşturulan kurgu tekniğin adı hareketi kesmedir
İki ya da daha fazla kamera açısından çekilmiş olan bir hareketin, bir birbirlerine bağlanması sonucu oluşturulan kurgu tekniğin adı hareketi kesmedir
Soru 19
Yapılan çekimde çok geniş bir manzara içinde insanların küçücük göründüğü, mekanın ön planda olduğu çekim türü hangisidir?
Seçenekler
A
Genel plan
B
Çok genel plan
C
Yakın plan
D
Çok yakın plan
E
Ayrıntı plan
Açıklama:
Doğru yanıt B şıkkıdır.
Yapılan çekimde çok geniş bir manzara içinde insanların küçücük göründüğü, mekanın ön planda olduğu çekim türüçok genel plandır
Yapılan çekimde çok geniş bir manzara içinde insanların küçücük göründüğü, mekanın ön planda olduğu çekim türüçok genel plandır
Soru 20
İlk sahnedeki görüntünün netliğini yavaş yavaş kaybedip belirsizleşmesini sağlamak ne ile ifade edilir?
Seçenekler
A
Netleştirme
B
Atlama
C
Kesme
D
Bulanıklaştırma
E
Bindirme
Açıklama:
Doğru yanıt D şıkkıdır
İlk sahnedeki görüntünün netliğini yavaş yavaş kaybedip belirsizleşmesini sağlamak bulanıklaştırmadır.
İlk sahnedeki görüntünün netliğini yavaş yavaş kaybedip belirsizleşmesini sağlamak bulanıklaştırmadır.
Soru 21
Aşağıdakilerden hangisi "temanın çağrışımları ile aktarılmasını" ifade eden kavram aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Leit-motif
B
Signifier
C
Montage
D
Zıtlıklar
E
Sembolizm
Açıklama:
Walter Murch'a göre kurgunun altı kuralından birincisi ve en önemlisi Duygu'dur (%51). Murch, kurgunun hikayeyi anlatmasının ötesinde dramatik etki yaratmak için kullanıldığını ve en geçerli nedenin temanın çağrışımları ile aktarılmasını ifade eden 'Duygu' olduğunu belirtmiştir. (Metin Sayfa 3)
Soru 22
_______ ekranın görüntünün kendinden sonraki görüntünün tarafından ekranın bir tarafına doğru ilerleyerek ekrandan çıkarılmasıdır.
Seçenekler
A
Donma tekniği
B
İris-out
C
Silme tekniği
D
Netleşme
E
Bindirme
Açıklama:
Soruda bahsedilen teknik, bir çekimin ekranın bir tarafından diğer tarafına doğru ilerleyerek kaybolmasıdır. Ünite 3'te 'Görüntü ve Sesleri Düzenleme' başlığı altında farklı geçiş araçları anlatılmıştır. Özellikle 'Silme tekniği (Wipe)' geçişi, bir çekimin sona ererken diğerinin gelmesine izin veren ve genellikle bir hareketle (örneğin bir nesnenin ekranda kaymasıyla) geçişi sağlayan bir tekniktir. Sorudaki 'ekranın bir tarafına doğru ilerleyerek ekrandan çıkarılması' tanımı, Wipe (Silme) tekniğinin bir biçimini veya Wipe geçişinin bir özelliğini tanımlamaktadır. İris-out (B) bir daire şeklinde kapanmayı ifade ederken, 'Silme tekniği' (C) bir çekimin diğerine yer değiştirmesini ve kaybolmasını ifade eder. Şıklar arasında en uygun olanı Silme tekniği (Wipe) veya onunla ilgili bir geçiştir. Verilen doğru cevap (C) Silme tekniği bu tür bir hareketi içerir.
Soru 23
Bir sahnenin ya da filmin sonunda ekrandaki görüntünün son karesinin bir süre ekranda kalmasına ne ad verilir?
Seçenekler
A
Silme
B
İris
C
Kesme
D
Zincirle
E
Donma
Açıklama:
Plan-Sekans Tekniği (Long Take), bir sahnenin tek plandan (çekimden) oluşmasını ifade eder ve kesintisiz bir şekilde çekildiğinden, kurgu sürecinde sürekliliği bozacak bir işlem yapılmaz. Ancak, metinde bu teknikle ilgili olarak 'çekim bitiminde durma'dan bahsedilmemiştir. 'Durağanlık' (Still Frame) ise genellikle kurguda bir kareyi sabitleme yöntemidir. Soru, 'Plan-Sekans'ın sürekli akışını değil, bir karenin ekranda kalmasını soruyor. Eğer kastedilen 'Still Frame' ise, bu kurgunun bir parçasıdır, ancak en yakın terim 'Plan-Sekans'ın akışı değil, bir kareyi sabitleme eylemidir. (Metin Sayfa 2)
Soru 24
Kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru çevrinmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Hızlı çekim
B
Akan çekim
C
Hızlı oynatım
D
Ağır çekim
E
Ani pan
Açıklama:
Ani Pan Tekniği (Whip Pan/Flash Pan/Swish Pan), kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru pan (çevrinme) yaparak iki farklı konuyu birbirine bağlamasına verilen addır. Bu teknik, hızlı pan hareketi sırasında görüntüdeki bulanıklık kullanılarak geçiş sağlar. (Metin Sayfa 2)
Soru 25
Bir sahnedeki mekânsal tutarlılığı ve yönelimi korumaya yarayan en önemli unsur aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Geçiş kuralı
B
Hareket uyumu
C
180 derece kuralı
D
Hareket yönü
E
Bakış yönü
Açıklama:
Devamlılık kurgusunun temelinde, hareket, uzam ve zaman unsurlarının bir plandan diğerine geçerken bütünlük ve tutarlılık arz etmesi yatar. Bu durum, klasik kurgu anlayışının (Hollywood biçimi) görünmez kurgusunu oluşturur ve mekânsal tutarlılığı korur. (Metin Sayfa 3)
Soru 26
Aşağıdakilerden hangisi görsel sürekliliği sağlayabilmek için kurgudan kurguya geçişleri içeren sürekliliği temel alan montaj türüdür?
Seçenekler
A
Sekmeli montaj
B
Tonal montaj
C
Ritmik montaj
D
Efekte dayalı montaj
E
Uzunluk montajı
Açıklama:
Devamlılık kurgusu, klasik kurgu anlayışının temelidir ve duraklamayan, zaman ve mekân açısından açıklanamayan, şaşırtıcı geçişlerden arındırılmış, görsel süreklilik sağlayan bir yapı sunar. Sıçramalı kesme (Jump Cut) ise sürekliliği bozar.
Soru 27
Aşağıdakilerden hangisi "temanın çağrışımlar ile aktarılmasını" ifade eden kurgu aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Zıtlıklar
B
Signifier
C
Sembolizm
D
Montage
E
Leit-motif
Açıklama:
Sergei Eisenstein'ın kurgu anlayışı, A görüntüsünün arkasından eklenen B görüntüsü ile izleyicinin C anlamı/sonucu çıkarması esası üzerine kuruludur. Bu, kurgu ile sağlanan çarpışmaların (diyalektik anlayış) sonucunda asıl görüntünün izleyicinin kafasında oluşmasını amaçlar, bu da temaların çağrışımlarla aktarılması anlamına gelir.
Soru 28
Bir sahnede seyirci üzerinde gerginlik yaratan bir olayın sonuçlanmasını ya da sonucun seyirciye geciktirilmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Kesme geciktirmesi
B
Kısa kesme
C
Parça
D
Geriye gidiş
E
30 derece kuralı
Açıklama:
Kesme Geciktirmesi (Suspense Time) tekniği, bir sahnede seyirci üzerinde gerginlik yaratan bir olayın sonuçlanmasını veya sonucun seyirciye gösterilmesini geciktirerek merak ve gerilimi yüksek tutmayı amaçlar.
Soru 29
Bir sahnedeki mekânsal tutarlılığı ve yönelimi korumaya yarayan en önemli unsur aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Hareket yönü
B
Bakış yönü
C
Geçiş kuralı
D
Hareket uyumu
E
180 derece kuralı
Açıklama:
Devamlılık kurgusu, hareket, uzam ve zaman unsurlarının bir plandan diğerine geçerken bütünlük ve tutarlılık arz etmesini gerektirir. Bu bütünlük ve tutarlılık, mekânsal tutarlılığı korumayı sağlar ve klasik kurgunun temelidir.
Soru 30
Aşağıdakilerden hangisi devamlılık kurgu anlayışının bileşenlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
180 derece kuralı
B
30 derece kuralı
C
Hareket uyumu
D
Çekim ölçeği uyumu
E
Sıçramalı kesme
Açıklama:
Blain Brown'a göre devamlılık türleri içerik, hareket, konum ve zaman devamlılığıdır. Öyküsel ses veya ekran içi ses kullanımı ise ses kurgusu/anlatımı ile ilgilidir, devamlılık kurgusunun bileşeni değildir.
Soru 31
Baş plan olarak da bilinen ve duyguları en iyi yansıtan çekim ölçeği aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Bel plan
B
Göğüs plan
C
Yakın plan
D
Çok yakın plan
E
Ayrıntı plan
Açıklama:
Walter Murch'a göre kurgu kurallarından biri olan Duygu (Emotion) en yüksek yüzdeye sahiptir (%51). Dramatik etkiyi en çok yansıtan çekimler genellikle ana aksiyonu veya duygusal anları gösteren yakın veya baş planlardır. En baskın kural Duygu olduğu için, bu duyguyu yansıtacak olan çekim ölçeği (genellikle yakın çekim veya baş plan) en çok tercih edilen olur. Metinde doğrudan 'ağız', 'göz', 'göğüs' gibi ifadelerle doğrudan bir ölçek belirtilmemiştir, ancak Duygu'nun en yüksek önceliğe sahip olması, duygusal yoğunluğun gerektirdiği yakın çekimin (Head Shot veya Close Up) baskın olduğunu ima eder.
Soru 32
Siyah ekranda beliren küçük bir dairenin gittikçe genişleyerek tüm ekranı kaplaması tekniğine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Netleşme
B
İris-in
C
Bindirme
D
Açılma
E
Kararma
Açıklama:
Siyah ekranda beliren dairenin genişleyerek ekranı kaplaması tekniği, genellikle 'dissolve' (eriyik) veya özel bir 'wipe' (silme) geçiş türü ile ilişkilendirilir. Ancak metinde özel olarak bahsi geçen ve sinema tarihinin ilk yıllarından itibaren var olan, ancak Çapraz Kesme (Cross Cut) ve Plan-Sekans (Long Take) olmayan, temel geçiş türü kesmedir. Ancak sorunun tanımına en uygun olan ve genellikle başlangıç/bitiş için kullanılan teknik 'Fade-in' veya 'Fade-out' olabilir. Ses kurgusunda 'fade-in' ve 'fade-out'tan bahsedilir. Görüntüde ise, metinde spesifik olarak adlandırılmamış olsa da, genellikle 'Dissolve' (Eriyik) bir sonraki sahneye geçişte kullanılır. Eğer bu bir geçiş efekti ise ve metinde sadece Kesme, Cross Cut ve Plan Sekans'tan bahsedilmişse, bu geçiş türlerinden biri olmalıdır. Genellikle siyah ekranda bir dairenin genişlemesi 'Iris' (İris) geçişidir. Metinde 'Iris' geçişi açıkça geçmemektedir. Ancak ses kurgusunda 'fade-in' ve 'fade-out' anlatılırken 'video kurgusunda bindirme/kesme' olarak bahsedilir. Video kurgusunda 'dissolve' veya 'wipe' tercih edilir. Verilen seçenekler (Cut, Cross Cut, Plan Sekans) arasında bu tanıma uyan spesifik bir teknik yoktur. Ancak, 'Wipe' geçişi, bir çizginin veya şeklin ekranı temizlemesiyle gerçekleşir. Bu, 'dairenin genişlemesi' tanımına en yakın seçeneklerden biridir.
Soru 33
Siyah ekrandan beliren küçük bir dairenin gittikçe genişleyerek tüm ekranı kaplaması tekniğine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Netleşme
B
Kararma
C
Açılma
D
Bindirme
E
İris-in
Açıklama:
Siyah ekrandan beliren küçük bir dairenin gittikçe genişleyerek tüm ekranı kaplaması tekniği, genellikle 'Dissolve' (Zincirleme) veya 'Wipe' (Silme) geçişlerinin bir çeşidiyle ilişkilidir. Ancak, metinlerdeki geçiş teknikleri arasında bu tanıma tam olarak uyan bir teknik yoktur. Ancak, Soru 16'da bahsedilen ses köprüsü (ses geçişi) gibi bir geçiş tekniği kurguda da mevcuttur. Ünite 3'teki 'Ani Pan Tekniği (Whip Pan/Flash Pan/Swish Pan)' başlığı, hızlı pan hareketiyle iki konuyu birbirine bağladığını belirtir, ancak dairenin genişlemesiyle ilgili değildir. 'Fade-in' ve 'Fade-out' ise ses için tanımlanmıştır (Ünite 3, Ünite 8). 'Fade-in' genelde bir sahnenin başlangıcında görüntünün yavaşça açılmasıdır ve bir dairenin genişlemesi gibi görsel bir açılma hissi yaratır. Ünite 3'te Sıçramalı Kesme Tekniği'nde Jean-Luc Godard'ın filmi örnek verilmiştir. Ani Pan Tekniği ise hızlı panlama ile yapılır. Zincirleme (Dissolve) geçişi, iki görüntünün yavaşça birbirinin üzerine gelmesi ve birinin diğerini yavaşça yok etmesidir. Soru, görsel bir açılma/genişleme efekti soruyor; bu da genellikle 'Fade-in' ile ilgilidir. Ünite 3'te 'Fade-in' ses için tanımlanmıştır, ancak görsel geçişlerde de uygulanır. Seçenekler verilmediği için, görsel bir açılma hissi veren en temel geçiş türü olan Fade-in (görüntüde yavaşça açılma) en yakın cevaptır. Ancak bu teknik görsel geçişler başlığı altında doğrudan ismen verilmemiştir (sadece ses için Fade-in/Fade-out geçişleri geçmiştir). Ani Pan tekniği hızlı bir hareket içerir, daire genişlemesi ise yavaş bir açılmayı/geçişi ifade eder. En yakın görsel geçiş türlerinden biri olarak Dissolve (zincirleme) veya Fade-in (görüntüde) kabul edilebilir. Şıklar olmadan en doğru varsayım, görsel bir açılma tekniği olan 'Fade-in'in görsel karşılığıdır. Ani Pan (Whip Pan) hızlıdır. Bu soruyu cevaplamak için verilen metinlerdeki geçiş tekniklerinden birine atıf yapılmalıdır. Ünite 3'te 'Fade-in' geçişi görsel olarak bir açılma/genişleme hissi verir ve bu, siyah ekrandan yavaşça açılan bir daireye benzetilebilir (genellikle görsel 'Fade-in' siyah-beyaz filmde yapılır).
Soru 34
İki farklı mekânda meydana gelen ve birbirleriyle bağlantılı olan iki olay arasında kesmelerle gidip gelme tekniğine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Sıçramalı kesme
B
Eşlemeli kesme
C
Kesme geciktirmesi
D
Çapraz kesme
E
Kısa kesme
Açıklama:
İki farklı mekânda meydana gelen ve birbirleriyle bağlantılı olan iki olay arasında kesmelerle gidip gelme tekniğine Çapraz Kesme Tekniği (Cross Cut) adı verilir. Ünite 3'te, 'Çapraz Kesme Tekniği (Cross Cut)' başlığı altında, 'İki farklı mekânda meydana gelen ve birbirleriyle bağlantılı olan iki olay arasında kesmelerle gidip gelme tekniğidir' şeklinde tanımlanmıştır.
Soru 35
Karakterlerin özellikle gözlerindeki odaklanma, yön değiştirme gibi faktörlerden dolayı yapılan kesme türü aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Ritim
B
Bilgi kesmesi
C
Motivasyon kesmesi
D
Ses kesmesi
E
Renk kesmesi
Açıklama:
Karakterlerin özellikle gözlerindeki odaklanma, yön değiştirme gibi faktörlerden dolayı yapılan kesme türü, genellikle 'Karakter Odaklı Kesme' veya daha genel bir ifadeyle 'Aksiyon Odaklı Kesme' olarak adlandırılır. Ünite 3'te Walter Murch'un kesme kurallarından bahsedilirken, eyleme/aksiyona odaklanma (Aksiyonun üç boyutlu yapısı) %4 pay almıştır. Ancak, Ünite 3'te bu tür kesme türleri için özel bir isimlendirme verilmemiştir. Ama Ünite 3'te 'Murch Kurgu Kuralları' arasında en yüksek payı %51 ile 'Duygu' almıştır ve bunu %23 ile 'Öykü' takip eder. Eğer bu, doğrudan bir karakterin bakış açısını takip eden bir kesme ise, bu durum genellikle kurgunun 'Duygu' veya 'Öykü' amacına hizmet eder. Metinlerde spesifik olarak 'karakterin göz odaklı kesmesi' şeklinde bir terim yer almadığı için, en uygun genel terim olan 'Aksiyon' veya 'Öykü' odaklı kesme kabul edilebilir. Şıklar verilmediği için, en temel kurgu amaçlarından biri olan 'Duygu' veya 'Öykü'ye hizmet eden kesme olarak varsayılabilir. (Bu sorunun kesin cevabı için şıklara ihtiyaç vardır, ancak Ünite 3'teki Murch kurallarına göre Duygu/Öykü ile ilişkilidir.)
Soru 36
Kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru çevrinmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Ağır çekim
B
Hızlı oynatım
C
Hızlı çekim
D
Akan çekim
E
Ani pan
Açıklama:
Ünite 3'teki 'Ani Pan Tekniği (Whip Pan/Flash Pan/Swish Pan)' başlığı altında, 'Kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru pan (çevrinme) yaparak farklı sahnelerdeki iki konuyu (canlı ya da nesne) birbirine bağlamasına ani pan adı verilir' denilmektedir. Bu teknik, hızlı pan hareketiyle geçişi sağlar. Bu nedenle doğru cevap E şıkkıdır.
Soru 37
İzleyici bir sonra ne görmek ister?
İzleyici bir sonra ne görmelidir?
İzleyici bir sonra ne göremez?
İzleyicinin bir sonra ne görmesini isterim?
Yukarıdaki soruları sormak kurgudaki hangi faktörün izini sürmektir?
İzleyici bir sonra ne görmelidir?
İzleyici bir sonra ne göremez?
İzleyicinin bir sonra ne görmesini isterim?
Yukarıdaki soruları sormak kurgudaki hangi faktörün izini sürmektir?
Seçenekler
A
Ses
B
İnce kurgu
C
Marker
D
Bilgi
E
Motivasyon
Açıklama:
Walter Murch'un kurgu kurallarından bahseden metinde, kurgunun altı kuralı sıralanmıştır: Duygu, Öykü, Ritim, Göz takibi, Perdenin iki boyutlu yapısı ve Aksiyonun üç boyutlu yapısı. Metinde 'Bilgi bütün kurgu tercihlerinin en temel gerekçesidir. Her yeni çekim izleyiciye yeni bir bilgi sunmalıdır' ifadesi yer almaktadır. İzleyicinin bir sonraki çekimde ne göreceği bilgisiyle ilgilidir. Kurgunun temel amacı olan 'Bilgi' faktörü, izleyicinin ne görmesi gerektiği sorusuna en yakın cevaptır. (Sorular 'izleyiciye hangi bilgiyi vereceğim' bağlamında ele alınmıştır.)
Soru 38
Bir film kurgusunun sağlıklı ilerleyebilmesi için kesmenin zamanlamasının anlatı bağlamında değerlendirilmesi gerekir. Yukarıdaki durumda sorulması gereken soru aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Çekimin netliği nasıl?
B
Kesmenin marker işareti var mı?
C
Kesmenin nedeni nedir?
D
Kesmenin biçimi nasıl?
E
Çekimin devamlılığı nasıl?
Açıklama:
Ünite 3'teki 'Kesmenin Zamanı ve Nedeni' başlığı altında, 'Film kurgusunun sağlıklı ilerleyebilmesi için kesmenin zamanlamasını anlatı bağlamında yanıtlayabilecek daha doğru ve her zaman sorulması gereken bir soru vardır: “Kesmenin nedeni nedir?”' ifadesi geçmektedir. Bu, kurgu kararlarının arkasındaki temel motivasyonu ve gerekçeyi sorgular. Bu nedenle doğru cevap C şıkkıdır.
Soru 39
Hangi kareden sonrasına keseceğiniz konusunun kararsızsanız, kesin kurgu prensibi uzun kesin.
Seçenekler
A
Bilgi
B
Pay bırakmak
C
Motivasyon
D
Ses soğuşu
E
Duygu
Açıklama:
Ünite 3'teki 'Pay Bırakmak' başlığı altında, 'Bu tür kararsızlık durumlarında yapılması gereken, çekimlerin kesme paylarının uzun tutulmasıdır' denilmektedir. Bu, kurguda kararsız kalınan durumlarda esneklik sağlamak için kullanılan bir prensiptir.
Soru 40
Aşağıdakilerden hangisi "temanın çağrışımlar ile aktarılmasını" ifade eden kavram aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Sembolizm
B
Leit-motif
C
Zıtlıklar
D
Signifier
E
Montage
Açıklama:
Soru 4 ve Soru 5 aynı sorunun farklı formatlarda yazılmış halleridir ve Ünite 3'te kurgu kuramları arasında bahsedilen kavramlarla ilgilidir. Özetlerde doğrudan 'Leit-motif' tanımı yer almamasına rağmen, Ünite 3'te D. W. Griffith'in çalışmalarından bahsedilirken; Georges Méliès'in kurgudan faydalanma çabası 'biçimci' olarak tanımlanmış, Lumière kardeşlerin yaklaşımı 'gerçekçi' olarak tanımlanmıştır. Ancak, 'Leit-motif' kavramı müzik ve sinemada belirli bir karakteri, duyguyu veya temayı tekrar eden müzikal veya görsel bir unsuru ifade eder ki bu, bir temanın çağrışımlarla aktarılması için kullanılan bir kuramsal yaklaşımdır. Sorunun doğru cevabı D seçeneği yerine B şıkkı olarak kabul edildiğinden, açıklamayı buna göre yapmalıyız. 'Leit-motif', bir müzik veya dramatik temayı temsil eden tekrarlayan müzikal veya görsel bir unsur (temayı çağrıştıran) anlamına gelir, bu da temanın çağrışımlarla aktarılmasını ifade eder.
Soru 41
Kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru çevrinmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Hızlı çekim
B
Ani pan
C
Hızlı oynatım
D
Akan çekim
E
Ağır çekim
Açıklama:
Metinde, Ani Pan Tekniği başlığı altında, kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru pan (çevrinme) yaparak farklı sahnelerdeki iki konuyu birbirine bağlamasına 'ani pan' adı verildiği belirtilmiştir. Bu tekniğin, iki çekim arasında görsel olarak ilgi çekici bir geçiş oluşturmak için kullanıldığı ifade edilmiştir.
Soru 42
Aşağıdakilerden hangisi ".'
çağrışımlar ile aktarılmasını" ifade eden kavram aşağıdakilerden hangisidir?
çağrışımlar ile aktarılmasını" ifade eden kavram aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Sembolizm
B
Leit-motif
C
Zıtlıklar
D
Signifier
E
Montage
Açıklama:
Sorunun doğru kabul edilen cevabı 'Leit-motif'tir. Leit-motif, bir karakteri, temayı, mekanı veya duyguyu temsil eden ve tekrar eden müzikal veya görsel bir temadır. Bu tekrar eden unsur, izleyicide o temanın çağrışımını (imply) yaratır. Bu, 'temanın çağrışımlar ile aktarılması' tanımına en uygun kuramsal yaklaşımdır.
Soru 43
Baş plan olarak da bilinen ve duyguları en iyi yansıtan çekim ölçeği aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Bel plan
B
Göğüs plan
C
Çok yakın plan
D
Yakın plan
E
Ayrıntı plan
Açıklama:
Walter Murch'a göre, kurgunun kurallarını önem sırasıyla sıraladığında, duyguyu (51%) en çok yansıtan ve bu nedenle en önemli olan katman Baş plan (shot) veya Duygu'dur. En önemli kural Duygu'dur, ki bu da genellikle yakın çekimlerle sağlanır.
Soru 44
Kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru çevrinmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Hızlı çekim
B
Ani pan
C
Hızlı oynatım
D
Akan çekim
E
Ağır çekim
Açıklama:
Kameranın çok hızlı bir şekilde sağa ya da sola doğru pan (çevrinme) yaparak farklı sahnelerdeki iki konuyu birbirine bağlamasına ani pan (Whip Pan/Flash Pan/Swish Pan) adı verilir.
Ünite 4
Soru 1
Aşağıdakilerden hangisi sinema dünyasının analog köklerinden dijital kurgunun zirvesine ulaşmasına öncülük eden isimlerden biri olarak kabul edilir.?
Seçenekler
A
Walter Murch
B
Thomas Knoll
C
John Knoll
D
Steven Soderbergh
E
Creative Cloud
Açıklama:
Walter Murch
Soru 2
Dijital video kurgu nedir?
Seçenekler
A
, Adobe Premiere Pro, video düzenleme ve post-prodüksiyon disiplinlerinde faaliyet gösteren profesyoneller için tasarlanmış, endüstri standardı bir yazılımdır
B
Video kurgusu en
basit tanımıyla hareketli video projelerindeki görüntülerin kesilmesi, kırpılması,
üst üste bindirilmesi; özel efektler, müzik,
ses kayıtları eklenmesi yoluyla düzenlenip,
kaydedilmesi ve aktarılması işlemidir.
basit tanımıyla hareketli video projelerindeki görüntülerin kesilmesi, kırpılması,
üst üste bindirilmesi; özel efektler, müzik,
ses kayıtları eklenmesi yoluyla düzenlenip,
kaydedilmesi ve aktarılması işlemidir.
C
Adobe Premiere Pro’nun 2023 sürümü olan 24.0.3’te ise, bu yeniliklere daha da gelişmiş yapay zeka
desteği, genişletilmiş format desteği, iyileştirilmiş işbirliği araçları ve yenilenmiş kullanıcı arayüzü eklenmiştir.
desteği, genişletilmiş format desteği, iyileştirilmiş işbirliği araçları ve yenilenmiş kullanıcı arayüzü eklenmiştir.
D
Adobe Premiere Pro, video prodüksiyonunun her aşamasında profesyonellere eşsiz bir esneklik ve kontrol sunarak, sektördeki en kapsamlı video düzenleme yazılımlarından biri olarak kabul edilir
E
Adobe Premiere Pro, video prodüksiyonunun her aşamasında profesyonellere eşsiz bir esneklik ve kontrol sunarak, sektördeki en kapsamlı video düzenleme yazılımlarından biri olarak kabul edilir
Açıklama:
Video kurgusu en
basit tanımıyla hareketli video projelerindeki görüntülerin kesilmesi, kırpılması,
üst üste bindirilmesi; özel efektler, müzik,
ses kayıtları eklenmesi yoluyla düzenlenip,
kaydedilmesi ve aktarılması işlemidir.
basit tanımıyla hareketli video projelerindeki görüntülerin kesilmesi, kırpılması,
üst üste bindirilmesi; özel efektler, müzik,
ses kayıtları eklenmesi yoluyla düzenlenip,
kaydedilmesi ve aktarılması işlemidir.
Soru 3
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro programı 2024 sürümü açıldığında yeni bir proje oluşturmak için gerekli temel adımlardan biridir?
Seçenekler
A
Arayüzde kırmızı çerçeveyle gösterilen: Yeni proje oluşturmak için açılış ekranında
önce ‘New Project’ (yeni proje) butonuna tıklayın.
önce ‘New Project’ (yeni proje) butonuna tıklayın.
B
Freeform (Serbest Görünüm): Freeform görünümü, dosyalarınızı serbestçe düzenleyebileceğiniz bir
alanda gösterir. Bu görünüm, dosyalarınızı istediğiniz gibi sıralamanıza, gruplamanıza ve düzenlemenize olanak tanır. Özellikle yaratıcı düzenleme süreçlerinde veya hikâye anlatımı için belirli bir
sırayla medya dosyalarını organize etmek istediğinizde yararlıdır
alanda gösterir. Bu görünüm, dosyalarınızı istediğiniz gibi sıralamanıza, gruplamanıza ve düzenlemenize olanak tanır. Özellikle yaratıcı düzenleme süreçlerinde veya hikâye anlatımı için belirli bir
sırayla medya dosyalarını organize etmek istediğinizde yararlıdır
C
İkon Görünümü: İkon görünümü, medya dosyalarınızı küçük görseller olarak gösterir. Bu görünüm, görsel içeriklerle çalışırken kullanışlıdır çünkü dosyaların ön izlemelerini görmenizi ve içerikleri hızla tanımanızı sağlar.
D
Liste Görünümü: Bu ikon, medya dosyalarınızı bir liste halinde gösterir. Liste görünümünde, dosya adı, türü, süresi ve diğer meta veriler gibi ek detayları görebilirsiniz. Bu görünüm, dosyalar arasında hızlı bir şekilde gezinmek ve özellikle çok sayıda dosyayı yönetirken detaylı bilgiye ulaşmak
için kullanışlıdır.
için kullanışlıdır.
E
Herhangi bir dosyanın herhangi bir dijital video editing sistemine aktarılması işlemine içe aktarma (import) denilir
Açıklama:
Arayüzde kırmızı çerçeveyle gösterilen: Yeni proje oluşturmak için açılış ekranında
önce ‘New Project’ (yeni proje) butonuna tıklayın.
önce ‘New Project’ (yeni proje) butonuna tıklayın.
Soru 4
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro’nun içe aktarma (import) penceresinde bulunan simge boyutu düğmelerinden biridir?
Seçenekler
A
New Item (Yeni item)
B
Search (Bul/ara)
C
Freeform (Serbest görünüm)
D
Delete (sil)
E
New Bin (Yeni klasör)
Açıklama:
Adobe Premiere Pro’nun içe aktarma (import) penceresinde bulunan simge boyutu düğmeleri şunlardır:
1. Liste Görünümü
2. İkon Görünümü
3. Freeform
4. Simge Boyutu
Freeform (Serbest Görünüm) düğmesinin işlevi şudur: Freeform görünümü, dosyalarınızı serbestçe düzenleyebileceğiniz bir alanda gösterir. Bu görünüm, dosyalarınızı istediğiniz gibi sıralamanıza, gruplamanıza ve düzenlemenize olanak tanır. Özellikle yaratıcı düzenleme süreçlerinde veya hikâye anlatımı için belirli bir sırayla medya dosyalarını organize etmek istediğinizde yararlıdır.
1. Liste Görünümü
2. İkon Görünümü
3. Freeform
4. Simge Boyutu
Freeform (Serbest Görünüm) düğmesinin işlevi şudur: Freeform görünümü, dosyalarınızı serbestçe düzenleyebileceğiniz bir alanda gösterir. Bu görünüm, dosyalarınızı istediğiniz gibi sıralamanıza, gruplamanıza ve düzenlemenize olanak tanır. Özellikle yaratıcı düzenleme süreçlerinde veya hikâye anlatımı için belirli bir sırayla medya dosyalarını organize etmek istediğinizde yararlıdır.
Soru 5
Aşağıdakilerden hangisi yeni bir sekans oluşturma şeklidir?
Seçenekler
A
Timebase
B
Editing Mode
C
Üst Menü Kullanarak Sekans Oluşturma
D
Working Color Space
E
Frame Size
Açıklama:
Üst Menü Kullanarak Sekans Oluşturma
Soru 6
Aşağıdakilerden hangisi sekans ayarlarının işlevlerinden değildir?
Seçenekler
A
Editing Mode:
B
Timebase
C
Frame Size
D
Önizleme
E
Working Color Space
Açıklama:
Önizleme
Soru 7
Aşağıdakilerden hangisi kaynak monitörü arayüzünde yer alan rakamlardaki işaretlerin işlevlerinden değildir?
Seçenekler
A
Giriş Noktasını Ayarla (Mark In): Zaman çizgisinde bir giriş noktası ayarlamanızı sağlar. Kısayolu
“I” tuşudur
“I” tuşudur
B
Çıkış Noktasını Ayarla (Mark Out): Zaman çizgisinde bir çıkış noktası ayarlamanızı sağlar. Kısayolu “O” tuşudur.
C
Oynat/Duraklat (Play/Stop Toggle): Videonun oynatılmasını başlatır veya durdurur. Kısayolu
“Space” (boşluk) tuşudur.
“Space” (boşluk) tuşudur.
D
Maximum Render Quality
E
Lift: Bu düğme, zaman çizelgesinde “in ve out verilerek “seçilen bölümü kaldırırancak bu işlemi
yaparken boşluk bırakmaz. Yani, “Lift” edilen bölüm çıkartılır ve kalan kısımlar otomatik olarak
birbirine yaklaşır, bu sayede zaman çizelgesinde bir boşluk oluşmaz. Kısayolu “;” tuşudur.
yaparken boşluk bırakmaz. Yani, “Lift” edilen bölüm çıkartılır ve kalan kısımlar otomatik olarak
birbirine yaklaşır, bu sayede zaman çizelgesinde bir boşluk oluşmaz. Kısayolu “;” tuşudur.
Açıklama:
Maximum Render Quality
Soru 8
Aşağıdakilerden hangisi Zaman Çizelgesinin (timeline) Önemli Özellikleri ve Kullanım Alanlarından değildir?
Seçenekler
A
Çoklu kanal Desteği: Birden fazla video ve ses kanalını destekler, bu sayede karmaşık projelerde katmanlar üzerinde çalışabilirsiniz. Örneğin, arka plan müziği, diyaloglar ve ses efektleri için ayrı ses kanalları kullanabilirsiniz
B
Düzenleme Araçları: Kesme, kopyalama, yapıştırma, silme ve taşıma gibi temel düzenleme işlemlerini gerçekleştirebilirsiniz. Bu araçlar, görüntü parçalarını istediğiniz sıraya koymak ve zamanlamak için kullanılır
C
Efektler ve Geçişler: Video ve ses parçalarına çeşitli efektler ve geçişler ekleyebilirsiniz. Bu, videonuzun görsel
ve işitsel çekiciliğini artırır.
ve işitsel çekiciliğini artırır.
D
Renk Düzeltme ve Grading: Videonuzun renk tonlarını ve aydınlık seviyelerini ayarlayarak görsel stilini geliştirebilirsiniz.
E
Düzenleme Sadeleşmesi
Açıklama:
Düzenleme Sadeleşmesi
Soru 9
Aşağıdakilerden hangisi zaman çizelgesi arayüzünde görülen düğmelerin işlevlerinden değildir?
Seçenekler
A
Senkron Kilidi (Sync Lock)
B
Göz Simgesi (Eye Icon):
C
Kaynak Atama (Source Patching)
D
Selection Tool (V)
E
Sessiz (Mute)
Açıklama:
Selection Tool (V)
Soru 10
Aşağıdakilerdem hangisi Adobe Premiere Pro’da medya dosyası türleri ve boyutları hakkında dikkat edilmesi gereken bazı hususlardan değildir?
Seçenekler
A
Dışa Aktarma Aralığı (Export Range)
B
Video kalitesi
C
Depolama
D
Çözünürlük
E
Yedekleme:
Açıklama:
Dışa Aktarma Aralığı (Export Range)
Soru 11
Aşağıdaki isimlerden hangisi dijital kurgu devriminin öncülerinden biri olarak anılıp teknolojideki değişimin psikolojik etkilerini kurgucular üzerinden incelemiştir?
Seçenekler
A
Walter Murch.
B
Lev Manovich.
C
Thomas Knoll.
D
John Knoll.
E
Steven Soderbergh.
Açıklama:
93 ve 95. sayfalar.
Dijital kurgu devriminin öncüleri arasında yer alan Walter Murch, 1990’larda yaptığı yenilikçi çalışmalarla, bu alanın evriminde önemli bir uzmandır. Murch, sinema dünyasının analog köklerinden dijital kurgunun zirvesine ulaşmasına öncülük eden isimlerden biri olarak kabul edilir. Walter Murch (2005), bu teknolojik geçişin psikolojik etkilerini, kendisi ve kurgu profesyonelleri üzerindeki etkisi açısından anlatır. Murch, analog kurgu süreçlerinde karşılaşılan mekanik kesme masalarının ritmik sesleri, fiziksel olarak yıpranmış film şeritleri, kesme ve birleştirme araçları, kurgu masaları ve düzeltme işaretleyicileriyle dolu kurgu odalarının nostaljisini dile getirirken, dijital dönüşümün kaçınılmazlığına ve bu teknolojik yeniliklerin yaratıcı süreçler üzerindeki derin etkisine vurgu yapar.
Dijital kurgu devriminin öncüleri arasında yer alan Walter Murch, 1990’larda yaptığı yenilikçi çalışmalarla, bu alanın evriminde önemli bir uzmandır. Murch, sinema dünyasının analog köklerinden dijital kurgunun zirvesine ulaşmasına öncülük eden isimlerden biri olarak kabul edilir. Walter Murch (2005), bu teknolojik geçişin psikolojik etkilerini, kendisi ve kurgu profesyonelleri üzerindeki etkisi açısından anlatır. Murch, analog kurgu süreçlerinde karşılaşılan mekanik kesme masalarının ritmik sesleri, fiziksel olarak yıpranmış film şeritleri, kesme ve birleştirme araçları, kurgu masaları ve düzeltme işaretleyicileriyle dolu kurgu odalarının nostaljisini dile getirirken, dijital dönüşümün kaçınılmazlığına ve bu teknolojik yeniliklerin yaratıcı süreçler üzerindeki derin etkisine vurgu yapar.
Soru 12
Adobe Premiere Pro kurgu yazılımının arayüzü Thomas ve John Knoll kardeşler tarafından geliştirilirken kullanıcı dostu olması nedeniyle hangi esin kaynağı kullanılmıştır?
Seçenekler
A
Youtube.
B
Avid.
C
Photoshop.
D
Steenbeck.
E
Final Cut.
Açıklama:
Adobe Premiere Pro’nun kullanıcı arayüzü, Thomas Knoll ve John Knoll kardeşlerin geliştirdiği Photoshop’un kullanıcı dostu yapısından esinlenerek tasarlanmıştır, bu da görsel etkiler ve renk düzenleme süreçlerinin daha sezgisel hale gelmesini sağlar.
Soru 13
Aşağıdakilerden hangisi tamamen elektronik/dijital olan bir doğrusal olmayan kurgu sistemidir?
Seçenekler
A
Montage.
B
CMX 600.
C
KEM.
D
EditDroid.
E
Avid.
Açıklama:
1970’lerin sonlarına doğru, Steenbeck ve KEM düzenleme masaları, film endüstrisindeki fiziksel kurgunun zirvesini temsil ediyordu. Mekanik kurgu sistemlerinde, film laboratuvarda işlendikten sonra pozitif bir iş kopyası hazırlanır ve kurgucu bu kopyayla çalışır. Dijital kurgu sistemlerinin ortaya çıkışı ve yaygınlaşmasındaki en büyük engellerden biri, o dönemlerde yeterli bellek kapasitesine ve yüksek kapasiteli sabit disklerin eksikliğiydi. Bu durum, 1971 yılında piyasaya sürülen ilk doğrusal olmayan kurgu sistemi CMX 600’ün geniş çapta kullanımını sınırlamıştır. CMX 600, esas olarak televizyon programlarında kullanılmış, ancak büyük sinema projelerinde tercih edilmemiştir. EditDroid ve Montage gibi yarı elektronik yarı analog sistemler, görüntüleri sırasıyla lazer disk ve VHS bantlarına kaydedebilme avantajına sahipti. Ancak, Avid gibi tamamen dijital sistemlerin sabit disk boyutları ve veri okuma hızları yetersiz kaldığı için, görüntülerin sıkıştırılması ve netlik sorunlarının ortaya çıkması gibi problemlerle karşılaşılmıştır. Avid gibi sistemlerin kullanımı, kurgucuların yıllarca alışık olduğu elle dokunarak ve gözle seçerek kesme işlemini yapma geleneğini değiştirmeyi gerektirdi. Teknik sorunların yanı sıra, yılların getirdiği kurgu anlayışını dönüştürmek de zorlu bir süreçti. Ancak, 1990’ların ortalarında gelişen sabit diskler, bellekler, işlemciler ve diğer bilgisayar teknolojileri, bu engelleri ortadan kaldırdı ve dijital kurgu yazılımları tüm endüstriye hâkim oldu.
Soru 14
Kurgudaki düzenleme süreçlerini daha da otomatikleştirip kullanıcıların zaman kazanmasını sağlayan ürün aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Adobe Premiere Pro.
B
Adobe Sensei.
C
Adobe Creative Suite.
D
Adobe Creative Cloud.
E
Adobe Media Encoder.
Açıklama:
Yapay zeka destekli özellikler, Adobe Sensei ile zenginleştirilerek, düzenleme süreçlerini daha da otomatikleştirir ve kullanıcıların yaratıcı süreçlerde zaman kazanmalarını sağlar.
Soru 15
Adobe Premiere Pro yazılımında medya dosyalarını kullanabilmek ve zaman çizelgesinde düzenleyebilmek için yapılması gereken işlem aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Open project (proje aç).
B
Klasör (bin) oluşturma.
C
Import (içe aktarım).
D
Export (dışa aktarım).
E
Preview (önizleme).
Açıklama:
Proje panelinde oluşturduğunuz yeni projeniz için düzenlemeye geçmeden önce dosyalarınızı içe aktarmak (import) ve proje bitiminde dışa aktarmak (export) gerekir. İçe aktarılan dosyalar proje panelinde görüntülenir. Adobe Premiere Pro’da içe aktarma (import), medya dosyalarınızı (video, ses, müzik, fotoğraf, klip vb.) bilgisayarınızdan veya bağlı depolama cihazlarından proje içine alma işlemidir. Seçtiğiniz dosya veya dosyaları projenize eklemeniz, onları zaman çizelgesinde düzenleyebilmeniz ve projenizde kullanabilmeniz için gerekli bir adımdır. İçe aktarma işlemi, dosyalarınızı organize etmenize ve düzenleme sürecinde onlara erişim sağlamanıza imkan tanır.
Soru 16
Aşağıdakilerden hangisi, Adobe Premiere Pro'nun içe aktarmada desteklediği dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
MP3.
B
3GP.
C
AIFF.
D
MPEG.
E
DIVX.
Açıklama:
Tablo 4.1’de, Adobe Premiere Pro’nun içe aktarma (import) işlemi sırasında desteklediği video ve ses dosya türleri listelenmektedir. Kullanıcılar, projelerine dosya eklerken bu formatları tercih ederek, en uyumlu ve sorunsuz çalışma akışını sağlayabilirler.
Soru 17
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da zaman çizelgesinde yapılan değişiklikleri ve düzenlemeleri gerçek zamanlı olarak izlemeye yarar?
Seçenekler
A
Zaman çizelgesi paneli.
B
Program monitörü.
C
Kaynak monitörü.
D
Proje paneli.
E
Proje bölümü.
Açıklama:
Adobe Premiere Pro’daki program monitörü (program monitor), video düzenleme sürecindeki önemli bir bileşendir. Program monitörünün temel işlevi zaman çizelgesi (timeline) üzerinde yaptığınız tüm düzenlemelerin ve değişikliklerin gerçek zamanlı izlenmesini sağlar.
Soru 18
Adobe Premiere Pro programında kullanılan medyaların bu niteliğe sahip olması durumunda renk bağlamında daha kaliteli sonuçlar elde etmek için hangi seçeneğin etkinleştirilmesi gerekir?
Seçenekler
A
Frame size.
B
Working color space.
C
Maximum bit depth.
D
Maximum render quality.
E
Editing mode.
Açıklama:
Maximum Bit Depth: Sekansta oynatılan video için renk bit derinliğini en üst düzeye çıkarır. Eğer projeniz Adobe Photoshop gibi programlardan gelen veya yüksek çözünürlüklü video kameralar tarafından kaydedilen yüksek bit derinliğine sahip varlıkları içeriyorsa, bu seçeneği aktif hale getirmek daha kaliteli sonuçlar elde etmenizi sağlayabilir.
Soru 19
Adobe Premiere Pro'da, kurgu esnasında programın daha hızlı çalışması için bilgisayarın işlemci ve belleğine daha az yük binmesini sağlayan, düşük performanslı bilgisayarlarda da kurgu yapılabilmesi için daha düşük çözünürlüklü dosyaların kullanılması aşağıdakilerden hangi terimle ifade edilmektedir?
Seçenekler
A
Comparison view.
B
Bitrate.
C
Proxy.
D
Codec.
E
Maximum render quality.
Açıklama:
Proxy’leri Aç/Kapat (Toggle Proxies): Düzenleme sırasında yüksek çözünürlüklü orijinal medya dosyaları ile daha düşük çözünürlüklü proxy dosyaları arasında geçiş yapmanıza olanak tanır. Proxy dosyalar, orijinal medya dosyalarının daha küçük, daha az işlem gücü gerektiren versiyonlarıdır ve özellikle düşük performanslı bilgisayarlarda veya büyük ve karmaşık projelerde düzenleme sürecini hızlandırır. Bu özelliği aktif hale getirdiğinizde, Premiere Pro otomatik olarak proxy dosyalarını kullanmaya başlar. Bu, programın daha hızlı çalışmasını sağlar çünkü düşük çözünürlüklü dosyalar üzerinde çalışmak, bilgisayarınızın işlemci ve belleğine daha az yük bindirir. Proxy dosyaları genellikle renk düzeltme, kesme ve diğer düzenleme işlemleri için yeterli detaya sahiptir. Düzenleme işleminiz tamamlandığında ve final projenizi dışa aktarmak istediğinizde, bu düğmeyi tekrar pasif hale getirerek orijinal yüksek çözünürlüklü medya dosyalarını kullanabilirsiniz. Böylece, projenizin son versiyonu orijinal medya dosyalarının maksimum kalitesinde olur. Bu özellik, özellikle büyük video dosyalarıyla çalışırken zaman ve kaynak tasarrufu sağlar ve düzenleme sürecini daha verimli hale getirir.
Soru 20
Adobe Premiere Pro'da renk düzeltmesi yapılacak projelerin dışa aktarımı esnasında hangi ayarın etkinleştirilmesi tercih edilir?
Seçenekler
A
Format.
B
Use maximum render quality.
C
Frame rate.
D
Scale to fit.
E
Render at maximum depth.
Açıklama:
Render at Maximum Depth: Bu seçenek, renk derinliğini en üst düzeye çıkararak daha zengin renk geçişleri sağlar. Özellikle renk düzeltmesi yapılacak projelerde tercih edilir.
Soru 21
Aşağıdakilerden hangisi Apple firması tarafından geliştirilen bir video codec serisidir?
Seçenekler
A
ProRes.
B
Advanced Video Coding.
C
H.264
D
HEVC.
E
MPEG.
Açıklama:
ProRes: ProRes, Apple tarafından geliştirilen bir video codec’ler serisidir. Bu codec, yüksek görüntü kalitesi sunarken dosya boyutlarını makul seviyelerde tutmak için tasarlanmıştır. ProRes, özellikle post prodüksiyon ve video düzenleme süreçlerinde geniş kullanım alanına sahiptir çünkü dosyalar üzerinde çalışmayı kolaylaştırır ve kalite kaybı olmadan etkili bir şekilde sıkıştırma sağlar.
Soru 22
Aşağıdakilerden hangisi görüntüde kare hızının (frame rate) karşılığıdır?
Seçenekler
A
Geçişe içindeki yatay ve dikey kare sayısıdır.
B
Bir filmin boyunca ekranda görünen kare sayısıdır.
C
Bir saniyede başına düşen kare sayısıdır.
D
Karelerin aralarındaki hız durumudur.
E
Kare ve çerçeve arasındaki hızdır.
Açıklama:
Sekans Ayarları bölümünde, zaman tabanı (Timebase) ayarının, bir saniye içerisinde gösterilecek olan kare sayısını (FPS değeri olarak da bilinir) belirttiği açıklanmaktadır. (Metin Sayfa 2)
Soru 23
Bir görüntüde kare içindeki uzamsal fazlalıkları saptayıp onları azaltmayı amaçlayan sıkıştırma yöntemi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Kareler arası sıkıştırma
B
Sahneler arası sıkıştırma
C
Kare sayısını azaltma
D
Sahne sayısını azaltma
E
Kare içi sıkıştırma
Açıklama:
Dijital kurgu yazılımlarının ortaya çıkışındaki temel engellerden biri olan sıkıştırma, videonun kapladığı yeri azaltmak için yapılır. Metinde 'az örnekleme ve sıkıştırma'nın, görüntülerin kapladığı yeri azaltmak için yapılan işlemler olduğu belirtilmiştir. Sıkıştırma, kayıplı veya kayıpsız olabilir. (Metin Sayfa 2, 3)
Soru 24
Gerçek dünyadaki renkler dijital hale getirilirken görüntünün her pikselinde renklerin ne kadar yoğun, derin bir şekilde temsil edileceğini belirleyen değer aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Çerçeve oranı
B
Bit derinliği
C
Tarama yöntemi
D
Kare Hızı
E
Piksel sayısı
Açıklama:
Gerçek dünyadaki renklerin dijital hale getirilirken her pikselde ne kadar yoğun ve derin temsil edileceğini belirleyen değere 'Bit derinliği' (Bit depth) veya 'Renk derinliği' denir. Yüksek bit derinliği, daha fazla renk ayrıntısı demektir. (Metin Sayfa 2)
Soru 25
Aşağıdaki hangisi bir projenin son halinin, kullanıma veya dağıtım için uygun bir dosya formatında kaydedilmesi işlemidir?
Seçenekler
A
Export
B
On İzleme
C
Import
D
Kodlama
E
Render
Açıklama:
Dışa Aktarma (Export) kavramı, bir projenin son halinin, kullanım veya dağıtım için uygun bir dosya formatında kaydedilmesi işlemidir. Bu işlem, proje tamamlandıktan sonra gerçekleştirilen son adımdır. (Metin Sayfa 4)
Soru 26
Proje panelinde oluşturduğunuz yeni projeniz için düzenlemeye geçmeden önce dosyalarınızı ______ gerekir.
Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?
Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?
Seçenekler
A
export etmek
B
sıkıştırmak
C
senkron etmek
D
import etmek
E
render etmek
Açıklama:
Proje panelinde oluşturulan yeni proje için düzenlemeye geçmeden önce dosyaların programa alınması işlemine 'İçe Aktarma (Import)' denir. Bu, dosyaları organize etmenin ilk adımıdır. (Metin Sayfa 2)
Soru 27
Aşağıdakilerden hangisi zaman çizelgesi (timeline) üzerinde yapılan tüm düzenlemelerin ve değişikliklerin gerçek zamanlı izlenmesini sağlar?
Seçenekler
A
Program Monitörü
B
Kaynak Monitörü
C
Efekt Kontrolleri
D
Ses Mikseri
E
Araçlar Paneli
Açıklama:
Program Monitörü (Program Monitor), zaman çizelgesi (timeline) üzerinde yapılan tüm düzenlemelerin ve değişikliklerin gerçek zamanlı olarak izlenmesini sağlayan bileşendir. (Metin Sayfa 3)
Soru 28
Adobe Premiere Pro'nun 2023 sürümü olan 24.0.3'te aşağıdaki yapay zeka platformlarından hangisi ile zenginleştirilmiş özellikler sunulmuştur?
Seçenekler
A
Adobe Creative Suite
B
Adobe Smart Edit
C
Adobe Cloud Al
D
Adobe Intelligence
E
Adobe Sensei
Açıklama:
Metin, gelişen teknolojilerle birlikte Yapay Zekâ kavramının ortaya çıktığını ve sinema filmlerinin kurgusunda kendine yer edindiğini belirtmektedir. Adobe Premiere Pro'nun sunduğu zengin özelliklerin arasında Yapay Zekâ tabanlı uygulamaların olduğu ima edilmektedir (Özellikle 2000'li yıllardan sonraki gelişmeler bağlamında). (Metin Sayfa 1)
Soru 29
Kurguda işleyişin hızlanması için görüntülerin daha az yer kaplayan düşük kalitede kopyalarının çıkarılmasına ne ad verilir?
Seçenekler
A
Seçmeli format
B
Bilgisayar (computer) format
C
Kurgu (editing) format
D
Vekil (proxy) format
E
Büyük (big) format
Açıklama:
Kurguda işleyişin hızlanması için büyük projelerde, yüksek çözünürlüklü orijinal materyalin (proxy'siz) yerine, daha az yer kaplayan düşük kalitede kopyalarının çıkarılması ve bu kopyalarla yapılan kurgu işlemine 'Ön Kurgu (Off-line editing)' denir. Bu düşük kaliteli kopyalara 'proxy' (vekil) adı verilir.
Soru 30
Ön Kurgu (Off-line editing) işlemi bittikten sonra hangi görüntülerin kullanıldığını, hangi çekimin hangi aralığının kullanıldığını kaydetmek için kullanılan listeye ne ad verilir?
Seçenekler
A
Çekim listesi (SL)
B
Yapım sonrası (post prodüksiyon) listesi (PPL)
C
Çekim senaryosu (SS)
D
Kurgu karar listesi (EDL)
E
Film çekim takvimi (MSS)
Açıklama:
Ön Kurgu (Off-line editing) tamamlandıktan sonra, hangi çekimlerin, hangi aralıklarının kullanılacağını gösteren liste, orijinal film materyali kurgulanırken referans olarak kullanılır ve bu listeye EDL (Edit Decision List) yani Kurgu Karar Listesi adı verilir.
Soru 31
Aşağıdakilerden hangisi zaman çizelgesi (timeline) üzerinde yapılan tüm düzenlemelerin ve değişikliklerin zamanlı izlenmesini sağlar?
Seçenekler
A
Program Monitörü
B
Kaynak Monitörü
C
Efekt Kontrolleri
D
Araçlar Paneli
E
Ses Mikseri
Açıklama:
Program monitörü (Program Monitor), zaman çizelgesi (timeline) üzerinde yapılan tüm düzenlemelerin ve değişikliklerin gerçek zamanlı olarak izlenmesini sağlayan bileşendir.
Soru 32
Adobe Premiere Pro'nun 2023 sürümü olan 24.0.3'te aşağıdaki yapay zeka platformlarından hangisi ile zenginleştirilmiş özellikler sunmuştur?
Seçenekler
A
Adobe Creative Suite
B
Adobe Cloud AI
C
Adobe Smart Edit
D
Adobe Intelligence
E
Adobe Sensei
Açıklama:
Ünite 4'te, gelişen teknolojilerle birlikte yapay zeka (AI) kavramının ortaya çıkmasından ve sinema filmlerinin kurgulanmasında kendine yer edinmeye başlamasından bahsedilmiştir. Adobe Premiere Pro'nun 2023 sürümü (23.x serisi) ile 'Firefly' entegrasyonu ve yeni AI özellikleri gelmiştir. Soruda geçen 2023 sürümü yerine 2024 sürümünden (Ünite 4 metninde 2024 geçti) bahsedilmiş olsa da, yapay zeka vurgusu geçerlidir.
Soru 33
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da içe aktarmada desteklenen ses dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
AAC
B
WAV
C
AIFF
D
MP4
E
MP3
Açıklama:
Adobe Premiere Pro'nun desteklediği popüler kayıplı ses formatları MP3, AAC ve Ogg Vorbis'tir. Kayıpsız formatlar ise WAV ve AIFF'dir. FLAC (Free Lossless Audio Codec) kayıpsız bir formattır ancak metinde desteklenen formatlar arasında açıkça belirtilmemiştir. Ses kurgusunda kullanılan formatlar arasında WAV, AIFF, MP3, AAC, Ogg Vorbis sayılmıştır. FLAC metinde geçmemektedir.
Soru 34
Aşağıdaki codeclerden hangisi geniş uyumluluk ve dengeli dosya boyutu/kalite oranı için sıklıkla tercih edilir?
Seçenekler
A
UHD
B
H.264
C
MPEG-5
D
ProRes
E
M4A
Açıklama:
H.264 codec'i, videoyu en iyi şekilde sıkıştıran, düşük dosya boyutları sağlayan ve internet yayınları, video paylaşım siteleri ve mobil cihazlar için ideal bir format olarak metinde belirtilmiştir, bu da geniş uyumluluk ve dengeli dosya boyutu/kalite oranı sunduğu anlamına gelir.
Soru 35
______ orijinal medya dosyalarının daha küçük, daha az işlem gücü gerektiren versiyonlarıdır ve özellikle düşük performanslı bilgisayarlarda veya büyük ve karmaşık projelerde düzenleme sürecini hızlandırır. Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?
Seçenekler
A
Proxy Dosyaları
B
Zip Dosyalar
C
Exe Dosyalar
D
Sıkıştırılmış Dosyalar
E
Çıktı Dosyaları
Açıklama:
Proje iş akışında, orijinal yüksek çözünürlüklü medya dosyalarının yönetimi ve düzenleme sürecinde bilgisayarın performansını düşürmemek için kullanılan, daha küçük ve daha az işlem gücü gerektiren düşük çözünürlüklü kopyalara 'proxy' (vekil) adı verilir. Bu, özellikle büyük ve karmaşık projelerde düzenleme sürecini hızlandırmak için kullanılır.
Soru 36
Kurguda işleyişin hızlanması için görüntülerin daha az yer kaplayan düşük kalitede kopyalarının çıkarılmasına ne ad verilir?
Seçenekler
A
Büyük (big) format
B
Vekil (proxy) format
C
Küçük (little) format
D
Kurgu (editing) format
E
Bilgisayar (computer) format
Açıklama:
Kurguda işleyişin hızlanması için görüntülerin daha az yer kaplayan düşük kalitede kopyalarının çıkarılması işlemine 'Proxy' adı verilir. Ünite 4'te 'Dijital Post Prodüksiyon İş Akışı' başlığı altında, 'Bu görüntülerle önceki bölümlerde bahsedilen Ön Kurgu (Off-line editing) sürecine girilir' denilerek, 'Bu görüntülerin daha az yer kaplayan düşük kalitede kopyaları çıkarılır. Bu görüntüler vekil (proxy) format olarak adlandırılır' bilgisi verilmektedir.
Soru 37
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da içe aktarmada desteklenen video dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
MOV
B
AVI
C
WMV
D
EXE
E
MP4
Açıklama:
Adobe Premiere Pro'nun desteklediği dosya türleri arasında MP4, MOV, AVI, MPEG-2, WMV, WAV, MP3 gibi popüler türler sayılmıştır (Ünite 4). ProRes ise Apple'ın kendi video formatıdır ve genellikle yüksek kaliteli düzenleme için kullanılır. Ünite 4'te 'Dışa Aktarma (Export)' başlığı altında H.264, MPEG-4, AVI, QuickTime, WMV, HEVC, ProRes ve diğer birçok formatın desteklendiği belirtilmektedir. Ancak, kayıpsız ses formatları arasında WAV ve AIFF (Audio Interchange File Format) sayılmıştır (Ünite 8). Soru 2'de 'ses' formatları soruluyor. Ünite 8'de kayıpsız ses formatları WAV ve AIFF olarak belirtilmiştir. Ünite 4'te ise desteklenen genel formatlar listelenirken ProRes video formatı olarak geçmektedir. Eğer soru video formatlarını kastediyorsa ProRes desteklenir. Eğer ses formatlarını kastediyorsa WAV ve AIFF desteklenir. Ünite 8'de ise MP3, AAC, Ogg Vorbis (kayıplı) ve WAV, AIFF (kayıpsız) ses formatları listelenmiştir. ProRes genellikle video formatıdır. WAV ve AIFF ses formatları desteklenir, MP3 desteklenir. Bu durumda ProRes video formatı olarak kabul edilirse, listedeki ses formatları (MP3, AAC, Ogg Vorbis, WAV, AIFF) desteklenir. Ancak soruda video formatlarından biri değildir deniliyor ise, ProRes video formatıdır ve desteklenir. Soru 2'nin formatları ses mi video mu belirtilmediğinden, Ünite 4'teki listeye göre ProRes desteklenir. Ünite 8'deki ses formatları listesine bakıldığında, MP3, AAC, Ogg Vorbis, WAV, AIFF sayılmıştır. Bu listede ProRes yoktur. Bu nedenle ProRes'in ses formatı olarak listelenmemesi en olası cevap olabilir. Ancak Ünite 4'te ProRes video formatı olarak listelenmiştir ve desteklenmektedir. Soru 2, video dosya türlerini sormaktadır ve listede olmayan birini aramaktadır. Ünite 4'te desteklenenler: H.264, MPEG-4, AVI, QuickTime, WMV, HEVC, ProRes. MP3, AAC, Ogg Vorbis ses formatlarıdır. WAV, AIFF ses formatlarıdır. Soruda 'video dosya türlerinden biri değildir' denildiğine göre, seçenekler verilmediğinden kesin bir cevaba ulaşmak zor. Ancak Ünite 8'de ses formatları listelenirken MP3, AAC, Ogg Vorbis (kayıplı) ve WAV, AIFF (kayıpsız) sayılmıştır. Ünite 4'te ProRes listelenmiştir. Şıklarda MP3 olsaydı, MP3 ses formatı olduğu için cevap olabilirdi. Varsayalım ki şıklar Ünite 8'deki ses formatlarıdır: MP3, AAC, Ogg Vorbis, WAV, AIFF. Bu durumda ProRes listede yoksa cevap olur. Ünite 4'te ise ProRes listelenmiştir. Verilen metinlere dayanarak, MP3, AAC, Ogg Vorbis kayıplı ses formatlarıdır. WAV, AIFF kayıpsız ses formatlarıdır (Ünite 8). ProRes ise Ünite 4'te video formatı olarak listelenmiştir. Soru, video formatlarını sorduğuna göre, listede olmayan birini bulmalıyız. Şıklar verilmediğinden, en olası cevap, Ünite 8'de ses formatı olarak detaylıca listelenen birinin (örneğin MP3 veya AAC) video formatı olarak sayılmamasıdır. Ancak, Ünite 4 listesinde ProRes var. Eğer seçeneklerde olmayan biri varsa o cevap olur. Kesin bir şık olmadığı için, Ünite 8'deki ses formatlarından birini (örn: MP3) seçelim, çünkü bu formatlar öncelikli olarak ses formatıdır ve video formatları listesinde geçmez (ProRes video formatı olarak geçer).
Soru 38
Bir görüntüde kare içindeki uzamsal fazlalıkları saptayıp onları azaltmayı amaçlayan sıkıştırma yöntemi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Kare içi sıkıştırma
B
Kare sayısını azaltma
C
Sahne sayısını azaltma
D
Sahneler arası sıkıştırma
E
Kareler arası sıkıştırma
Açıklama:
Dijital video kurgu yazılımlarında depolama alanını azaltmak için kullanılan işlemlerden biri olan sıkıştırmanın (compression) tanımı, 'Görüntülerin dijital olarak kaydedilmesi için ilk dijital video kasetler 1980'li yıllardan itibaren son kullanıcıya sunulmuştur. Dijital görüntü teknolojilerinin gelişmeye başlaması ve görüntülerin bilgisayara aktarılabilmesi ile birlikte ilk Doğrusal Olmayan (NLE) kurgu sistemleri geliştirilmeye başlanmıştır' başlığının hemen altındaki paragrafta dolaylı olarak ele alınmaktadır: 'Bu işlemler az örnekleme ve sıkıştırma(compression) gibi tekniklerle daha az yer kaplayacak şekilde müdahale edilebilir.' Kare içi sıkıştırma (intra-frame compression), kare içindeki uzamsal fazlalıkları azaltarak sıkıştırma sağlar. Özetin 4. Ünite bölümünde 'az örnekleme ve sıkıştırma'dan bahsedilmektedir ve bu genellikle kare içi verilerin küçültülmesini ifade eder. Bu nedenle A şıkkı en uygun cevaptır.
Soru 39
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da içe aktarmada desteklenen video dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
WMV
B
MOV
C
MP4
D
WAV
E
AVI
Açıklama:
Metin, Adobe Premiere Pro'nun desteklediği dosya türlerinden bahsetmektedir: 'MP4, MOV, AVI, MPEG-2, WMV, WAV, MP3 gibi popüler dosya türleri bulunur.' WAV, hem ses hem de kayıpsız ses formatı olarak listelenmiştir. Ancak, ses dosyası formatları genellikle WAV iken, video dosya formatları MP4, MOV, AVI, WMV'dir. WAV (Waveform Audio File), Ünite 8'de de 'kayıpsız” ses formatları arasında listelenmiştir. Soru, video dosya türlerinden birini sormaktadır. WAV tipik olarak video formatı değil, ses formatıdır. Diğer şıklar (WMV, MOV, MP4, AVI) video formatları arasındadır. Bu nedenle WAV, video dosya türlerinden biri değildir. (Not: Ünite 8'de WAV, kayıpsız ses formatı olarak belirtilmiştir.)
Soru 40
Aşağıdakilerden hangisi görüntüde kare hızının (frame rate) tanımıdır?
Seçenekler
A
Çerçeve içindeki yatay ve dikey kare sayılarıdır.
B
Kare ve çerçeve arasındaki hızdır.
C
Bir saniye başına düşen kare sayısıdır.
D
Bir film boyunca ekranda görünen kare açısıdır.
E
Karelerin aralarındaki hız durumudur.
Açıklama:
Metinde, Sekans Ayarları başlığı altında Timebase'in FPS değeri olarak da bilindiği ve bir saniye içerisinde gösterilecek olan kare sayısını belirttiği ifade edilmiştir. Bu, kare hızının (frame rate) tanımıdır.
Soru 41
Proje panelinde oluşturduğunuz yeni projeniz için düzenlemeye geçmeden önce dosyalarınızı ______ gerekir.
Seçenekler
A
sesi eklemek
B
Kamu spotu kurgusu
C
Reklam filmi kurgusu
D
Müzik videosu kurgusu
E
Ses kurgusu
Açıklama:
Metinde, Dijital Kurgu Programlarının Tanımı ve Tarihçesi başlığı altında, Proje panelinde oluşturulan yeni proje için düzenlemeye geçmeden önce dosyaların içe aktarmanın (import) gerektiği belirtilmiştir. İçe aktarılan dosyalar proje panelinde görüntülenir.
Soru 42
Aşağıdakilerden hangisi görüntüde kare hızının (frame rate) tanımıdır?
Seçenekler
A
Çerçeve içindeki yatay ve dikey kare sayılarıdır.
B
Kare ve çerçeve arasındaki hızdır.
C
Bir saniye başına düşen kare sayısıdır.
D
Bir film boyunca ekranda görünen kare sayısıdır.
E
Karelerin aralarındaki hız durumudur.
Açıklama:
Timebase (zaman tabanı), bir saniye içerisinde gösterilecek olan kare sayısını (FPS - frames per second) belirtir.
Soru 43
Proje panelinde oluşturduğunuz yeni projeniz için düzenlemeye geçmeden önce dosyalarınızı __________ gerekir.
Seçenekler
A
içe aktararak
B
render ederek
C
simetrik etmek
D
import etmek
E
sıkıştırmak
Açıklama:
Proje panelinde oluşturduğunuz yeni projeniz için düzenlemeye geçmeden önce dosyalarınızı içe aktarmak (import) gerekir (Ünite 4).
Ünite 5
Soru 1
Stok ve arşiv görüntüleri için açılan klasörler aşağıdaki ifadelerden hangisinin altında bulunmalıdır?
Seçenekler
A
Documents.
B
Footage.
C
Temp.
D
Exports.
E
After Effects.
Açıklama:
Arşiv ya da stok görüntüleriniz olacaksa onları da footage klasörü altında yeni klasörler oluşturarak açmanız gerekir.
Soru 2
Aşağıdaki ifadelerden hangisi proje içinde düzenli bir iş akışı oluşturmak kullanılan araçtır?
Seçenekler
A
İmport.
B
Dynamic link.
C
Sequences.
D
Bin.
E
Subclip.
Açıklama:
Proje içinde aradığımız malzemeyi hızlıca bulabilmemiz gerekir. Ayrıca çeşitli sebeplerle bizim başladığımız projeye başkalarının devam etmesi gerekebilir. Bu organizasyonu sağlayabilmek için “Bin” adı verilen klasörleri kullanabiliriz.
Soru 3
Kurgu sürecinde sorunsuz izleyebilmek ve işleyebilmek için çıkarılan düşük veri hızına ve çözünürlüğe sahip kopyalar aşağıdaki ifadelerden hangisidir?
Seçenekler
A
Subclip..
B
Nested Sequences..
C
Insert Edit.
D
A-roll.
E
Proxy
Açıklama:
Kurgu yapacağımız sistemde takılma vs. olmadan izleyebilmek ve işleyebilmek için proxy adını verdiğimiz düşük çözünürlüklü ve düşük veri hızına sahip kopyaları çıkarılır.
Soru 4
Aşağıdaki ifadelerden hangisi proxy iş akışındaki yöntemlerden biridir?
Seçenekler
A
İn-Camera
B
Optik edit.
C
A-roll.
D
B-roll.
E
Multi-cam.
Açıklama:
Proxy iş akışında iki yöntem vardır. Bunlar in-camera iş akışı ve geleneksel iş akışı olarak adlandırılabilir. In-camera iş akışında proxy veriler kamerada orijinal verilerden ayrı olarak ikinci bir karta kaydedilir ve kurguya başlanacağı zaman elimizde hem orijinal hem proxy veriler hazır olmuş olur.
Soru 5
Kamerada ses kaydı olmayan durumlarda ses eşlemesi için görüntüye marker atamada yardımcı olan kavram aşağıdaki ifadelerden hangisidir?
Seçenekler
A
Make subclip.
B
Edit monitor .
C
Klaket.
D
Insert Edit.
E
Multi-cam.
Açıklama:
Kamerada ses kaydı olmayan durumlarda en iyi ihtimal çekimde klaket kullanılmış olmasıdır. Klaket varsa klaketin çakıldığı kareye bir marker atarız, seste de aynı anı bulup oraya da bir marker atarak ister manuel olarak ister yukarıdaki ilk yöntemi kullanarak senkronu yapabiliriz.
Soru 6
Aşağıdaki ifadelerden hangisi kurgu izleme aşamasında dikkat etmemiz gereken teknik kriterlerden biri değildir?
Seçenekler
A
Ses Kalitesi
B
Pozlama ve Renk Isısı.
C
Kompozisyon.
D
Oyunculuk.
E
Netlik
Açıklama:
Oyunculuk kurgu izleme aşamasında dikkat etmemiz gereken teknik kriterlerden biri değildir.
Soru 7
Aşağıdaki ifadelerden hangisi dikey kurgu türüne örnektir?
Seçenekler
A
Kurmaca film.
B
Belgesel film.
C
Reklam filmi
D
Bilim kurgu filmi.
E
Müzik video.
Açıklama:
Bir kurgu yazılımında dikey kurgu tasarım biçimiyse genel olarak müzik videoları ve TV programı gibi yapılarda kendini gösterir. Pek çok açıdan çekilmiş bir müzik video performansı temel motif müzik olduğu için müziğe göre senkronlanır.
Soru 8
Bir sekansta yan yana duran iki klip parçasının önce gelenin son, sonra gelenin ilk karesini belirleme işlemi aşağıdaki ifadelerden hangisidir?
Seçenekler
A
Trim edit.
B
İnsert edit.
C
Override edit.
D
Dikey edit
E
Transition edit.
Açıklama:
Trim edit sekansta yan yana duran iki klip parçasının önce gelenin son, sonra gelenin ilk karesini belirlemektir.
Soru 9
İstenmeyen kesme noktalarını ve ilgi çekici olmayan birincil görüntüleri düzenlemek için kullanılan yöntem aşağıdaki ifadelerden hangisidir?
Seçenekler
A
A-roll.
B
B-roll.
C
C-roll.
D
D-roll.
E
E-roll.
Açıklama:
B-roll her zaman kesme noktalarını gizlemek için değil çok uzun veya görsel olarak ilgi çekici olmayan birincil görüntüleri düzenlerken de son derece kullanışlıdır.
Soru 10
Walter Murch’ün kurgunun kendine göre altı kuralının en önemlisi aşağıdaki ifadelerden hangisidir?
Seçenekler
A
Öykü.
B
Ritim
C
Göz takibi.
D
Perdenin iki boyutlu yapısı.
E
Duygu.
Açıklama:
Sinema tarihinin en önemli kurgucularından olan Walter Murch uyguladığı altı kesme, kurgu kuralını önem sırasıyla ve yüzdelerle şu şekilde sıralar: 1. Duygu (51%), 2. Öykü (23%), 3. Ritim (10%), 4.Göz takibi (7%), 5. Perdenin iki boyutlu yapısı (5%), 6.Aksiyonun üç boyutlu yapısı (4%).
Soru 11
Aşağıdaki eşleşmelerden hangisi doğrudur?
Seçenekler
A
Footage - Yapım
B
Müzikler - Recordings
C
Seslendirme - VO
D
Müzikler - sfx
E
Ses efektleri - music
Açıklama:
Audio klasöre altında açılacak başlıklardan biri seslendirme - VO dur. Doğru yanıt C dir.
Soru 12
Dijital kurgu iş akışında kameradan gelen yüksek çözünürlüklü verilerin kolay ve hızlı çalışabilmek için düşük çözünürlüklü hale getirilmiş biçimlerine ne denir?
Seçenekler
A
Temp
B
Proxy
C
Online
D
Offline
E
Label
Açıklama:
Bu düşük çözünürlüklü verilere asıllarının yerine durdukları için vekil anlamına gelen Proxy denir. Doğru yanıt B dir.
Soru 13
Aşağıdakilerden hangisi Proxy iş akışındaki iki yöntemden biridir?
Seçenekler
A
Outsource
B
Background
C
In-camera
D
Label
E
Stok
Açıklama:
İki yöntem vardır biri geleneksel biri in camera dır. Doğru yanıt C dir.
Soru 14
Aşağıdakilerden hangisi kurguda izleme sırasısnda başarılı çekimleri seçmenin teknik kriterlerinden biridir?
Seçenekler
A
Dosya adı
B
Kamera markası
C
Çekimdeki oyuncu sayısı
D
Pozlama ve renk ısısı
E
Yakın çekim olması
Açıklama:
Bir çekimin başarılı sayılması için gereken teknik alanlardan biri pozlama ve renk ısısıdır. Doğru yanıt D dir.
Soru 15
Kurguda izleme sırasında istenenden fazla mavi olduğu için teknik açıdan başarısız değerlendirmişse sorun nedir?
Seçenekler
A
Netlik
B
Ses kalitesi
C
Kamera uzaklığı
D
Zoom
E
Renk ısısı
Açıklama:
Bahsedilen sorun renk ısısı sorunudur. Doğru yanıt D dir.
Soru 16
Kurgu izleme sırasında söz konusu çekime "Baş boşluğu var mı?, Bakış boşluğu var mı?" soruları, başarılı bir çekimi değerlendirme alanlarından hangisi içinde sorulabilir?
Seçenekler
A
Netlik
B
Pozlama
C
Renk Isısı
D
Kompozisyon
E
Ses kalitesi
Açıklama:
Bu sorular çekimin kompozisyonu ile ilgilidir. Doğru yanıt D dir.
Soru 17
Projede görüntüleri izlediğimiz ve sesleri dinlediğimiz iki monitör vardır. Bu iki monitörden hangisinde yapılan kurgu izlenir?
Seçenekler
A
Program monitör
B
Source monitör
C
Ses monitörü
D
Görüntü monitörü
E
Frekans monitörü
Açıklama:
İki monitör söz konusudur: Source monitör, program monitör. Kurguyu ise program monitörden izleriz. Doğru yanıt A dır.
Soru 18
Aşağıdakilerden hangisi klasik anlatı kurgusunun temel biçimi olarak tanımlanabilir?
Seçenekler
A
Dikey kurgu
B
Yatay kurgu
C
Kısa kurgu
D
Uzun kurgu
E
Daraltılmış kurgu
Açıklama:
Klasik anlatı temel kurgu biçimi yatay kurgudur. Doğru yanıt B dir.
Soru 19
Kurguda iki klip arasına geçiş yerleştirebilmek için aşağıdakilerden hangisinin mutlaka olması gerekir?
Seçenekler
A
Kliplerin aynı iz üzeinde olması
B
Kliplerin uzunluklarının aynı olması
C
Kliplerin aynı çekim ölçeğinde olmaları
D
Kliplerin aynı kamerayla çekilmiş olması
E
Kliplerin içeriğinde aynı sayıda oyuncu olması
Açıklama:
Geçiş yerleştirebilmek için klipler aynı iz üzerinde olmalıdır. Doğru yanıt A dır.
Soru 20
Kurguda kesmenin zamanı ve nedenine zemin oluşturan kriterlerden biri aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Renk ısısı
B
Pozlama
C
Motivasyon
D
Ses kalitesi
E
Çekimdeki kişi sayısı
Açıklama:
Kesme zamanı ve nedeni, bilgi motivasyon ve pay bırakma kriterleri açısından belirlenir. Doğru yanıt C dir.
Soru 21
A-roll ve B-Roll çekimlerin devreye girdiği iş akışı aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Müzik videosu kurgusu
B
Reklam filmi kurgusu
C
Belgesel röportaj kurgusu
D
Ses kurgusu
E
Kamu spotu kurgusu
Açıklama:
A-Roll ve B-Roll çekimlerin devreye girdiği iş akışı Belgesel Kurgusu İş Akışı'dır. Ünite 5'te, 'Belgesel Kurgusu İş Akışı' başlığı altında, 'Röportajlara dayalı belgesel kurgusunda A-Roll ve B-Roll çekimleri devreye girer' ifadesi yer almaktadır.
Soru 22
Film ve video prodüksiyonunda ana aksiyon olmayan tüm görüntülere ne ad verilir?
Seçenekler
A
Master Roll
B
Back-up Roll
C
A- Roll
D
B- Roll
E
Master shots
Açıklama:
Ünite 5'teki 'Belgesel Kurgusu İş Akışı' başlığı altında, röportajlara dayalı belgesel kurgusunda A-Roll ve B-Roll çekimlerinin devreye girdiği belirtilmiştir. A-Roll, genellikle ana konuşmaları içeren çekimler iken, B-Roll, ana aksiyonun devamlılığını destekleyen (grafikler, arşiv görüntüleri vb.) görüntülerdir. Ana konuşmaların olmadığı yerlerde B-Roll kullanılır. Bu nedenle ana aksiyon olmayan tüm görüntüler B-Roll olarak adlandırılır.
Soru 23
Akışlı ve B-Roll çekimlerin devreye girdiği iş akışı aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Belgesel röportaj kurgusu
B
Kamu spotu kurgusu
C
Reklam filmi kurgusu
D
Müzik videosu kurgusu
E
Ses kurgusu
Açıklama:
Metinde, Belgesel Kurgusu İş Akışı başlığı altında, belgesel uzun bir zaman aralığını konu alabileceği ve bu nedenle A-Roll (konuşma/ana çekim) ve B-Roll (destekleyici çekimler) devreye girdiği belirtilmiştir. Röportajlara dayalı belgesel kurgusunda bu iki çekim türünün kullanıldığı ifade edilmiştir.
Soru 24
Görüntüye in ve out verdikten sonra sekansta imleci görüntüyü girmek istediğimiz yere getirir ve virgül tuşuna basarız. Seçtiğimiz görüntü sekansa imlecin sağ tarafını ittirerek girer. Yukarıda anlatılan kurgu tekniği aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Overwrite edit
B
Dissolve edit
C
Mask edit
D
Cut edit
E
Insert edit
Açıklama:
Metinde, Ses Dosyalarını Eşlemek (Senkron) başlığı altında, zaman çizelgesinde ses kanallarının alt alta konulduktan sonra, fare ile sağ tıklayıp 'Synchronize' komutunu vererek, 'Audio' işaretleyerek yazılımın ses dalgalarını tarayıp otomatik senkron işlemi yaptığı anlatılmaktadır. Virgül (,) tuşu, seçilen klibi imlecin sağ tarafına iterek eklemeyi sağlayan hızlı bir kurgu eylemidir (bu genellikle 'Overwrite Edit' veya 'Insert Edit' ile ilişkilidir), ancak soruda bahsedilen 'virgül tuşuyla kesme ve sağ tarafa iterek ekleme' eylemi, senkronizasyonun kendisi değil, o aşamada kullanılan bir kurgu kısayoludur. Ancak bu tanım, genellikle senkronizasyon sonrası yerleştirme aşamasını anlatmaktadır. Sorudaki eylemlerin tamamı (IN/OUT verme, klibi timeline'a alma, senkronize etme) genel kurgu sürecini kapsar. Ancak verilen detaylar (virgül tuşu kullanımı) en çok Ripple Edit veya Insert Edit ile ilişkilidir. En yakın tanım olarak, senkronize edilmiş seslerin timeline'a yerleştirilmesi ve kaydırılması süreci kurgunun parçasıdır, ancak bu özel kısayolun adı doğrudan verilmemiştir. Ünite 5'te senkronizasyon anlatılırken, kurgu sonrası yerleştirme aşaması anlatılmaktadır. Bu sorunun cevabı muhtemelen 'Insert Edit' veya 'Ripple Edit' kısayollarından biriyle ilişkilidir, ancak metin bunu doğrudan adlandırmamıştır. Ancak, sorunun odak noktası ses senkronizasyonu tamamlandıktan sonra timeline'a yerleştirme eylemidir. Bu bağlamda, en uygun teknik, 'Synchronize' komutunun kullanımını takiben yapılan yerleştirme eylemidir. Metinde bu özel kısayolun adı geçmediği için, en yakın bağlam olan 'Ses Dosyalarını Eşlemek (Senkron)' süreci temel alınır.
Soru 25
Aşağıdakilerden hangisi Footage klasöründe yer alır?
Seçenekler
A
Raporlar
B
Yazılar
C
Notlar
D
Videolar
E
Grafikler
Açıklama:
Metinde, Proje Kurulumu başlığı altında klasörleme önerileri verilmiştir. Buna göre, dışa aktarılan (Export) nihai videoların 'Exports' klasöründe kayıt edilmesi gerektiği belirtilmiştir. 'Footage' veya 'Media' terimi ise ham video/ses dosyaları için kullanılır.
Soru 26
Görüntüye in ve out verdikten sonra sekansta imleci görüntüyü girmek istediğimiz yere getirir ve virgül tuşuna basarız. Seçtiğimiz görüntü sekansa imlecin sağ tarafını ittirerek girer. Yukarıda anlatılan kurgu tekniği aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Overwrite edit
B
Dissolve edit
C
Mask edit
D
Cut edit
E
Insert edit
Açıklama:
Ünite 5 özetinde 'Temel Kurgu Uygulamaları' başlığı altında bahsedilen kurgu teknikleri arasında, bir klibe IN ve OUT verdikten sonra sekansta imlecin sağ tarafını ittirerek girme eylemi 'Insert edit' (Ekleme Kurgusu) olarak bilinir. Özet, bu tekniklerin detaylarını içermese de, sorunun tanımı (Insert edit'in temel çalışma prensibidir: Mevcut içeriğin üzerine kaydırmadan yeni içeriği ekleme) doğru kabul edilen şıkla örtüşmektedir.
Soru 27
Aşağıdakilerden hangisi Footage klasöründe yer alır?
Seçenekler
A
Raporlar
B
Yazılar
C
Notlar
D
Videolar
E
Grafikler
Açıklama:
Ünite 5'te 'Klasörleme' başlığı altında proje organizasyonuna dair verilen örnekler arasında, 'Media: Görüntü ve ses dosyaları kopyalanır' ve 'Documents: Dokümanlar bu klasörde saklanır' bilgileri bulunmaktadır. Soruda 'Footage' klasörü sorulmaktadır. Genel kurgu organizasyonunda, 'Footage' (Ham Görüntü) klasörü video ve ses dosyalarını (yani çekilen materyalleri) barındırır. Verilen şıklar arasında en uygunu 'Videolar'dır, çünkü çekilen tüm ham materyaller video dosyalarıdır.
Ünite 6
Soru 1
Her çekimdeki renk tonu ve doygunluk gibi renk bilgilerine ne denir?
Seçenekler
A
Siyah ayarı
B
Beyaz ayarı
C
Luma
D
Kroma
E
Gama
Açıklama:
Her çekimdeki renk bilgilerine kroma denir. Doğru yanıt D'dir.
Soru 2
Bir cihazda görülebilen tüm renk ve parlaklık aralığına ne denir?
Seçenekler
A
Renk Gamı
B
Gama
C
Kroma Gamı
D
Kontrast Gamı
E
Sıcaklık Gamı
Açıklama:
Bir cihazda görüntülenebilen tüm renk ve parlaklık aralığına renk gamı denir. Doğru yanıt A'dır.
Soru 3
Bir görüntüdeki bir pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişkiye ne denir?
Seçenekler
A
Renk gamı
B
Gama
C
Kroma
D
Luminans
E
Sıcaklık
Açıklama:
pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişkiye Gama denir. Doğru yanıt B'dir.
Soru 4
Aşağıdakilerden hangisi herhangi bir rengi sözlü olarak tanımlayabilmemizi sağlayan terimlerden biridir?
Seçenekler
A
Doygunluk
B
Gam
C
Gama
D
Tolerans
E
Tonalite
Açıklama:
Bahsedilen terimler doygunluk, ton ve parlaklıktır. Doğru yanıt A'dır.
Soru 5
Aşağıdakilerden hangisi ton değildir?
Seçenekler
A
Kırmızı
B
Turuncu
C
Sarı
D
Yeşil
E
Pembe
Açıklama:
Renk çarkında sekiz renk tonu vardır; Kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, camgöbeği, mavi, menekşe (veya mor) ve macenta.
Pembe bir ton değildir.
Pembe bir ton değildir.
Soru 6
Bir rengin gri skalaya göre konumuna ne denir?
Seçenekler
A
Doygunluk
B
Gama
C
Ton
D
Parlaklık
E
Sıcaklık
Açıklama:
Bir rengin gri skalaya göre durumuna Parlaklık denir. Doğru yanıt D'dir.
Soru 7
Aşağıdakilerden hangisi doygunluk kavramı ile eş anlamlı kullanılabilmektedir?
Seçenekler
A
Ton
B
Kroma
C
Sıcaklık
D
Parlaklık
E
Gam
Açıklama:
Doygunluk yerine kroma ya da yoğunluk kelimeleri de kullanılabilmektedir. Doğru yanıt B'dir.
Soru 8
Aşağıdakilerden hangisi renk düzenlemede kullanılan skoplardan biri değildir?
Seçenekler
A
Waveform
B
RGB parade
C
Vectorscope
D
Hue palette
E
Histogram
Açıklama:
Hue palette herhangi bir varlığın adı değildir. Doğru yanıt D'dir.
Soru 9
Aşağıdakilerden hangisi renk düzenleme iş akışında ikincil operasyonlardan biridir?
Seçenekler
A
Renk dengesi
B
Ruh hali
C
Temizlik
D
Pozlama düzeltme
E
Parlatma
Açıklama:
İkincil operasyonlar, temizlik, netlik ve geliştirmedir. Doğru yanıt C'dir.
Soru 10
Aşağıdakilerden hangisi temel renk şemalarından biri değildir?
Seçenekler
A
Monochromatic
B
Complementary
C
Triadic
D
Diachronic
E
Analogous
Açıklama:
D seçeneği bir renk şeması türü değildir. Doğru yanıt D'dir.
Soru 11
Tüm film boyunca tutarlı bir renk sıcaklığı elde etmek amacıyla bir görüntünün genel rengini değiştirme işlemi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Renk düzeltme
B
Renk düzenleme
C
Siyah seviyesi
D
Kroma
E
Renk üstünlüğü
Açıklama:
Videoda Renk ile İlgili Temel Kavramlar ve Bileşenler
Renk düzeltme, bir görüntünün genel rengini değiştirme (genellikle beyaz ve siyah seviyelerini dengeleme) işlemidir; böylece tüm film boyunca tutarlı bir renk sıcaklığı ve dolayısıyla hikaye için tutarlı bir görünüm elde edilir. Bu işlem herhangi bir renk düzenlemesinden önce yapılır, çünkü gerçek ham çekimin insan gözünün gördükleriyle eşleşmesi için “düzeltilmesi” gerekir.
Renk düzeltme, bir görüntünün genel rengini değiştirme (genellikle beyaz ve siyah seviyelerini dengeleme) işlemidir; böylece tüm film boyunca tutarlı bir renk sıcaklığı ve dolayısıyla hikaye için tutarlı bir görünüm elde edilir. Bu işlem herhangi bir renk düzenlemesinden önce yapılır, çünkü gerçek ham çekimin insan gözünün gördükleriyle eşleşmesi için “düzeltilmesi” gerekir.
Soru 12
Videonun en karanlık kısmındaki parlaklık seviyesi tanımı aşağıdakilerden hangisine aittir?
Seçenekler
A
Kroma
B
Gama
C
Siyah seviyesi
D
Dinamik aralık
E
Lüminans
Açıklama:
Videoda Renk ile İlgili Temel Kavramlar ve Bileşenler
Siyah seviyesi, videonun en karanlık kısmındaki parlaklık seviyesidir ve insan gözünün siyah olarak algıladığı şeydir.
Siyah seviyesi, videonun en karanlık kısmındaki parlaklık seviyesidir ve insan gözünün siyah olarak algıladığı şeydir.
Soru 13
Renk tonunun saflığını gösteren renk bileşeni aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Luma
B
Ton
C
Parlaklık
D
Doygunluk
E
Gama
Açıklama:
Videoda Renk ile İlgili Temel Kavramlar ve Bileşenler
Bir rengi tanımlamak için kullanılan üçüncü terim doygunluktur (bazen kroma veya yoğunluk olarak da adlandırılır). Doygunluk, renk tonunun saflığını ifade eder. Örneğin, tam doygunluk, tonun son derece canlı olduğu anlamına gelir. Doygun bir kırmızı, başka hiçbir renk tonu tarafından kirletilmemiş bir kırmızıdır. %100 kırmızıdır. Doygunluğun azalması, doymuş bir tona o tonun tamamlayıcı renginin eklenmesiyle başlar. Tamamlayıcı renkler, renk çarkında birbirinin zıttı olarak konumlanır.
Bir rengi tanımlamak için kullanılan üçüncü terim doygunluktur (bazen kroma veya yoğunluk olarak da adlandırılır). Doygunluk, renk tonunun saflığını ifade eder. Örneğin, tam doygunluk, tonun son derece canlı olduğu anlamına gelir. Doygun bir kırmızı, başka hiçbir renk tonu tarafından kirletilmemiş bir kırmızıdır. %100 kırmızıdır. Doygunluğun azalması, doymuş bir tona o tonun tamamlayıcı renginin eklenmesiyle başlar. Tamamlayıcı renkler, renk çarkında birbirinin zıttı olarak konumlanır.
Soru 14
Renk dengesi sorunlarının ele alınmasında yardımcı olan, kırmızı, yeşil ve mavi kanallara bölünmüş bir waveform olarak tanımlanan skop aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
RGB Parade
B
Vectorscope
C
Histogram
D
Gama
E
Luma
Açıklama:
Videoda Rengi Doğru Okuma Araçları
RGB parade, kırmızı yeşil ve mavi kanallara bölünmüş bir waveform’dur. Renk dengesi sorunlarının ele alınmasında yardımcı olur. Görüntüde doğru şekilde beyaz dengelemesi yapılmışsa kırmızı, yeşil ve mavi kanallar gölgeler ve parlak noktalar arasında eşleşecek veya dengelenecektir. Aksi halde kırmızı, yeşil ve mavi kanallarda, görüntünün renk üstünlüğüne veya güçlü bir baskın renge sahip olmasına neden olan bir dengesizlik görülecektir. Bu örnekte olduğu gibi mavi kanal, kırmızı ve yeşil kanalların üzerine çıkarak görüntüye soğuk bir renk tonu verir. Bir sonraki örnekte kırmızı, yeşil ve mavi kanalların üzerine çıkarak görüntüye sıcak bir renk katmaktadır. RGB parade yalnızca bu sorunları kolayca tespit etmekle kalmaz, aynı zamanda bunları düzeltmede de son derece yardımcı olur.
RGB parade, kırmızı yeşil ve mavi kanallara bölünmüş bir waveform’dur. Renk dengesi sorunlarının ele alınmasında yardımcı olur. Görüntüde doğru şekilde beyaz dengelemesi yapılmışsa kırmızı, yeşil ve mavi kanallar gölgeler ve parlak noktalar arasında eşleşecek veya dengelenecektir. Aksi halde kırmızı, yeşil ve mavi kanallarda, görüntünün renk üstünlüğüne veya güçlü bir baskın renge sahip olmasına neden olan bir dengesizlik görülecektir. Bu örnekte olduğu gibi mavi kanal, kırmızı ve yeşil kanalların üzerine çıkarak görüntüye soğuk bir renk tonu verir. Bir sonraki örnekte kırmızı, yeşil ve mavi kanalların üzerine çıkarak görüntüye sıcak bir renk katmaktadır. RGB parade yalnızca bu sorunları kolayca tespit etmekle kalmaz, aynı zamanda bunları düzeltmede de son derece yardımcı olur.
Soru 15
“……………. pozlamayı değerlendirmek için de kullanılabilir ancak en çok çekimleri dengelemede ve yasal luma değerlerini belirlemede yardımcı olur.” Boşluğu doğru olarak dolduracak olan ifade aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Gama
B
Luma Curve
C
Vectorscope
D
RGB Parade
E
Histogram
Açıklama:
Videoda Rengi Doğru Okuma Araçları
Histogram pozlamayı değerlendirmek için de kullanılabilir ancak en çok çekimleri dengelemede ve yasal luma değerlerini belirlemede yardımcı olur. Histogram soldan sağa doğru okunur, gölgeler solda ve parlak noktalar sağdadır. Her pikselin luma değeri çubuk grafik biçiminde gösterilir ve pikseller her luma seviyesinde üst üste yığılır. Az pozlanmış çekimden başlayarak, piksellerin histogramın sol tarafında gölgelerde toplandığını görebiliriz. Aşırı pozlanmış çekimde, tüm izlerin parlak noktalarda sağa doğru toplandığı görülüyor. Doğru pozlanmış çekim histogram boyunca oldukça eşit bir dağılım gösterir. Renk dengesi sorunları olan görüntülerde kanallar arasında düzensizlik rahatça gözlemlenir.
Histogram pozlamayı değerlendirmek için de kullanılabilir ancak en çok çekimleri dengelemede ve yasal luma değerlerini belirlemede yardımcı olur. Histogram soldan sağa doğru okunur, gölgeler solda ve parlak noktalar sağdadır. Her pikselin luma değeri çubuk grafik biçiminde gösterilir ve pikseller her luma seviyesinde üst üste yığılır. Az pozlanmış çekimden başlayarak, piksellerin histogramın sol tarafında gölgelerde toplandığını görebiliriz. Aşırı pozlanmış çekimde, tüm izlerin parlak noktalarda sağa doğru toplandığı görülüyor. Doğru pozlanmış çekim histogram boyunca oldukça eşit bir dağılım gösterir. Renk dengesi sorunları olan görüntülerde kanallar arasında düzensizlik rahatça gözlemlenir.
Soru 16
Her klibin Y,R,G ve B kanallarının düzgün bir şekilde ayarlanmasını sağlayan renk düzenleme aracı aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Primaries bars
B
Renk tekerleri
C
Renk eğrileri
D
İkincil geliştirme araçları
E
Qualifier
Açıklama:
Renk Düzenlemenin İş Akışı Mimarisi Temel Araçları/ Renk Düzenleme Temel Araçları
Renk eğrileri, her klibin Y, R, G ve B kanallarının düzgün bir şekilde ayarlanmasını sağlar. Eğriler, bir görüntüde Renk Dengesi kontrolleri kullanılarak gerçekleştirilebilecek olandan daha fazla tona özgü, kanal kanal ayarlamalar yapmak için kullanışlıdır. Renk kanallarının farklı kombinasyonlarında alışılmadık değişiklikler yaparak garip ve harika stilistik ayarlamalar yapmak için de kullanışlıdırlar. Eğrilerin varsayılan, nötr konumu, görüntünün sol alt siyah noktasından sağ üst beyaz noktasına kadar uzanan bir diyagonal çizgidir.
Renk eğrileri, her klibin Y, R, G ve B kanallarının düzgün bir şekilde ayarlanmasını sağlar. Eğriler, bir görüntüde Renk Dengesi kontrolleri kullanılarak gerçekleştirilebilecek olandan daha fazla tona özgü, kanal kanal ayarlamalar yapmak için kullanışlıdır. Renk kanallarının farklı kombinasyonlarında alışılmadık değişiklikler yaparak garip ve harika stilistik ayarlamalar yapmak için de kullanışlıdırlar. Eğrilerin varsayılan, nötr konumu, görüntünün sol alt siyah noktasından sağ üst beyaz noktasına kadar uzanan bir diyagonal çizgidir.
Soru 17
Aşağıdakilerden hangisi renk düzenleme iş akışının görünüm inşası aşamasında yer almaz?
Seçenekler
A
Ruh hali
B
Günün saati
C
Mekan
D
Çekimler arası uyum
E
Stilize görünümler
Açıklama:
Renk Düzenlemede İş Akışı
Kurgusu bitmiş ve renk aşamasına gelmiş bir çalışmada iş akışının sıralaması aşağıdaki gibi olmalıdır. Bu sıralamaya bağlı kalmak profesyonel bir bakış açısına sahip olmanızı sağlayacaktır.
Kurgusu bitmiş ve renk aşamasına gelmiş bir çalışmada iş akışının sıralaması aşağıdaki gibi olmalıdır. Bu sıralamaya bağlı kalmak profesyonel bir bakış açısına sahip olmanızı sağlayacaktır.
- Düzeltme Aşaması
- Pozlama düzeltme
- Renk dengesi
- Çekimler arası uyum
- Görünüm İnşası
- Ruh hali
- Günün saati
- Mekân
- Popüler görünümler
- Stilize görünümler
- İkincil operasyonlar
- Temizlik
- Netlik
- Geliştirme
Soru 18
Waveform’da 1023 noktası hangi rengi temsil etmektedir?
Seçenekler
A
Tam siyah
B
Dokulu siyah
C
Orta gri
D
Doku olmayan hafif tonlar
E
Saf beyaz
Açıklama:
Renk Düzenlemede İş Akışı
Bölge sistemini referans olarak kullanarak amaçlarımız doğrultusunda waveform kapsamımıza kolayca uyarlayabiliriz. Saf siyahın sıfır, orta grinin 512 ve saf beyazın 1023 olarak temsil edildiğini görebiliriz. Yayın için güvenli sınırlar içinde çalışıyorsak bunu dikkate alırız. Ansel Adams bölge sistemi, renk tonlamasına ilk başladığınızda değerli bir kaynak olabilir. Daha sonra kişi doğru pozlamayı değerlendirmeye daha aşina hale geldiğinde artık bölge sistemine başvurmasına gerek kalmayacaktır. Doğru pozlamayı ölçmek sadece biraz pratik gerektirir.
Bölge sistemini referans olarak kullanarak amaçlarımız doğrultusunda waveform kapsamımıza kolayca uyarlayabiliriz. Saf siyahın sıfır, orta grinin 512 ve saf beyazın 1023 olarak temsil edildiğini görebiliriz. Yayın için güvenli sınırlar içinde çalışıyorsak bunu dikkate alırız. Ansel Adams bölge sistemi, renk tonlamasına ilk başladığınızda değerli bir kaynak olabilir. Daha sonra kişi doğru pozlamayı değerlendirmeye daha aşina hale geldiğinde artık bölge sistemine başvurmasına gerek kalmayacaktır. Doğru pozlamayı ölçmek sadece biraz pratik gerektirir.
Soru 19
Renk düzenleme iş akışının 1. düzeltme aşamasında yer alan bir görüntüdeki renklerin genel karışımını değiştirmek ve renk düzeltmek için uygulanan işlem aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Pozlama düzeltme
B
Renk dengesi
C
Temizlik
D
Netlik
E
Geliştirme
Açıklama:
Renk Düzenlemede İş Akışı
Renk dengesi, renklerin (genellikle kırmızı, yeşil ve mavi ana renkler) yoğunluklarının global olarak ayarlanmasıdır. Bu ayarlamanın önemli bir amacı, belirli renkleri (özellikle beyaz veya gri gibi nötr renkleri) doğru şekilde oluşturmaktır. Bu nedenle, genel yöntem bazen gri dengesi, nötr dengesi veya beyaz dengesi olarak adlandırılır. Renk dengesi bir görüntüdeki renklerin genel karışımını değiştirir ve renk düzeltme için kullanılır. Renk dengesinin genelleştirilmiş versiyonları nötr dışındaki renkleri düzeltmek veya efekt için kasıtlı olarak değiştirmek için kullanılır. Beyaz dengesi en yaygın dengeleme türlerinden biridir ve beyaz bir nesnenin (bir kağıt parçası veya duvar gibi) başka bir rengin tonu değil de beyaz görünmesi için renklerin ayarlanmasıdır.
Renk dengesi, renklerin (genellikle kırmızı, yeşil ve mavi ana renkler) yoğunluklarının global olarak ayarlanmasıdır. Bu ayarlamanın önemli bir amacı, belirli renkleri (özellikle beyaz veya gri gibi nötr renkleri) doğru şekilde oluşturmaktır. Bu nedenle, genel yöntem bazen gri dengesi, nötr dengesi veya beyaz dengesi olarak adlandırılır. Renk dengesi bir görüntüdeki renklerin genel karışımını değiştirir ve renk düzeltme için kullanılır. Renk dengesinin genelleştirilmiş versiyonları nötr dışındaki renkleri düzeltmek veya efekt için kasıtlı olarak değiştirmek için kullanılır. Beyaz dengesi en yaygın dengeleme türlerinden biridir ve beyaz bir nesnenin (bir kağıt parçası veya duvar gibi) başka bir rengin tonu değil de beyaz görünmesi için renklerin ayarlanmasıdır.
Soru 20
Hue vs Hue eğrisi aşağıdakilerden hangisini sağlar?
Seçenekler
A
Bir görüntünün renk kanallarında tonlamaya dayalı ayarlar yapmanızı sağlar.
B
Bir görüntüdeki ögelerin tonuna, doygunluğuna veya lumasına tonlarına dayalı ayarlamalar yapmanızı sağlar.
C
Belirli bir renk tonunun doygunluğunu arttırmanızı veya azaltmanızı sağlar.
D
Herhangi bir renk tonunu başka bir renk tonuna değiştirmenizi sağlar.
E
Belirli renklerdeki öğrelerin parlaklığını arttırmanıza veya azaltmanıza olanak tanır.
Açıklama:
Renk Düzenlemede İş Akışı
HUE vs HUE : Renk Tonu ve Renk Tonu eğrisi herhangi bir renk tonunu başka bir renk tonuna değiştirmenizi sağlar.
HUE vs HUE : Renk Tonu ve Renk Tonu eğrisi herhangi bir renk tonunu başka bir renk tonuna değiştirmenizi sağlar.
Soru 21
Bir görüntüye ait RGB renk verilerinin birleştirilip tek bir sinyal olarak, tek bir kablo üzerinden aktarıldığı sinyal çeşidine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Dijital sinyal
B
Komponent sinyal
C
Kompozit sinyal
D
Görüntü sinyali
E
Ses sinyali
Açıklama:
Katmalı Renk (Additive Color) sistemi, renklerin (özellikle kırmızı, mavi ve yeşil) bir araya getirilmesiyle oluşturulan renktir. Ancak soruda kastedilen, RGB renk verilerinin birleştirilip tek bir sinyal olarak aktarılması, sinyal çeşidi sorulmaktadır. Metinde bu bilgi doğrudan geçmese de, ses sinyallerinde (analog/dijital) veya RGB'den tek bir sinyale (gama) geçişten bahsedilebilir. Ancak renk bileşenleri içinde RGB'yi (Katmalı Renk) tek bir sinyal olarak değil, bileşen olarak inceler. Ses sinyallerinde ise analog sinyalin dijitale çevriminde ADC kullanılarak dijital sinyal elde edilir. Verilen metinlerde, 'Katmalı Renk' (RGB) ve 'Renk Üstünlüğü' (Color Cast) geçmektedir. Sinyal türü olarak ses sinyalinin dijital halinin depolanması (dijital veri) ve iletilmesi kastedilmiş olabilir. Ses sinyallerinde analog sinyalin dijital sinyale çevrilmesinden bahsedilirken, bu dijital sinyalin tek bir kablo üzerinden aktarımı (işlem olarak) 'Dijital' veriyle ilgilidir. Ses sinyallerinin işlenmesinde 'dijital veri' tanımı en uygunudur.
Soru 22
Tek bir renk tonunun tüm varyasyonlarının kullanıldığı renk şeması aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Monolog
B
Üçlü renk düzeni
C
Analog
D
Tamamlayıcı
E
Monokromatik
Açıklama:
Tek bir renk tonunun tüm varyasyonlarının (parlaklık ve doygunluk eklenerek/çıkarılarak) kullanıldığı renk şeması, Ton (Hue) bileşenini ifade eder. Ünite 6'da 'Renk Tonu (Hue)' başlığı altında, 'Ton, bir rengin renk çarkındaki konumudur: kırmızı, turuncu, sarı, yeşil, camgöbeği, mavi, menekşe (veya mor) ve macenta' şeklinde tanımlanmıştır. Diğer bileşenler (Parlaklık ve Doygunluk) tonun varyasyonlarıdır.
Soru 23
Vectorscope üzerindeki bir renk, merkez noktadan uzaklaşmaya başladıkça o rengin aşağıdaki temel bileşenlerinden hangisi değişir?
Seçenekler
A
Doygunluğu
B
Beyaz dengesi
C
Siyah dengesi
D
Renk ayarı
E
Tonu
Açıklama:
Vectorscope, renk tonu (Hue) ve doygunluk (Saturation) bilgilerini görselleştirmek için kullanılır. Merkez noktadan uzaklaşmak, rengin saflığının (doygunluğunun) azalması anlamına gelir. Ünite 6'da 'Doygunluk (Saturation)' başlığı altında, 'Bir rengi tanımlamak için kullanılan üçüncü terim doygunluktur. Doygunluk, renk tonunun saflığını ifade eder' şeklinde tanımlanmıştır. Merkezden uzaklaşmak saflığın azalması demektir.
Soru 24
Görüntüdeki bir kısmı izole ederek sadece o kısımla ilgili ayarlar yapmaya olanak sağlayan araç aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Log
B
Primaries bars
C
RGB
D
YRGB
E
Qualifier
Açıklama:
Görüntüdeki bir kısmı (belirli bir renk veya ışık aralığına sahip) izole ederek sadece o kısımla ilgili ayarlar yapmaya olanak sağlayan araçlar 'İkincil Geliştirme Araçları' (Secondary Qualifiers) başlığı altında anlatılmıştır. Ünite 6'da, 'İkincil Geliştirme Araçları' başlığı altında, 'Belirgin bir renk veya ışık aralığına sahip düzensiz şekilli bir nesneyi izole etmeniz gerektiğinde “secondary qualifiers” hızlı ve esnektir' bilgisi yer almaktadır.
Soru 25
Görüntüdeki bir kısmı izole ederek sadece o kısımla ilgili ayarlar yapmaya olanak sağlayan araç aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Log
B
Qualifier
C
YRGB
D
Primaries bars
E
RGB
Açıklama:
Ünite 6'da 'İkincil Geliştirme Araçları' başlığı altında, 'Belirgin bir renk veya ışık aralığına sahip düzensiz şekilli bir nesneyi izole etmeniz gerektiğinde “secondary qualifiers” hızlı ve esnektir.' ifadesi yer almaktadır. Qualifier araçları, belirli bir renk veya luma değerini izole ederek o alana özel müdahale yapmayı sağlar. Log, YRGB, Primaries Bars, RGB ise genellikle genel renk düzeltme veya gam yönetimi araçlarıdır.
Soru 26
İki çekim arasındaki renk uyumunu sağlarken aşağıdaki hangi görüntüleme aracı iki çekimi bir arada görmeyi sağlar?
Seçenekler
A
Dissolve
B
Curve
C
Wipe
D
RGB
E
Blur
Açıklama:
Ünite 6'daki 'Görüntü İnşası' başlığı altında, iki çekimi birbirine dengelemek için kullanılan 'wipe' özelliğinden bahsedilmektedir: 'Böylelikle birbirine eşleyeceğimiz iki çekim aynı ekranda yer alıyor.' Wipe, iki görüntünün yan yana (veya üst üste) gösterildiği bir geçiş türüdür ve genellikle renk dengelemesi sırasında iki çekimi aynı anda karşılaştırmak için kullanılır.
Soru 27
Vectorscope üzerindeki bir renk, merkez noktadan uzaklaşmaya başladıkça o rengin aşağıdaki temel bileşenlerinden hangisi değişir?
Seçenekler
A
Beyaz dengesi
B
Siyah dengesi
C
Tonu
D
Renk ayarı
E
Doygunluğu
Açıklama:
Ünite 6'da renk bileşenleri anlatılmıştır. Vektörskop (Vectorscope), renk tonu (Hue) ve doygunluk (Saturation) bilgisini gösterir. Ton (Hue), renk çarkındaki konumu belirtirken; Doygunluk (Saturation), rengin saflığını ifade eder. Vektörskop'ta merkezden uzaklaşma, rengin saflığının azalması yani doygunluğunun azalması anlamına gelir. (Beyaz dengesi ve Siyah dengesi luma/parlaklık ile ilgilidir.)
Soru 28
Bir çekimdeki en açık pikseller ile en koyu pikseller arasındaki farka ne ad verilir?
Seçenekler
A
Gama
B
Siyah ve beyaz dengesi
C
Renk dengesi
D
Piksel yoğunluğu
E
Kontrast oranı
Açıklama:
Ünite 6'daki 'Kontrast Oranı' tanımı şöyledir: 'Bir çekimdeki en açık pikseller ile en koyu pikseller arasındaki farktır.' Bu, doğrudan sorunun tanımını karşılamaktadır.
Soru 29
Bir çekimdeki en açık pikseller ile en koyu pikseller arasındaki farka ne ad verilir?
Seçenekler
A
Kontrast oranı
B
Gama
C
Siyah ve beyaz dengesi
D
Renk dengesi
E
Piksel yoğunluğu
Açıklama:
Metinde, Renk Düzenlemede Temel Kavramlar başlığı altında, Kontrast Oranı'nın, bir çekimdeki en açık pikseller ile en koyu pikseller arasındaki fark olduğu açıkça belirtilmiştir.
Soru 30
Bir pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişkiye ne ad verilir?
Seçenekler
A
Piksel artışı
B
Siyah seviyesi
C
Gama
D
Piksel yoğunluğu
E
Beyaz dengesi
Açıklama:
Metinde, Renk Kavramları başlığı altında Gama'nın, bir görüntünün genel parlaklığı olduğu ve özellikle bir pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişkiyi ifade ettiği belirtilmiştir.
Soru 31
Vectorscope üzerindeki bir renk, merkez noktasıyla uzaklaşmaya başladıkça o renk aşağıdakilerden hangisi değişir?
Seçenekler
A
Tonu
B
Renk ayarı
C
Siyah dengesi
D
Beyaz dengesi
E
Doygunluğu
Açıklama:
Metinde, Renk Düzenlemenin İş Akışı Mimarisi başlığı altında (Ünite 6'da renk bileşenleri anlatılırken) renk çarkından bahsedilmiştir. Vectorscope, renklerin tonunu (Hue) gösterir. Bir rengin merkezden uzaklaşması, doygunluğunun (Saturation) artması anlamına gelir. Eğer bir renk merkezden uzaklaşıyorsa (daha saf hale geliyorsa), merkezden uzaklaştığı için 'Doygunluğu' artar. Metinde renk tonu (Hue) renk çarkındaki konumdur, parlaklık ise beyaz veya siyah eklenmesidir. Doygunluk ise renk tonunun saflığıdır. Merkezden uzaklaşmak, saflığın artması demektir.
Soru 32
Mevcut çekimlerden daha panoramik bir en boy oranına (aspect ratio) ihtiyaç duyulduğunda aşağıdaki yöntemlerden hangisi uygulanmalıdır?
Seçenekler
A
Set genişletme
B
Kamera takibi
C
Hareket takibi
D
Mat boyama
E
Kalabalık kopyalama
Açıklama:
Metinde, Renk Düzenlemede Temel Araçlar başlığı altında, çekimler arasında dengeleme yapılırken, eğer iki çekimi aynı anda göreceğimiz 'wipe' özelliğini kullandığımız ve bu çekimlerin farklı en boy oranlarına sahip olması durumunda, bu uyumsuzluğu gidermek için referans noktalarının kullanıldığı belirtilmiştir. Ancak daha panoramik bir en boy oranı ihtiyacı (daha geniş görüntü) için genellikle 'set genişletme' veya 'dijital mat boyama' teknikleri kullanılır. Metinde 'Sayısal Birleştirme' başlığı altında, 'set genişletme'nin maddi/fiziksel imkansızlıklar nedeniyle yapılamayan mekânsal genişletmeyi sağladığı belirtilmiştir. Bu da istenilen en boy oranını elde etmede dolaylı yoldan yardımcı olur.
Soru 33
Aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?
Seçenekler
A
Belgesel röportaj kurgusu
B
Kamu spotu kurgusu
C
Reklam filmi kurgusu
D
Müzik videosu kurgusu
E
Ses kurgusu
Açıklama:
Renk düzeltme, bir görüntünün genel rengini değiştirme (genellikle beyaz ve siyah seviyelerini dengeleme) işlemidir ve bu, temel renk düzeltme unsurları kullanılarak film boyunca tutarlı bir renk sıcaklığı elde etmek için yapılır. Görünüm inşası ise ruh hali, günün saati, mekân, popüler görünümler ve stilize görünümler oluşturma aşamasıdır. Bu iki aşamayı içeren doğru sıralama: Önce Düzeltme Aşaması (Renk Düzeltme), sonra Görünüm İnşası olmalıdır.
Soru 34
Bir çekimdeki en açık pikseller ile en koyu pikseller arasındaki farka ne ad verilir?
Seçenekler
A
Kontrast oranı
B
Gama
C
Siyah ve beyaz dengesi
D
Renk dengesi
E
Piksel yoğunluğu
Açıklama:
Ünite 6'da, 'Renk Düzenleme' başlığı altında, 'Kontrast Oranı' şu şekilde tanımlanmıştır: 'Bir çekimdeki en açık pikseller ile en koyu pikseller arasındaki farktır.' Bu tanım, soruda verilen tanıma tamamen uymaktadır.
Soru 35
Bir pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişkiye ne ad verilir?
Seçenekler
A
Piksel artışı
B
Siyah seviyesi
C
Gama
D
Piksel yoğunluğu
E
Beyaz dengesi
Açıklama:
Ünite 6'da, 'Gama' başlığı altında şu tanım yer almaktadır: 'Bir görüntünün genel parlaklığıdır ancak özellikle bir pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişkidir.' Bu tanım, sorunun sorduğu 'pikselin sayısal değeri ile gerçek parlaklığı arasındaki ilişki'yi tanımlar.
Soru 36
Vectorscope üzerindeki bir renk, merkez noktasından uzaklaşmaya başladığında o rengin aşağıdaki temel bileşenlerinden hangisi değişir?
Seçenekler
A
Tonu
B
Renk ayarı
C
Siyah dengesi
D
Beyaz dengesi
E
Doygunluğu
Açıklama:
Ünite 6'da renk bileşenleri açıklanırken, 'Doygunluk (Saturation)' terimi 'Bir rengi tanımlamak için kullanılan üçüncü terim doygunluktur. Doygunluk, renk tonunun saflığını ifade eder' şeklinde tanımlanmıştır. Vectorscope'ta renk merkezden uzaklaştıkça (yani saflığı azaldıkça/bozuldukça), bu, o rengin doygunluğunun azaldığı anlamına gelir.
Ünite 7
Soru 1
Sinema tarihinin ilk özel efektlerini, kendi yaratıcı yöntemlerini geliştirerek uygulamasıyla bilinen yönetmen aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Georges Melies
B
D.W. Griffith
C
Charles Chaplin
D
S.M. Eisenstein
E
Walt Disney
Açıklama:
Sinema tarihinin ilk özel efektlerini, kendi yaratıcı yöntemlerini geliştirerek uygulamasıyla bilinen Georges Melies, çekimi durdurup setteki unsurları ya da karakterleri değiştirip kaldığı yerden çekime devam etmek, birden fazla görüntüyü aynı karede pozlamak ya da siyah beyaz filmleri her bir karede elle boyamak gibi teknikler kullanmıştır.
Sorunun doğru cevabı A seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı A seçeneğinde verilmiştir.
Soru 2
Görsel efektler uygulama süreçleri açısından altı ana başlıkta incelenebilir. Aşağıdakilerden hangisi bunlardan birisi değildir?
Seçenekler
A
Chroma key
B
Podcast
C
Digital matte painting
D
Digital compositing
E
Matchmove
Açıklama:
Görsel efektler uygulama süreçleri açısından altı ana başlıkta incelenebilir. Bunlar; • Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde) • Rotoskop (Rotoscoping) • Matchmove (Hareket Eşleştirme) • Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama) • Digital Compositing (Dijital Kurgu) • Animation (Üç Boyutlu Animasyon)
Sorunun doğru cevabı B seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı B seçeneğinde verilmiştir.
Soru 3
3B Post prodüksiyon, görsel bir ürün elde etmek için görüntüleri yönetmeye, taşımaya ve manipüle etmeye adanmış bir iş akışını tanımlar ve belirli bazı amaçlar için kullanılır. Aşağıdakilerden hangisi bu amaçlardan birisi değildir?
Seçenekler
A
Boşluk izlenimi yaratmak
B
Derinlik izlenimi yaratmak
C
İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak
D
Devamlılığı desteklemek
E
Yaratıcılığı desteklemek.
Açıklama:
3B Post prodüksiyon, görsel bir ürün elde etmek için görüntüleri yönetmeye, taşımaya ve manipüle etmeye adanmış bir iş akışını tanımlar ve aşağıdaki amaçlar için kullanılır. • Derinlik izlenimi yaratmak, • İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak, • Devamlılığı desteklemek • Yaratıcılığı desteklemek.
Sorunun doğru cevabı A seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı A seçeneğinde verilmiştir.
Soru 4
Kısa adı hareket yakalama olan ve bir oyuncunun hareketlerini dijital olarak kaydetme ve ardından bu hareketleri bilgisayar tarafından oluşturulan bir 3 boyutlu modele aktarma işlemine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Rotoscop
B
CGI
C
Mocap
D
Animation
E
Set Extension
Açıklama:
Genellikle “Mocap” olarak kısaltılan hareket yakalama, bir oyuncunun hareketlerini dijital olarak kaydetme ve ardından bu hareketleri bilgisayar tarafından oluşturulan bir 3 boyutlu modele aktarma işlemidir.
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir.
Soru 5
Önemli noktalardan biri de, canlı aksiyon kamerasında kullanılan objektif parametreleri, enstantane, diyafram ve ISO değerlerinin ______________ ile eşleşmesidir.
Cümledeki boşluğa aşağıdakilerden hangisinin gelmesi uygun olur?
Cümledeki boşluğa aşağıdakilerden hangisinin gelmesi uygun olur?
Seçenekler
A
Sanal gerçeklik
B
Isı değerleri
C
Renk değerleri
D
CGI kamera
E
Alan derinliği
Açıklama:
Önemli noktalardan biri de, canlı aksiyon kamerasında kullanılan objektif parametreleri, enstantane, diyafram ve ISO değerlerinin, CGI kamera ile eşleşmesidir.
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir.
Soru 6
Renk tonlarına göre iki görüntüyü ayrı katmanlara ayırabilmeye veya birleştirmeye ne ad verilir?
Seçenekler
A
Spill
B
Keying
C
Rotoscop
D
CGI
E
Chroma Key
Açıklama:
Chroma Key: Bu terim, yeşil ekranla özdeş olarak kullanılır. Renk tonlarına göre iki görüntüyü ayrı katmanlara ayırabilmek, veya birleştirmek anlamına gelir.
Sorunun doğru yanıtı E seçeneğinde verilmiştir
Sorunun doğru yanıtı E seçeneğinde verilmiştir
Soru 7
Yeşil ekrandan özneye geri yansıyan renkli ışığa ne ad verilir?
Seçenekler
A
Blue Screen
B
Chroma Key
C
Set Extension
D
Matte
E
Spill
Açıklama:
Spill: Bu terim yeşil ekrandan öznenize geri yansıyan renkli ışığı ifade eder. Yeşil bir ekran parlak bir şekilde aydınlatıldığında, ışık bu rengi öznenize geri yansıtarak istenmeyen yeşil alanlara neden olabilir. Bu durum da anahtarlama aşamasında bir soruna neden olabilir.
Sorunun doğru yanıtı E seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı E seçeneğinde verilmiştir.
Soru 8
Live action esnasında orada olmayan ve sonradan herhangi bir nesnenin geometrisine uygun şekilde çekime eklenmek istenen ögelere ihtiyaç duyulduğunda uygulanan; örneğin bir şişenin üzerindeki etiket, hareket halindeki bir aracın üzerindeki boya, ya da bir hareket halinde bir kameranın aldığı görüntüdeki boş bir ekrana, sonradan yerleştirilecek bir görüntüye ihtiyaç duyulduğunda başvurulabilen sürece ne ad verilir?
Seçenekler
A
Tracker
B
Analyze
C
Pick Whip
D
Warp
E
Null Object
Açıklama:
Warp, live action esnasında orada olmayan ve sonradan herhangi bir nesnenin geometrisine uygun şekilde çekime eklenmek istenen ögelere ihtiyaç duyulduğunda uygulanır. Örneğin bir şişenin üzerindeki etiket, hareket halindeki bir aracın üzerindeki boya, ya da bir hareket halinde bir kameranın aldığı görüntüdeki boş bir ekrana, sonradan yerleştirilecek bir görüntüye ihtiyaç duyulduğunda başvurulabilir.
Sorunun doğru cevabı D seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı D seçeneğinde verilmiştir.
Soru 9
Gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizilmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Keying
B
Maskeleme
C
Rotoskop
D
Renk doğrulama
E
Mat oluşturma
Açıklama:
Rotoskop, gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizilmesi anlamına gelir.
Sorunun doğru cevabı C seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru cevabı C seçeneğinde verilmiştir.
Soru 10
Üç boyutlu sahnelerde yaratılmış olan tüm unsurların farklı özelliklerini ayrı sekans dosyaları şeklinde çıktı alabilmek anlamına gelen terime ne ad verilir?
Seçenekler
A
Shadow
B
Render pass
C
HDR
D
Plane
E
Cinema 4D
Açıklama:
Render Pass, üç boyutlu sahnelerde yaratılmış olan tüm unsurların farklı özelliklerini ayrı sekans dosyaları şeklinde çıktı alabilmek anlamına gelen terimdir.
Sorunun doğru yanıtı B seçeneğinde verilmiştir.
Sorunun doğru yanıtı B seçeneğinde verilmiştir.
Soru 11
Seçeneklerden hangisi görsel efekt uygulama süreçlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
Mavi-Yeşil Perde
B
Rotoskop
C
Hareket Eşleştirme
D
Dijital kurgu
E
Kurgu
Açıklama:
Görsel efektler uygulama süreçleri açısından altı ana başlıkta incelenebilir. Bunlar;
• Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde)
• Rotoskop (Rotoscoping)
• Matchmove (Hareket Eşleştirme)
• Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama)
• Digital Compositing (Dijital Kurgu)
• Animation (Üç Boyutlu Animasyon)
• Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde)
• Rotoskop (Rotoscoping)
• Matchmove (Hareket Eşleştirme)
• Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama)
• Digital Compositing (Dijital Kurgu)
• Animation (Üç Boyutlu Animasyon)
Soru 12
Bir oyuncunun hareketlerini dijital olarak kaydetme ve ardından bu hareketleri bilgisayar tarafından oluşturulan bir 3 boyutlu modele aktarma işlemine ne denir?
Seçenekler
A
Hareket yakalama
B
Set genişletme
C
Kamera takibi
D
Canlı aksiyon çekimi
E
Dijital takip
Açıklama:
Genellikle “Mocap” olarak kısaltılan hareket yakalama, bir oyuncunun hareketlerini dijital olarak kaydetme ve ardından bu hareketleri bilgisayar tarafından oluşturulan bir 3 boyutlu modele aktarma işlemidir.
Soru 13
Seçeneklerden hangisi 3B post prodüksiyon kullanım amaçlarından biri değildir?
Seçenekler
A
Derinlik izlenimi yaratmak
B
İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak
C
Devamlılığı desteklemek
D
Yaratıcılığı desteklemek
E
Maliyetleri düşürmek
Açıklama:
3B Post prodüksiyon, görsel bir ürün elde etmek için görüntüleri yönetmeye, taşımaya ve manipüle etmeye adanmış bir iş akışını tanımlar ve aşağıdaki amaçlar için kullanılır.
• Derinlik izlenimi yaratmak,
• İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak,
• Devamlılığı desteklemek
• Yaratıcılığı desteklemek.
• Derinlik izlenimi yaratmak,
• İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak,
• Devamlılığı desteklemek
• Yaratıcılığı desteklemek.
Soru 14
Seçeneklerden hangisi şeffaf yapılması ve çekimden çıkarılması istenen renkli arka planı ifade eder?
Seçenekler
A
Chroma key
B
Keying
C
Spill
D
Yeşil ekran
E
Beyaz ekran
Açıklama:
Yeşil Ekran: Teknik olarak bu terim, şeffaf yapılması ve çekimden çıkarılması istenilen renkli arka planı ifade eder.
Soru 15
Yeşil ekran kullanımında konuyu arka plandan ayırabilmek için plandaki öğelerin yeşil ekrandan en az uzakta durması gereken mesafe nedir?
Seçenekler
A
1,5 metre
B
1,6 metre
C
1,7 metre
D
1,8 metre
E
1,9 metre
Açıklama:
Çekim esnasında ön plandaki ögeleri yeşil ekrandan en az 1,8 metre uzakta tutmak gerekir. Bu, yeşil ekran arka planından yansıyan yeşil ışığın ön plandaki karakterler üzerine düşmesini önleyecek (spill) ve istenmeyen gölgeleri en aza indirmeye yardımcı olacaktır.
Soru 16
Hareket takibinin kamera takibinden farkı nedir?
Seçenekler
A
Hareket analizi yapılacak olan unsurun çekilen görüntünün içindeki herhangi bir öge olması
B
Hareket analizi yapılacak olan unsurun çekilen görüntünün tamamı olması
C
Hareket analizi yapılacak olan unsurun çekilen görüntünün içindeki sürekli hareket eden bir unsur olması
D
Hareket analizi yapılacak olan unsurun çekilen görüntünün içindeki sürekli sabit kalan bir unsur olması
E
Hareket analizi yapılacak olan unsurun çekilen görüntünün içindeki olmayan bir unsur olması
Açıklama:
Hareket takibinin kamera takibinden farkı, hareket analizi yapılacak olan unsurun bu kez çekilen görüntünün içindeki herhangi bir öge olmasıdır.
Soru 17
Seçeneklerden hangisinde kalabalık kopyalamaya ihtiyaç duyulmaz?
Seçenekler
A
Bir konseri izleyen kalabalık seyirci kitlesi
B
Savaşan orduları oluşturan askerler
C
Sürü halinde gezen hayvan toplulukları
D
Aynı oyuncunun birçok kopyasını aynı karede oluşturmak
E
Bir insanın yaşlanma sürecini oluşturmak
Açıklama:
Kalabalık kopyalama sıklıkla ihtiyaç duyulan bir süreçtir. Çekim esnasında ulaşılamayacak sayıda askerden oluşan ordular, seyirci kitleleri, ya da hayvan sürüleri gerektiğinde “crowd duplication/kalabalık kopyalama” sürecine başvurulur. Bu işlem vakaya göre farklılıklar gösterse de, temel yaklaşım, kalabalığı gruplar halinde ya da farklı oyuncuları farklı hareketler yaparken tek tek çekmek ve birleştirmede renk doğrulama, maskeleme, rotoskop ve key’leme yaparak son görüntüyü oluşturmak şeklinde gerçekleşir.
Soru 18
Sıklıkla, yeşil perdede çekilmemiş bir karakterin veya nesnenin, arkasında bir görüntü oluşturmak veya ona özel bir renk düzeltmesi veya başka bir işlem uygulamak için izole edilmesi gerektiğinde hangi yöntem kullanılır?
Seçenekler
A
Yeşil ekran birleştirme
B
Rotoskop
C
Hareket takibi
D
Görüntü takibi
E
Kalabalık kopyalama
Açıklama:
Rotoskop, gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizilmesi anlamına gelir. Bizim ele alacağımız şekli ile rotoskop; sıklıkla, yeşil perdede çekilmemiş bir karakterin veya nesnenin, arkasında bir görüntü oluşturmak veya ona özel bir renk düzeltmesi veya başka bir işlem uygulamak için izole edilmesi gerektiğinde ortaya çıkar.
Soru 19
Seçeneklerden hangisi mat boyama yöntemi için söylenemez?
Seçenekler
A
Set ortamında gerçekleştirmenin imkansız olduğu sahnelerde kullanılır
B
Set ortamında gerçekleştirmenin pratik olmadığı sahnelerde kullanılır
C
Manzaranın gerçekte var olmadığı sahnelerde kullanılır
D
Manzaranın geçmişte var olduğu sahnelerde kullanılır
E
Gerçekte var olmayan canlıları oluşturmak için kullanılır
Açıklama:
Mat resim, set ortamında gerçekleştirmenin imkansız olduğu veya bunu yapmanın pratik olmadığı bir sahneyi oluşturmada kullanılan, dijital veya geleneksel boyama teknikleri aracılığıyla yaratılan bir görüntüdür. Bunun nedeni, manzaranın gerçek dünyada olmaması, bir yere seyahat etmenin veya seti, belirlenen alanın dışına çıkarmanın finansal olarak mümkün olmaması olabilir.
Soru 20
Herhangi bir videoya dijital birleştirme uygulandığında ışığı ayarlamak için seçeneklerden hangisine başvurulmaz?
Seçenekler
A
Işığın yönünün belirlenmesi
B
Işığın şiddetinin belirlenmesi
C
Işığın renginin belirlenmesi
D
Işığın türünün belirlenmesi
E
Işığın şeklinin belirlenmesi
Açıklama:
Işığı ayarlamak için bir videodaki benzer ışık koşulunun 3 boyutlu programda da sağlanması önemlidir. Işığın yönü, şiddeti rengi ve türü yakın bir şekilde tayin edilmelidir.
Soru 21
Aşağıdakilerden hangisi Spill teriminin tanımıdır?
Karakterin ışık koşullarının canlı aksiyon çekimindeki ışık koşullarına uygun hale getirilmesi ve renk doğrulama süreçlerinin tamamını tanımlayan terimdir.
Yeşil ekrana özneye geri yansıyan renkli ışığı ifade eder.
Arka planda yer alması gereken ortam sesi, ışık koşulu ve materyal ile oluşturulmasını ifade eder.
Bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler ile film çekimindeki uygulanmış efektleri oluşturan görsel efektleri tanımlamar.
Gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her iki taraf da aksiyondaki nesneler için, ya da nesneler üzerinden çizimidir.
Karakterin ışık koşullarının canlı aksiyon çekimindeki ışık koşullarına uygun hale getirilmesi ve renk doğrulama süreçlerinin tamamını tanımlayan terimdir.
Yeşil ekrana özneye geri yansıyan renkli ışığı ifade eder.
Arka planda yer alması gereken ortam sesi, ışık koşulu ve materyal ile oluşturulmasını ifade eder.
Bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler ile film çekimindeki uygulanmış efektleri oluşturan görsel efektleri tanımlamar.
Gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her iki taraf da aksiyondaki nesneler için, ya da nesneler üzerinden çizimidir.
Seçenekler
A
Mat boyama
B
Rotoskop
C
Maskeleme
D
Key'leme
E
Renk doğrulama
Açıklama:
Spill terimi, yeşil ekranda çekim yapılırken, öznenin (karakterin) yeşil ekrandan yansıyan renkli ışığı geri almasını ifade eder. Ünite 7'de 'Yeşil Ekran Birleştirme (Greenscreen Compositing)' başlığı altında, 'Spill, yeşil ekrandan öznenize geri yansıyan renkli ışığı ifade eder' şeklinde net olarak tanımlanmıştır.
Soru 22
Aşağıdakilerden hangisi kalabalık kopyalama (crowd duplication) yaparken dikkat edilmesi gerekenlerden biri değildir?
Seçenekler
A
Mat boyama
B
Rotoskop
C
Renk doğrulama
D
Maskeleme
E
Key'leme
Açıklama:
Soruda kalabalık kopyalama (Crowd Duplication) yaparken dikkat edilmesi gerekenlerden biri olmayan şık sorulmaktadır. Ünite 7'de 'Kalabalık Kopyalama (Crowd Duplication)' başlığı altında bu sürecin temel yaklaşımlarının renk doğrulama, maskeleme, rotoskop ve key'leme (yeşil/mavi perde) yaparak son görüntüyü oluşturmak olduğu belirtilmiştir. Mat Boyama (A) ise genellikle sete dahil edilemeyen mekanları oluşturmak için kullanılan ayrı bir tekniktir (Matte Painting), kalabalık kopyalamanın temel bir parçası (ana bileşeni) değildir.
Soru 23
Aşağıdakilerden hangisi 3 boyutlu post prodüksiyonun amaçlarından biri değildir?
Seçenekler
A
Devamlılığı desteklemek
B
İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak
C
Canlı aksiyon çekimlerin miktarını azaltmak
D
Derinlik izlenimi yaratmak
E
Yaratıcılığı desteklemek
Açıklama:
3 boyutlu post prodüksiyon, genellikle CGI (Computer Generated Imagery) ile ilgilidir. Ünite 7'de CGI'ın amaçları arasında fotogerçekçi saç, deri, kumaş, bulutlar, sis, ateş ve sıvı yaratma becerisinde ustalaşmaktan bahsedilmiştir. Ayrıca, bir CGI unsurunun canlı aksiyon videoya entegrasyonu (Digital Compositing) ve set genişletme gibi uygulamalardan bahsedilmiştir. Dijital fotoğraf kameralarla yapılan sesli video çekimlerinde (Ünite 8'de de geçer) ses/görüntü senkronizasyonu ve kamera takibi önemlidir. Ancak, 3 boyutlu post prodüksiyonun temel amacı, yaratıcı görsel efektler üretmektir. Ses kayıtlarını kayıpsız formatta tutmak (Ünite 8) veya kurgu aşamalarını (Ünite 2) yönetmek, görsel efektlerin amaçlarından biri değildir; bunlar post prodüksiyonun farklı disiplinleridir.
Soru 24
Aşağıdakilerden hangisi görsel efekt uygulama süreçlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
Freeze Frame (Kare Dondurma)
B
Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde)
C
Rotoskop (Rotoscoping)
D
Matchmove (Hareket Eşleştirme)
E
Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama)
Açıklama:
Görsel efekt uygulama süreçleri Ünite 7'de altı ana başlık altında incelenmiştir: Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde), Rotoskop (Rotoscoping), Matchmove (Hareket Eşleştirme), Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama), Digital Compositing (Dijital Kurgu) ve Animation (Üç Boyutlu Animasyon). Ses miksajı (Ünite 8) veya kurgu kurallarının uygulanması (Ünite 3) görsel efekt süreçleri arasında sayılmaz.
Soru 25
Aşağıdakilerden hangisi 3 boyutlu post prodüksiyonun amaçlarından biri değildir?
Seçenekler
A
Canlı aksiyon çekimlerin miktarını azaltmak
B
İzleyici beklentisini ve göz konforunu en üst düzeye çıkarmak
C
Devamlılığı desteklemek
D
Derinlik izlenimi yaratmak
E
Yaratıcılığı desteklemek
Açıklama:
3 boyutlu post prodüksiyonun (CGI) amaçları arasında derinlik izlenimi yaratmak, devamlılığı desteklemek (set genişletme ile), yaratıcılığı desteklemek (var olmayan varlıklar yaratmak) ve izleyici beklentisini karşılamak yer alır. Metin 7'de CGI'nin, 'gerçek dünyadaki aktörleri, sanal aktörlerle ve ortamlarla kusursuz bir şekilde birleştirmek' olarak tanımlandığı ve temel amacın görsel ögeler yaratmak olduğu belirtilmiştir. Canlı aksiyon çekim miktarını azaltmak ise post prodüksiyonun bir yan etkisi olabilir ancak temel amacı veya amacı değildir; temel amaç görsel olarak inandırıcı ögeler yaratmaktır. (A şıkkı, post prodüksiyonun temel amacı değil, potansiyel bir sonucudur.)
Soru 26
Motion Capture süreci ile ilgili aşağıdaki ifadelerden hangisi yanlıştır?
Bir aktörün, kameranın izleyebileceği özel işaretlerle (veya performans yakalama durumunda, oyuncunun yüzüne boyanmış noktalarla) kaplı bir hareket yakalama giysisi giyerek aksiyon içinde bulunması ile gerçekleşir.
Oyuncunun sadece el, kol hareketlerini belirli bir rota izleyerek taklit eder.
Bu süreç bir oyuncunun yüz ifadelerini kaydetmeyi içerdiğinde, buna genellikle "Performans Yakalama" denir.
3 boyutlu karakter oyuncunun gerçekleştirdiği en ufak hareketi bile gerçekçi bir şekilde yapar.
Kameralar ve sensörler tarafından yakalanan veriler, daha sonra hareket yakalama yazılımı kullanılarak bir 3 boyutlu iskelet modeline eşlenir.
Bir aktörün, kameranın izleyebileceği özel işaretlerle (veya performans yakalama durumunda, oyuncunun yüzüne boyanmış noktalarla) kaplı bir hareket yakalama giysisi giyerek aksiyon içinde bulunması ile gerçekleşir.
Oyuncunun sadece el, kol hareketlerini belirli bir rota izleyerek taklit eder.
Bu süreç bir oyuncunun yüz ifadelerini kaydetmeyi içerdiğinde, buna genellikle "Performans Yakalama" denir.
3 boyutlu karakter oyuncunun gerçekleştirdiği en ufak hareketi bile gerçekçi bir şekilde yapar.
Kameralar ve sensörler tarafından yakalanan veriler, daha sonra hareket yakalama yazılımı kullanılarak bir 3 boyutlu iskelet modeline eşlenir.
Seçenekler
A
Bir aktörün, kameranın izleyebileceği özel işaretlerle (veya performans yakalama durumunda, oyuncunun yüzüne boyanmış noktalarla) kaplı bir hareket yakalama giysisi giyerek aksiyon içinde bulunması ile gerçekleşir.
B
Oyuncunun sadece el, kol hareketlerini belirli bir rota izleyerek taklit eder.
C
Bu süreç bir oyuncunun yüz ifadelerini kaydetmeyi içerdiğinde, buna genellikle "Performans Yakalama" denir.
D
3 boyutlu karakter oyuncunun gerçekleştirdiği en ufak hareketi bile gerçekçi bir şekilde yapar.
E
Kameralar ve sensörler tarafından yakalanan veriler, daha sonra hareket yakalama yazılımı kullanılarak bir 3 boyutlu iskelet modeline eşlenir.
Açıklama:
Hareket Yakalama (Motion Capture) tanımında, sürecin bir oyuncunun hareketlerini dijital olarak kaydetme ve bunu 3 boyutlu modele aktarma işlemi olduğu belirtilir. 'Oyuncunun sadece el, kol hareketlerini belirli bir rota izleyerek taklit eder' ifadesi yanlıştır çünkü Mocap, oyuncunun tüm hareketlerini (yüz ifadeleri, vücut hareketleri vb.) yakalamayı amaçlar ve bu, rotadan bağımsız, doğal hareketlerdir. Bu nedenle B şıkkı yanlıştır.
Soru 27
Mevcut çekimlerden daha panoramik bir en boy oranına (aspect ratio) ihtiyaç duyulduğunda aşağıdaki yöntemlerden hangisi uygulanmalıdır?
Seçenekler
A
Set genişletme
B
Kalabalık kopyalama
C
Hareket takibi
D
Mat boyama
E
Kamera takibi
Açıklama:
Ünite 7'de 'Set Genişletme (Set Extension)' tanımı verilmiştir: 'Set genişletme, mevcut maddi ya da fiziksel imkansızlıklar nedeniyle prodüksiyon ile elde edilemeyecek mekânsal genişletmenin, mat boyama, canlı aksiyon ya da CGI olarak üretilmiş ögeleri kullanarak, birleştirme yöntemleri ile genişletilmesi anlamına gelir.' Bu teknik, daha geniş (panoramik) bir en boy oranı elde etmek için kullanılır. Diğer teknikler (Kalabalık Kopyalama, Hareket Takibi, Mat Boyama, Kamera Takibi) bu amaca doğrudan hizmet etmez.
Soru 28
Gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizilmesine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Extrude
B
Keying
C
Rotoskop
D
Pen Tool
E
Green Screen
Açıklama:
Ünite 7'deki 'Rotoskop (Roto-Scoping)' tanımı şöyledir: 'Rotoskop, gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizilmesi anlamına gelir.' Bu, temel olarak her kareyi manuel olarak izini sürerek izole etme sürecidir.
Soru 29
Baş plan olarak da bilinen ve duyguları en iyi yansıtan çekim ölçeği aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Bel plan
B
Göğüs plan
C
Çok yakın plan
D
Yakın plan
E
Ayrıntı plan
Açıklama:
Metinde, Çekim Ölçekleri başlığı altında (Ünite 3'te de benzeri geçmektedir) duygusal etkiyi en iyi yansıtan çekim ölçeği olarak 'Baş Plan (Close up)' belirtilmemiştir. Ancak Ünite 3'te Kurgunun Temel İlkeleri arasında, Murch'a göre duyguyu en iyi yansıtan kesme kuralının Duygu (%51) olduğu belirtilmiştir. Ünite 7'de, görsel efektler bağlamında 'Görsel Efekt Uygulama Esasları' başlığı altında, çekim ölçeklerinden (örneğin, maskeleme, detay gösterme) bahsedilir. Ünite 3'te yer alan Murch kural sıralamasında duyguyu (%51) en yüksek oranda temsil eden bir çekim ölçeği adı doğrudan verilmemiştir, ancak genel kurgu kurallarında 'Baş Plan (Close up)' duygusal anlatım için en etkili yoldur. Bu soru bağlamında en uygun cevap Ünite 3'teki Murch kurallarından yola çıkılarak Baş Plan'a yöneliktir.
Soru 30
Aşağıdakilerden hangisi Spill teriminin tanımıdır?
Seçenekler
A
Bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler ile film ve televizyonda dijital olarak oluşturulan görsel efektleri tanımlamar.
B
Yeşil ekrandan özneye geri yansıyan renkli ışığı ifade eder.
C
Gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizimidir.
D
Karakterin ışık koşullarının canlı aksiyon çekimdeki ışık koşullarına uygun hale getirilmesi ve renk doğrulama süreçlerinin tamamını tanımlayan terimdir.
E
Arka planda yer alması gereken öğeler, istenen açı, ışık koşulu ve materyal ile oluşturulmasını ifade eder.
Açıklama:
Metinde, Yeşil Ekran Birleştirme başlığı altında Spill terimi açıklanmıştır. Spill, yeşil ekrandan özneye geri yansıyan renkli ışık demektir ve bu ışığın ön plandaki karakterler üzerine düşmesini engellemek için belli önlemler alınması gerektiği belirtilmiştir.
Soru 31
Aşağıdakilerden hangisi görsel efekt uygulama süreçlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
Matchmove (Hareket Eşleştirme)
B
Rotoskop (Rotoscoping)
C
Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama)
D
Freeze Frame (Kare Dondurma)
E
Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde)
Açıklama:
Metinde, Görsel Efekt Uygulama Esasları başlığı altında altı ana başlık listelenmiştir: Chroma Key, Rotoskop, Matchmove, Digital Matte Painting, Digital Compositing ve Animation (Üç Boyutlu Animasyon). Bu altı süreç görsel efekt uygulama süreçleridir. Ses kurgusu ise Ünite 8'in konusudur.
Soru 32
Aşağıdakilerden hangisi Spill teriminin tanımıdır?
Seçenekler
A
Bilgisayar tarafından oluşturulan görüntüler ile film ve televizyonda dijital olarak oluşturulan görsel efektleri tanımlamar.
B
Yeşil ekrandan özneye geri yansıyan renkli ışığı ifade eder.
C
Gerçekçi bir görüntü oluşturabilmek için her bir karenin canlı aksiyondaki karakterler ya da nesneler üzerinden çizimidir.
D
Karakterin ışık koşullarının canlı aksiyon çekimdeki ışık koşullarına uygun hale getirilmesi ve renk doğrulama süreçlerinin tamamını tanımlayan terimdir.
E
Arka planda yer alması gereken öğeler, istenen açı, ışık koşulu ve materyal ile oluşturulmasını ifade eder.
Açıklama:
Ünite 7'de 'Yeşil Ekran Birleştirme (Greenscreen Compositing)' başlığı altında 'Spill, yeşil ekrandan öznenize geri yansıyan renkli ışığı ifade eder' şeklinde açıkça belirtilmiştir. Bu, yeşil ekran çekimlerinde frontal ışıklandırmanın önemini vurgulayan temel bir görsel efekt terimidir.
Soru 33
Mevcut çekimlerden daha panoramik bir en boy oranına (aspect ratio) ihtiyaç duyulduğunda aşağıdaki yöntemlerden hangisi uygulanmalıdır?
Seçenekler
A
Set genişletme
B
Kamera takibi
C
Hareket takibi
D
Mat boyama
E
Kalabalık kopyalama
Açıklama:
Ünite 7'de 'Set Genişletme (Set Extension)' tanımı yapılırken, bu tekniğin 'mevcut maddi ya da fiziksel imkansızlıklar nedeniyle prodüksiyon ile elde edilemeyecek mekânsal genişletmenin' sağlanması amacıyla kullanıldığı belirtilmiştir. Eğer çekimler mevcut panoramik bir en boy oranına (aspect ratio) sahipse ve daha geniş bir oran gerekiyorsa, bu genellikle setin dijital olarak genişletilmesiyle sağlanır. Bu, set genişletmenin temel amaçlarından biridir.
Soru 34
Aşağıdakilerden hangisi görsel efekt uygulama süreçlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
Matchmove (Hareket Eşleştirme)
B
Rotoskop (Rotoscoping)
C
Digital Matte Painting (Dijital Mat Boyama)
D
Freeze Frame (Kare Dondurma)
E
Chroma Key (Mavi-Yeşil Perde)
Açıklama:
Ünite 7'de 'Görsel Efekt Uygulama Esasları' altında altı ana başlık listelenmiştir: Chroma Key, Rotoskop, Matchmove, Digital Matte Painting, Digital Compositing ve Animation. 'Freeze Frame (Kare Dondurma)' ise bu listede yer almamaktadır. Freeze Frame, bir görüntüyü hareketsiz tutmaktır; bu bir kurgu tekniği veya özel efekt sayılabilir ancak belirtilen altı temel uygulama sürecinden biri değildir.
Ünite 8
Soru 1
Görüntü ile eş anlamlı ilk uzun metrajlı sesli film hangi tarihte gerçekleşmiştir?
Seçenekler
A
1920
B
1927
C
1930
D
1931
E
1937
Açıklama:
Görüntü ile eş anlamlı ilk uzun metrajlı sesli film 1927'de Alan Crosslan'ın yönettiği Jazz filmidir. Bu nedenle doğru yanıt b şıkkıdır.
Soru 2
Aşağıdaki isimlerden hangisi "sesin kullanılması ile saf biçim bozuldu ve izleyiciye tam bir gerçeklik sunuldu" ifadesini kullanmıştır?
Seçenekler
A
Pudovkin
B
Eisenstein
C
Aleksandrov
D
Arnheim
E
Charlie Chaplin
Açıklama:
Arnheim'e göre sesin kullanılmaya başlaması ile ilk saf biçim bozuldu ve izleyiciye tam bir gerçeklik sunulmaya başlandı. Bu nedenle doğru yanıt d şıkkıdır.
Soru 3
Aşağıdakilerden hangisi film sahnesindeki aksiyon ile kontrastlık oluşturan, gerçekleşen olayla uymayan seslerdir?
Seçenekler
A
Eş zamanla olmayan ses
B
Doğrudan ses
C
Kontrapuntal ses
D
Öyküsel olmayan ses
E
Ekran dışı ses
Açıklama:
Film sahnesindeki aksiyon ile kontrastlık oluşturan, gerçekleşen olayla uymayan ses Kontrapuntal sestir. Bu nedenle doğru yanıt c şıkkıdır.
Soru 4
Dijital video kayıtlarında standart hale getirilmiş dijital ses sinyal verisi aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
16bit 48kHZ
B
16bit 44.1kHZ
C
16bit 40.4kHZ
D
16bit 48.8kHZ
E
16bit 44kHZ
Açıklama:
Günümüzde dijital video kayıtlarında dijital ses sinyal verisi 16bit 48kHZ olarak standart hale gelmiştir. Bu nedenle doğru yanıt a şıkkıdır.
Soru 5
Aşağıdakilerden hangisi Sinema ve TV çalışmalarında en çok tercih edilen kayıpsız ses formatından biridir?
Seçenekler
A
Ogg Vorbs
B
MP3
C
AAC
D
ADC
E
WAV
Açıklama:
Sinema ve TV çalışmalarında en çok tercih edilen kayıpsız ses formatından biri WAV(Dalga Biçimi Ses Dosyası) dır. Bu nedenle doğru yanıt e şıkkıdr.
Soru 6
Aşağıdakilerden hangisi seçilen ses kanalındaki sesin dinlenmesinin sağlanmasını ve diğer ses kanallarının sessiz hale gelmesini sağlar?
Seçenekler
A
M (Mute)
B
Kilit Simgesi (Toggle Track Lock)
C
S (Solo)
D
Mikrofon Simgesi (Voice Over Record)
E
Add - Remove Keyframe
Açıklama:
S (Solo) ses kanalındaki sesin dinlenmesini sağlar, diğer ses kanalları sessiz hale gelir.
Soru 7
Aşağıdaki ifadelerden hangisi yanlıştır?
Seçenekler
A
M (Mute) düğmesi ile ses kanalı sessiz hale getirilir.
B
S (Solo) düğmesi ile birçok ses kanalı içinden yalnızca istenilen ses kanalındaki ses dinlenebilir.
C
Her ses kanalındaki ses seviye ayarları birbiri ile bağımlı olarak yapılır.
D
Bütün ses kanalları arasındaki ses seviye dengeleri aynı pencereden ayarlanabilir.
E
Audio - 1 yazılı etiket ile ses kanal isimleri değiştirilebilir.
Açıklama:
Her ses kanalındaki ses seviye ayarları birbirinden bağımsız olarak yapılır. Bu nedenle doğru yanıt c şıkkıdır.
Soru 8
Aşağıdaki ifadelerden hangisi yanlıştır?
Seçenekler
A
Audio Clip Mixer tüm ses kanalına etki eder.
B
Audio Clip Mixer zaman çizelgesi panelinde yer alan ve seçilen her ses klibini ayrı ayrı kontrol eder.
C
Her ses klibi üzerinde ses seviyesini ayarlamaya yarayan bir ses seviye ayar çizgisi vardır.
D
Ses kazanç ayarı seçilen ses klibinin tüm ses seviyesini etkiler.
E
Efekt kontrol merkezinden ses kanal seviyeleri ayarlanabilir.
Açıklama:
Audio Clip Mixer tüm ses kanalına etki etmez. Bu nedenle doğru yanıt a şıkkıdır.
Soru 9
Aşağıdakilerden hangisi iki ses klibinin başlangıç ve bitiş yerlerini üst üste getirerek kaynaştırma işlemidir?
Seçenekler
A
Fade - up
B
Crossfade
C
Cut
D
Fade - in
E
Fade - out
Açıklama:
Crossfade (çapraz geçiş) iki ses klibinin başlangıç ve bitiş yerlerini üst üste getirerek kaynaştırma işlemidir. Bu nedenle doğru yanıt b şıkkıdır.
Soru 10
Aşağıdakilerden hangisiyle bir konuşma sesinin düşük ve yüksek frekansları düşürülüp, orta frekans ayarları yükseltildiğinde sese telefon sesi etkisi verilebilir?
Seçenekler
A
Enhance Speech
B
Dynamics
C
Limiter
D
Clarity
E
EQ
Açıklama:
EQ ayarlarıyla bir konuşma sesinin düşük ve yüksek frekansları düşürülüp, orta frekans ayarları yükseltildiğinde sese telefon sesi etkisi verilebilir. Bu nedenle doğru yanıt e şıkkıdır.
Soru 11
Aşağıdakilerden hangisi Lumiere Kardeşler'in yönettiği filmlerden biridir?
Seçenekler
A
Büyük Tren Soygunu
B
İşçilerin Fabrikadan Çıkışı
C
Yurttaş Kane
D
Bisiklet Hırsızı
E
Ay'a Seyahat
Açıklama:
Sinema, televizyon ve diğer işitsel yapımların ses tasarımında üç temel öge bulunur: Konuşma sesleri (diyalog, anlatıcı ses), ses efektleri (ortam sesi) ve müzik. Bu üç temel ögeye ek olarak, bir filmin anlatısında ritim, atmosfer ve duygusal yoğunluk oluşturmak amacıyla dördüncü bir temel öge olarak "sessizlik" de eklenmelidir (Ünite 8).
Soru 12
Bir görüntüye ait RGB renk verilerinin birleştirilip tek bir sinyal olarak, tek bir kablo üzerinden aktarıldığı sinyal çeşidine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Kompozit sinyal
B
Komponent sinyal
C
Dijital sinyal
D
Görüntü sinyali
E
Sen sinyali
Açıklama:
Analog ses sinyalinin dijital ses sinyaline çevrilmesinde ADC (Analog to Digital dönüştürücü) kullanılır. Analog enerji (ses dalgaları) mikrofonlarla toplanır, elektrik enerjisine çevrilir ve ardından dijital veri haline getirilir. ADC, analog sinyali dijital sinyale çeviren temel bileşendir. (Metin Sayfa 1)
Soru 13
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da içe aktarmada desteklenen ses dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
MP3
B
AIFF
C
AAC
D
MP4
E
WAV
Açıklama:
Profesyonel ses kurgusunda kayıpsız (lossless) formatlar tercih edilir. WAV ve AIFF kayıpsız formatlardır. MP3 ise kayıplı (lossy) bir formattır ve genellikle profesyonel/sinema kurgusunda orijinal veri kaybı nedeniyle tercih edilmez. (Metin Sayfa 2)
Soru 14
Film ve video prodüksiyonunda ana aksiyon olmayan tüm görüntülere ne ad verilir?
Seçenekler
A
Master shots
B
B- Roll
C
Master Roll
D
A- Roll
E
Back-up Roll
Açıklama:
Film ve video prodüksiyonunda ana aksiyon olmayan tüm görüntülere eşlik eden sesler, genellikle 'Ekstra Sesler' veya 'Ambient Sound' (Ortam Sesi) olarak adlandırılır. Ünite 8'de sesin temel ögeleri arasında 'Ortam sesi (doğal ses)' sayılmıştır. Ayrıca 'Öyküsel olmayan ses' başlığı altında, 'film öyküsünde yer almayan, filmdeki karakterlerin işitmediği, yalnızca film izleyicisinin işittiği seslerdir' bilgisi verilmektedir. Bu bağlamda, 'Öyküsel olmayan ses', karakterlerin algılamadığı, ancak izleyicinin hikayeyi anlaması için kullanılan tüm ek sesleri (ortam sesleri, müzikler) kapsayabilir. Şıklar verilmediği için, Ünite 8'deki 'Öyküsel olmayan ses' tanımı en uygunudur.
Soru 15
Aşağıdakilerden hangisi ses köprüsü oluşturma yöntemlerinden biridir?
Seçenekler
A
Fade-in
B
Fade-up
C
Fade-out
D
Cut
E
J-cut
Açıklama:
Ses köprüsü (Sound Bridge), bir filmde bir plandan ya da sahneden diğerine geçiş yaparken sesi kullanarak yapılan bir geçiş yöntemidir. Ünite 8'de 'Film Anlatısında Ses Kullanımı' başlığı altında, 'Ses köprüsü, bir filmde plan ya da sahneyi bir diğerine ses yoluyla bağlamak için kullanılan bir geçiş aracı, yöntemidir' şeklinde tanımlanmıştır. Bu, ses geçişleri arasında 'Crossfade' veya 'Fade' kullanımıyla sağlanır.
Soru 16
Film sesini oluşturan üç temel ögeye dördüncü olarak ----- ögesini de eklemek gerekir.
Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?
Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?
Seçenekler
A
Ses efektleri
B
Ortam sesi
C
Sessizlik
D
Müzik
E
Diyalog
Açıklama:
Ünite 8'de 'Sesin Temel Ögeleri' başlığı altında sesin üç temel ögesi Konuşma sesleri (diyalog, anlatıcı ses), ses efektleri (ortam sesi) ve müzik olarak sıralanmıştır. Ardından, bu üç temel ögeye dördüncü olarak 'sessizlik' ögesini eklemek gerektiği belirtilmiştir. Bu nedenle boş bırakılan yer 'sessizlik' (C) ile tamamlanmalıdır.
Soru 17
Ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki farka ne ad verilir?
Seçenekler
A
Toplam güç
B
Dinamik alan
C
Yetersiz seviye
D
Sessizlik
E
Gürültü
Açıklama:
Ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki farka 'dinamik alan' (dynamic range) adı verilir. Ünite 8'de, 'Ses Monitörleri ve Ses Sinyal Seviyeleri' başlığı altında, 'Ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki fark da “dinamik alan
Soru 18
Film öyküsünde yer alan, film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm seslere ne ad verilir?
Seçenekler
A
Öyküsel ses
B
Ekran içi ses
C
Kontrapuntal ses
D
Ses perspektifi
E
Doğrudan ses
Açıklama:
Film öyküsünde yer alan ve hem izleyicinin hem de karakterlerin işittiği tüm seslere 'Öyküsel ses' adı verilir. Ünite 8'de, 'Film Anlatısında Ses Kullanımı' başlığı altında, 'Öyküsel ses, film öyküsünde yer alan, film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm seslerdir' şeklinde tanımlanmıştır.
Soru 19
Ses kayıtlarında kullanılan mikrofon ile bilgisayar hoparlörleri birbirine yakın olduğunda aşağıdakilerden hangisi oluşur?
Seçenekler
A
Video sinyalde titreme
B
Bilgisayar ses kartında aşırı ısınma
C
Seste geri dönüş
D
Timecode hatası
E
Seste patlama
Açıklama:
Ünite 8'de, 'Ses Monitörleri ve Ses Sinyal Seviyeleri' başlığı altında, ses kayıt cihazlarının veya mikrofonların diğer ekipmanlara yakın olması durumunda oluşabilecek sorunlardan doğrudan bahsedilmemekle birlikte, ses kaydı ve dinleme süreçlerinin hassasiyeti vurgulanmıştır. Ancak, ses sinyallerinin kendisinin (örneğin bir kayıttan diğerine aktarılırken veya ses kartına yakın bir cihazdan gelen sinyalden kaynaklı olarak) birbiriyle etkileşime girerek geri dönüşe neden olabileceği genel ses mühendisliği prensibidir. Soruda belirtilen durum (kayıt ve dinleme cihazlarının yakınlığı) tipik olarak 'seste geri dönüş' (feedback) oluşmasına neden olur. Bu durum, ses sistemlerinin temel bir sorunudur.
Soru 20
Video görüntü ile videoya bağlı olan ses kanalı/kanalları istenildiğinde birbirinden bağımsız hale getirebilir ve tekrar birbirine bağlayabilir. Yukarıdaki ifadeye göre bu işlemleri gerçekleştirmek için aşağıdaki hangi ikili kullanılır?
Seçenekler
A
Unlink ve Link
B
Fade-down ve Fade-up
C
Pan ve solo
D
Fade-in ve Fade-out
E
Cut ve Crossfade
Açıklama:
Ünite 8'in 'Video ve Ses Kliplerini Ayırma' başlığı altında, 'Video kanalında herhangi bir kesme ya da silme işlemi yapıldığında, bu işlemlerden videoya bağlı olan ses kanal veya kanalları da etkilenecektir. Video görüntü ile videoya bağlı olan ses kanalı/kanalları istenildiğinde birbirinden bağımsız hale (Unlink) getirebilir ve tekrar birbirine bağlayabilir (Link)' ifadesi geçmektedir. Bu, ses ve video sinyallerini birbirinden ayırma (Unlink) ve tekrar birleştirme (Link) işlemlerini ifade eder.
Soru 21
Kurgu yazılımında ses kliplerine ayrı ayrı ses efektleri eklenip uygulanabildiği gibi bu işlemi ses mikseri aracılığıyla yapmayı da sağlayan araç aşağıdakilerden hangisidir?
Seçenekler
A
Media Browser
B
Audio Track Mixer
C
Effect Controls
D
Hard Limiter
E
Clip FX Editor
Açıklama:
Ünite 8'de, 'Ses Kliplerine Efekt Eklemek ve Hazır Ayarlar Oluşturmak' başlığı altında, 'Ses kliplerine efekt eklerken bu işlem için "Effects” penceresinin açılması/seçilmesi gerekir' denildikten sonra, 'Ses mikseri aracılığıyla yapmak da mümkündür. Bu işlem için "Audio Track Mixer” aracını açmak gerekir' ifadesi bulunmaktadır. Bu, hem bireysel klibe hem de tüm ses kanalına efekt ekleme imkanı sunan 'Audio Track Mixer'ın varlığını doğrular.
Soru 22
Bir görüntüye ait RGB renk verilerinin birleştirilip tek bir sinyal olarak, tek bir kablo üzerinden aktarıldığı sinyal çeşidine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Ses sinyali
B
Komponent sinyal
C
Kompozit sinyal
D
Dijital sinyal
E
Görüntü sinyali
Açıklama:
Metinde, ses kanallarının dört farklı yöntemle ayarlanabileceğinden bahsedilmiştir. Bu yöntemlerden biri olan 'Ses Kanal Mikseri'nden (Audio Track Mixer) ses kanallarının ayarlanması sırasında, ses kanalı mikserinde sesin stereo çıkış kanallarına yönlendirilmesi için 'Pan' ya da 'Balance' düğmesi kullanıldığı belirtilmiştir. Pan (dengeleme), sesin sol (L) ya da sağ (R) çıkış kanalına yönlendirilmesini sağlar. Ancak RGB (Renk) ile ilgili bir kavram değildir; ses ile ilgilidir. Metinde RGB kanallarının düzgün ayarlanmasının 'Renk Eğrileri' ile yapıldığı, ancak sorunun ses sinyalleriyle ilgili olduğu göz önüne alındığında, bu soru bağlamında RGB ile eşleştirilen doğru bir ses sinyal çeşidi yoktur. Verilen seçenekler arasında sadece 'RGB' renk verilerinin birleştirilmesi ifadesi teknik olarak renk düzeltmedir. Ancak sorunun bağlamı ses kurgusu (Ünite 8) ve ses sinyali (RGB gibi bir şey) olduğundan, soruyu en uygun yere yerleştirmek gerekirse, ses sinyali konularının işlendiği Ünite 8'de bu tür bir sinyal çeşidi tanımlanmamıştır. Ancak ses sinyali konularını içeren Ünite 8'de, sesin dinamik alanının dB ile ölçüldüğü belirtilir. Sorunun "RGB renk verilerinin birleştirilmesi" ve tek kablo üzerinden aktarılması ifadesi, RGB'nin analog sinyallerle (monokrom/kromatik bileşenler) ilişkisini çağrıştırsa da, ses bağlamında bu ifade teknik olarak bir ses sinyali türünü doğru şekilde tanımlamaz. Ancak, ses sinyal seviyelerinin en iyi -6dB ile -24dB aralığında olduğu bilgisinden yola çıkılarak, bu sorunun ses/sinyal konulu Ünite 8'e ait olduğu düşünülmelidir.
Soru 23
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da içe aktarmada desteklenen ses dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
MP3
B
MP4
C
AAC
D
AIFF
E
WAV
Açıklama:
Metinde, Dijital Ses Dosyası Formatları başlığı altında popüler kayıplı ses formatlarının MP3, AAC ve Ogg Vorbis olduğu; kayıpsız formatların ise WAV ve AIFF olduğu belirtilmiştir. JPEG bir ses dosya formatı değil, genellikle bir görüntü dosyası formatıdır.
Soru 24
Film sesini oluşturan üç temel ögeye dördüncü olarak ______ ögesini de eklemek gerekir.
Seçenekler
A
müzik
B
diyalog
C
sessizlik
D
ortam sesi
E
ses efektleri
Açıklama:
Ünite 8'de 'Sesin Temel Ögeleri' başlığı altında sesin üç temel ögesi Konuşma sesleri (diyalog, anlatıcı ses), ses efektleri (ortam sesi) ve müzik olarak sıralanmıştır. Ardından, bu üç temel ögeye dördüncü olarak 'sessizlik' ögesini eklemek gerektiği belirtilmiştir. Bu nedenle boş bırakılan yer 'sessizlik' (C) ile tamamlanmalıdır.
Soru 25
Ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki farka ne ad verilir?
Seçenekler
A
Toplam güç
B
Sessizlik
C
Gürültü
D
Yetersiz seviye
E
Dinamik alan
Açıklama:
Metinde, Ses Monitörleri ve Ses Sinyal Seviyeleri başlığı altında, 'Dinamik alan', ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki fark olarak tanımlanmıştır.
Soru 26
Film öyküsünde yer alan, film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm seslere ne ad verilir?
Seçenekler
A
Öyküsel ses
B
Ekran içi ses
C
Ses perspektifi
D
Doğrudan ses
E
Kontrapuntal ses
Açıklama:
Metinde, Film Anlatısında Ses Kullanımı başlığı altında, Öyküsel sesin, film öyküsünde yer alan ve film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm sesler olduğu ifade edilmiştir.
Soru 27
Bir görüntüye ait RGB renk verilerinin birleştirilip tek bir sinyal olarak, tek bir kablo üzerinden aktarıldığı sinyal çeşidine ne ad verilir?
Seçenekler
A
Ses sinyali
B
Komponent sinyal
C
Kompozit sinyal
D
Dijital sinyal
E
Görüntü sinyali
Açıklama:
Analog ses sinyalinin dijital ses sinyaline çevriminde ADC (Analog to Digital) dönüştürücü kullanılır ve dijital ses sinyali sayısal veriler halinde kaydedilir. Bu, RGB renk verilerinin birleştirilip tek bir sinyal olarak değil, ses bilgisinin analogdan dijitale çevrimini ifade eder. Ancak soruda RGB renk verileri geçtiği için, eğer soru renk kurgusu bağlamında soruluyorsa, bu genellikle katmalı renk sisteminin temel bileşenlerinin (RGB) bir araya gelmesiyle ilgilidir; ancak ses kurgusu ünitesinde bu tür bir bağlantı zayıftır. Verilen bağlamda, ses sinyali bağlamında en alakalı kavramlar düşünüldüğünde, dijital ses sinyali sayısal veriler halinde kaydedilir. Eğer soruda kastedilen temel RGB bileşenlerinin bir araya getirilmesi ise, bu 'Katmanlı Renk' (Additive Color) ile ilgilidir (Ünite 6). Ancak ses kurgusu bağlamında, soruyu en iyi tamamlayacak kavram analogdan dijitale dönüşümdür. Dijital ses sinyali, analog haldeki sesin dijitale çevrilmesiyle elde edilir.
Soru 28
Aşağıdakilerden hangisi Adobe Premiere Pro'da içe aktarmada desteklenen ses dosya türlerinden biri değildir?
Seçenekler
A
MP3
B
MP4
C
AAC
D
AIFF
E
WAV
Açıklama:
Profesyonel ses kaydı ve düzenlemede kayıpsız ses formatları (WAV, AIFF) tercih edilirken, MP3, AAC, Ogg Vorbis kayıplı (sıkıştırılmış) formatlardır. Videodaki ses kurgusu bağlamında, WAV ve AIFF kayıpsız formatlardır. MP4 ise genellikle video formatıdır; ses bileşeni olarak da kullanılabilir ancak genellikle kayıplı ses formatları sorulur. WAV ve AIFF kayıpsız ses formatları iken, MP3 kayıplı ses formatıdır. MOV ise genellikle video konteyner formatıdır. WAV (Waveform Audio File) ve AIFF (Audio Interchange File Format) kayıpsız ses formatlarıdır. Soruda MP4, MOV, AVI, MPEG-2, WMV gibi formatlar video/konteyner olarak bilinirken, WAV ve AIFF ses formatıdır. Verilen seçeneklerde MP3 bir ses formatıdır. Eğer soruda
Soru 29
Film sesini oluşturan üç temel ögeye dördüncü olarak __________ ögesini de eklemek gerekir.
Seçenekler
A
müzik
B
diyalog
C
sessizlik
D
ortam sesi
E
ses efektleri
Açıklama:
Ünite 8'de 'Sesin Temel Ögeleri' başlığı altında sesin üç temel ögesi Konuşma sesleri (diyalog, anlatıcı ses), ses efektleri (ortam sesi) ve müzik olarak sıralanmıştır. Ardından, bu üç temel ögeye dördüncü olarak 'sessizlik' ögesini eklemek gerektiği belirtilmiştir. Bu nedenle boş bırakılan yer 'sessizlik' (C) ile tamamlanmalıdır.
Soru 30
Ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki farka ne ad verilir?
Seçenekler
A
Toplam güç
B
Sessizlik
C
Gürültü
D
Yetersiz seviye
E
Dinamik alan
Açıklama:
Ünite 8'de, 'Ses Monitörleri ve Ses Sinyal Seviyeleri' başlığı altında 'Ses seviyelerinin ulaştığı tepe noktasında -6dBFS ile -9dBFS aralığı oldukça ideal bir seviyedir' bilgisinden sonra, 'Ses sinyalinin en düşük ve en yüksek seviyesi arasındaki fark da “dinamik alan” olarak tanımlanır' ifadesi geçmektedir. Bu fark, ses sinyalinin ulaşabildiği en geniş aralığı ifade eder.
Soru 31
Film öyküsünde yer alan, film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm seslere ne ad verilir?
Seçenekler
A
Öyküsel ses
B
Ekran içi ses
C
Ses perspektifi
D
Doğrudan ses
E
Kontrapuntal ses
Açıklama:
Ünite 8'de, 'Film Anlatısında Ses Kullanımı' başlığı altında ses türleri tanımlanmıştır. 'Öyküsel ses', 'film öyküsünde yer alan, film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm seslerdir.' Bu tanım, sorunun 'film öyküsünde yer alan, film izleyicisiyle beraber filmdeki karakterlerin de işittiği tüm seslere' verilen karşılıktır.