Ortamı görselleştirme: Heyecanı yansıtan, yani titreyen elleri, gergin ayak sallamaları, gergin ifadeleri vurgulamak. Yüzlerin yakın çekimlerini, gölgeleri, bulutları, sesleri vb. kullanmak.

Sola ve Sağa çevrinme: Kameranın üçayak üzerinde olduğunu düşünelim.Üçayak üzerindeki kamerayı yatay düzlemde sola ve sağa çevirmek ortam içersindeki nesneler, insanlar, durumlar hakkındaki bağı ortaya koymaya yardımcı olabilir. Ortamın tanıtımı bu şekilde yapılabilir. İzleyicinin ilgi merkezinin bir noktadan bir başka noktaya taşınmasında da etkili bir kamera hareketidir. Bu hareketi yaparken unutulmaması gereken, kurguda kamera hareketi içeren çekimlerin kimi zaman başka görüntüye bağlamada zorluk çıkartabileceğidir.

Kameranın bir olayı dışarıdan mümkün olan en iyi noktadan görüntülemeye çalışması onun nesnel (objektif) rolünü vurgular.

Görüntüleme sembolik olan bir özellik taşıyor mu? Ülke bayrakları,şirket amblemleri, şehir-bölge ve benzeri vurguları sembolik anlatımda vurgu olarak kullanabiliyor mu?

Orta çekim, olayın bütünün değil, sadece belli bir kısmının ekranda görüldüğü çekim ölçeğidir.

Yakın çekim, genel çekimdeki olayın belli bir detayının ekranı neredeyse tamamen doldurduğu çekim ölçeğidir. Örneğin, yakın çekim belli bir kişinin yüzünü veya belli bir nesneyi tüm ekranı kaplar halde sunmaktadır. Yakın çekimde izleyicinin
dikkati belli bir noktaya odaklandırılır. Yakın çekimler genellikle dar açılı objektiflerle uzak mesafelerden elde edilir.

Yakın çekim: Yakın çekimler duyguyu yansıtmada etkili olur. Kişinin özellikle yüzünün ekranda kapladığı alan fazla olduğu için duygusal ifadelerin aktarımı da o kadar güçlü olacaktır. Yakın çekimler ile kişilerin tepkilerinin yansıtılabileceği de düşünülmelidir. Aynı zamanda, yakın çekimlerin izleyiciler üzerinde merak uyandırabileceğini tekrar hatırlamalıyız. Burada bir kere daha dikkat edilmesi gereken nokta, çok yakın çekimin izleyenlerde yer ve yön algısında zorluklar yaratabileceğidir.

Öncelikle, görüntüleme ile görüntü düzenleme ilkeleri bir araya getirilmeye çalışılır. Görsel kompozisyon içerisinde nelerin görüneceğine, nelerin görünmeyeceğine, hatta nelerin daha net görüneceğine karar vermiş oluruz.

Çerçevenin üstü ile baş arasında boşluğun olmaması veya çok az boşluğun olması görüntülenen kişinin başı ile ilgili sıkıştırılmış bir etki yaratacaktır; bunun tersi olarak fazla boşluğun bırakılması da kişiyi aşağıya doğru çekiliyormuş gibi gösterecektir.

Televizyon haberciliğinde kişilerin çekimi sırasında dikkati çeken ve kişiye ilişkin vurguyu arttırmak için kullanılan en yaygın çekim ölçekleri de göğüs çekim ve yakın çekim şeklinde ifade edilebilir.

Haber kameramanı takip edilen olayı veya oluşturulmaya çalışılan haber öyküsünü sürekli düşünen; kameranın konuyla ilgili görüntü almasını sağlayacak en uygun yeri bulan ve parçaları görselleştirme açısından saptamaya çalışan kişidir. Kendisini olaya veya sunulmak istenen içerik yaklaşımına göre konumlandırır. Kullandığı kamerayı ve malzemeyi görsel vurgulamanın en etkin şekilde yapılabilmesi için en üst seviyede değerlendirebilen kişi olarak görev yapar. Çekim yaptığı yerlerde insanları, olayları ve durumları tespit edebilen kişidir. Doğru cevap B şıkkıdır.

Görselleştirme: Oluşturulacak görsel bütün içinde küçük çekimler veya parçalardan yararlanabilmeyi düşünebilmektir. Doğru cevap C şıkkıdır.

Doğru cevap C şıkkıdır.

• Dolaylı görselleştirme: Olaydan geri kalanlar veya diğer görselliğe uygun parçaların görüntülenmesi•
• Grafik görselleştirme: Harita, çizim ve fotoğraf gibi malzemeleri görüntüleyerek görsel malzemeler üretmek.
• Ortamı görselleştirme: Heyecanı yansıtan, yani titreyen elleri, gergin ayak sallamaları, gergin ifadeleri vurgulamak. Yüzlerin yakın çekimlerini, gölgeleri, bulutları, sesleri vb. kullanmak.

Nesnel (objektif) görüntüleme: Kameranın habere konu olan olayları ortamın dışından, yansız bir tanık gibi, üçüncü tekil kişinin görüş noktasından aktarmasıdır. Doğru cevap A şıkkıdır.

Öznel (sübjektif) görüntüleme: Kameranın habere konu olan olayların ve ortamın içine girmesidir. Kamera, sanki olayın içinde yer alan bir karakterin tanıklık ettiği biçimde görüntüleme yapar. Öznel anlatıda kameranın objektifi bu kişinin yerini alır; dolayısıyla izleyici de olayları, olguları, durumları ve varlıkları bu kişinin görüş noktasından izler; izleyenin görüşü bu kişinin görüşüyle birleşir. Bundan dolayı öznel anlatı, tekil birinci kişinin anlatı özelliğini taşır. Doğru cevap C şıkkıdır.

Bakış yönü boşluğu: Kamerada çerçeveleme yapılırken kişi doğrudan kameraya bakmıyorsa, baktığı yön doğrultusunda bırakılan boşluk, yan boşluk. Karakterlerin ilgi merkezlerini ve bakış yönlerini vurgularken bakış boşluğundan yararlanırız. Doğru cevap C şıkkıdır.

Baş boşluğu: Bir oyuncu ya da sunucunun görüntülenmesi sırasında kişinin başı ile çerçevenin üst sınırı arasında bırakılan boşluk, üst boşluktur. Baş boşluğu sabit bir orana sahip değildir. Çekimlerde kullanılan ölçeklere göre belli oranlarda değişiklik gösterir. Bazı yakın çekimlerde karakterlerin alnından veya yakın noktalarından çerçevelenmesinin belli etkileri yaratmak amacı ile yapıldığını da hatırlatmak gerekir.
Doğru cevap D şıkkıdır.

Televizyon yapımlarında en temel görüntüleme malzemesi insandır. En kolay bilinen ve akılda tutulabilen ölçüler insana ait olduğu için çekim ölçekleri tanımlanmaya çalışılırken insan anatomisi göz önüne alınmıştır. Elbette, insanın dışındaki nesnelerin de çekimlerin birer parçası olduğunu unutmamamız gerekir. İşte, çekimlerde insanın ve diğerlerinin çekim ölçekleri ile sınıflandırılabilmesinde bazı sorunlar belirmiş, bu yüzden de “ekranda kapladıkları alanı” daha rahat tanımlayabilen bir ortak bir çözüm geliştirilmiştir. Temelde, çekim ölçekleri üç ana grupta ifade edilebilir.
• Genel çekim
• Orta çekim
• Yakın çekim
Doğru cevap E şıkkıdır.

Stüdyodaki izleyicilerin bir bölümünün gösterildiği orta (yarı-genel) çekim denir. Orta çekim izleyiciyi olaya yaklaştırır. Genel çekimdeki esas olay ile onun çevresindekiler arasındaki ilişki belirgin olarak görülür. Orta çekimlerde kamera konuya genel çekimdekine göre daha fazla yaklaşmıştır. Duruma göre de normal veya dar açılı objektif ile olaya bakmaktadır. Doğru cevap A şıkkıdır.

Optik kaydırma: Kameranın karşısındaki kişi veya nesneye kamera objektifinin odak uzunluğunu değiştirerek
yaklaşma veya uzaklaşma anlamına gelir. Optik kaydırma sırasında bakış açısı değişeceği için ileri veya geri optik kaydırma hareketi ile görüntülenen kişi veya nesnenin boyutu büyümüş veya küçülmüş gibi görünür. Optik kaydırma hareketi çekim yapılan yerde bulunan öğelerin aralarındaki mesafelerin, ön mekan ile arka mekan arasındaki yığılmaların ve mesafelerin değişmesi ile de perspektifin değişmesine neden olur.
Doğru cevap A şıkkıdır.

İzleyiciyi veya okuyucuyu bir haberi okumaya iten onun sunumu ve öyküsüdür. Öykünün sıradan ve basit olmaması okuyucu için önemlidir. Öyküsü iyi olan bir haber, görüntüleme açısından yeterince düşünülmediyse; kısacası haberi oluşturan, haberi düşünsel olarak kurgulayamadıysa, öykünün iyi ya da güçlü olması da çok şey ifade etmeyecektir. Elbette medya kuruluşları için haberin çekiciliği, yaratacağı ilgi, alınan reklamlarla bağlantısı, kullanılan kayıt teknolojisi önem kazansa da asıl olan sağlam bir öykü örgüsünün, teknik ve sanatsal olarak iyi şekilde görüntülenmesidir. Bu iki ögenin yeterli şekilde sunulması ya da tersi, izleyicinin o kitle iletişim aracını takipten vazgeçmesine ya da bağımlısı olmasına yol açabilecektir. Doğru yanıt B seçeneğinde verilmiştir.

Çözüm içeriği, bir öğrencimizden haklı olarak gelen, "içeriğin karmaşık ve çelişkili bulunması" üzerine yeniden düzenlenmiştir. Öğrencimizin dikkatli gözlemi ve soruyu görüş bildirmeye değer bulması son derece sevindiricidir, kendisine teşekkür ederiz.
Seçeneklere bakıldığında D seçeneğinde verilen, haberin görüntü ve ses ögelerini sınırlı ve yanlı olarak sunması (kurgulaması) ve farklı bir gerçeklik yaratması dışındaki seçenekler haberin yapısını (içerik, anlam, algı açısından) etkilemez.
Doğru (D) seçenekte vurgulanan içerik müdahalesi, sesin ve görüntünün haberin içeriğini değiştirecek düzeyde yeniden kurgulanması ile ilgilidir. Örneğin bir topluluğu kalabalık göstermek için boşlukları gösteren fotoğraf veya çekim parçalarını kullanmamak, ses kurgusunu yalnızca savımızı destekler ifadelerle sınırlı tutmak bu çeşit kurgulamalara örnektir. Biçimsel müdahaleler ise haberin anlam ve içeriğini çok etkilemezler. Örneğin, koyu bir fotoğrafın pozlamasını arttırmak, video kurgusunda kamera hareketlerindeki sarsıntıyı azaltmak veya sesi daha anlaşılır hale getirmek gibi. "Okuyucu veya izleyicinin tek bir kitle iletişim aracına bağlanması" seçeneği bu konuda çelişki yaratır gibi görünse de, bu, toplumun kendi tercihi veya kitle iletişim ortamında çok sesliliğin olmamasıyla bağlantılıdır. Dolayısıyla haberi oluşturan muhabir, yönetmen, editör gibi kişilerden bağımsızdır.

Belgesel kameramanlığı veya yapımcılığı olabildiğince yaşanmış veya süren gerçeklikleri dile getirmelidir. O nedenle kurmaca bir senaryo üzerine yapılacak çekimler, yapımı belgesellikten uzaklaştırır. Aynı şekilde bir haberin aktarımı sırasında ne diyeceğini ezberlemiş bir oyuncu veya gerçek dışı dekorların kullanılmaması gerekir. Ancak gerek haber gerekse belgesel çekimlerde, kameramanlar doğal olarak olayı, içeriği en iyi anlatacak konumu bulmak zorundadırlar. Bu da her iki türü birbirine yaklaştıran bir özelliktir. Doğru yanıt A seçeneğinde verilmiştir.

İnsan davranışlarındaki ayrıntılar, birçok ipucunu içinde barındırabilir. Örneğin, olumsuz bir uygulamaya direnç gösteren yöre halkının toplumsal ve sosyo-ekonomik yapısı haberi oluşturmada büyük bir kaynaktır. Bizzat haberin odağında olan insanları izlemek, onları keşfetmek haberin doğru oluşturulmasında muhabir ve kameraman için yol gösterici olacaktır. Kullanılan teknolojinin çok gelişmiş olması iyi haber oluşturulması için bir ön koşul değildir. Ön yargılar ve popüler yaklaşımlar haberin gerçekliğini zedeler. Dolayısıyla önemli olan muhabir veya kameramandan çok, söz konusu gerçekliği yaşayan insanların davranışlarıdır. Doğru yanıt E seçeneğinde verilmiştir.

Durağan, kamera hareketlerinin kullanılmadığı çekimler ve uzun röportajlar, izleyiciyi haberden uzaklaştırır ve yeterince bilgilendiremez. Haberi izleyenler ayrıntılı ve farklı çekimleri de görmek isterler. Yalnızca durağan ve genel çekimlerden oluşan bir haber programı, ayrıntılardaki gizli gerçeklikleri izleyiciye yansıtamaz. Aynı şekilde ayrıntıların görülmesine yol açacak ileri zoom veya öne yapılacak kaydırma hareketleri, hem bilgi vericiliği arttırıcı hem de dikkati ayakta tutucu etki yapacaktır. Kuşkusuz her şeyin bir ölçüsü vardır. Fazlaca kamera hareketi ve devingenlik, izleyicinin başını döndürür ve haberden uzaklaşmaya yol açar. Bu konuda dengeyi, muhabir veya kameraman deneyimlerinden yararlanarak sağlamak zorundadırlar. Doğru yanıt C seçeneğinde verilmiştir.

Ünitede bir kameraman veya fotoğrafçının habere yaklaşım yöntemleri farklı başlıklar altında incelenmektedir. Bu yaklaşımlar; dolaylı, grafik ve ortamı görselleştirme şeklindedir. Dolaylı görselleştirme yaklaşımı; "olaydan geri kalanlar veya diğer görselliğe uygun parçaların görüntülenmesi" olarak tanımlanmıştır. Görsel incelendiğinde, bir trafik kazasından sonra geriye kalanların görüntülendiği anlaşılır. Bu durumda habercinin yaklaşımı, E seçeneğinde verilen "Dolaylı Görselleştirme" şeklinde özetlenebilir. Doğru yanıt E seçeneğinde verilmiştir (görsel, Milliyet Gazetesinden alınmıştır).

Soruda yer alan önerme habercinin nasıl doğru davranması gerektiğini özetlemektedir. Soruyu doğru yanıtlayabilmek için bu önermeyi destekler bir ifade bulmamız gerekir. A seçeneği, "haber hakkındaki tahminler kesin bilgi olarak verilmelidir" şeklindedir. Bu ifade doğru olmadığına göre önermeyi desteklemez. B seçeneği, buradaki en güçlü çeldiricidir. Soruda geçen nesnellikle, seçenekteki nesnel çekim birbirinden farklı anlamlardadır. Kameraman duyguyu veya ifadeyi arttırmak için öznel (subjektif) çekime baş vurabilir. Ünite içinde de bu kavramlar, çekim teknikleri olarak anlatılmıştır. Seçenekteki "kullanılamaz" ifadesi önermeyi desteklemez. Aynı şekilde; yargılanmadan bir insanı suçlu göstermek, eski bir haberi yeni gibi göstermek sorudaki önermeye aykırıdır ve desteklemez. Son olarak E seçeneğinde verilen "medyaya reklam veren şirketler gerektiğinde suçlu gösterilebilir" ifadesi doğrudur ve gerçek haberciliği destekler. Kısacası reklam veren, verdiği reklamı kesse bile, suçlu ise suçsuz şekilde gösterilemez. Doğru yanıt E seçeneğinde verilmiştir.

Soruda sıralanan anlatımlar, daha çok estetikle ve görsel düzenlemeyle ilgilidir. Çekim teknikleri çok genel bir kavramdır ve daha fazla özellik içerir. Kamera hareketleri tamamen ayrı bir başlıktır. Habercilik etiği hukuksal bir konudur, teknolojiyle uzaktan (dolaylı şekilde) bağlantılı olabilir. Son seçenekte verilen "kameranın teknik olanakları" ise yine daha geniş ve genel bir kavramdır. Doğru yanıt D seçeneğinde verilmiştir.

Bir öğrencimizden gelen dönüş üzerine çözüm maddesine açıklama eklenmiştir.
Bir objektifin açısını değiştirmenin tek yolu onun odak uzunluğunu değiştirmektir. Kısacası sabit odak uzunluklu bir objektifin açısı da sabit demektir. Konuya yaklaşmak, uzaklaşmak nesnelerin çerçevede kapladıkları büyüklükleri değiştirse bile açıyı değiştirmez. O nedenle yapılabilecek tek işlem, objektifin sökülmesi ve farklı odak uzunluğuna sahip bir objektif takılmasıdır. Doğru yanıt B seçeneğinde verilmiştir.
EK AÇIKLAMA: Öğrencimizden gelen dönüş uyarısı, şu şekildedir: "Bu soru sorulurken, sanki sabit odak uzaklıklı objektifin açısını değiştirmenin bir yolu varmış ta onun anlatımı seçenekler arasındaymış, gibi sorulmuş."
Bu sorunun sorulma amacı tamamen objektiflerin gördüğü/baktığı açıyla ilgilidir. Uyarıyı yapan öğrencimiz, bu konuda deneyimli olabilir ancak sabit odak uzunluklu bir objektifin açısını değiştirmenin optik olarak mümkün olmadığı, fiziksel olarak konuya yaklaşıp uzaklaşmanın açı yerine yalnızca çekim ölçeğini değiştirebileceğinin bilinmesi önemlidir. Değişmez odak uzunluklu objektiflerle çalışan kameraman ve fotoğrafçıların bildiği gibi, objektif açısını değiştirmenin tek yolu, objektifi değiştirmektir ki bu da doğru seçenek (B) olarak verilmiştir.

Seçeneklerdeki ortak nokta kamera hareketinin sağa ve sola olmasıdır. Şekil incelendiğinde, kameranın gövdesiyle birlikte fiziksel bir hareket yaptığı anlaşılır (7: sola kaydırma-9: sağa kaydırma). Yay hareketi 11'le, dikey kaydırma (aşağı-yukarı) 5 ve 6'yla, çevrinme hareketi 3 ve 4'le gösterilmiş; optik kaydırma hareketi ise gösterilmemiştir.
B seçeneğinde verilen "Sağa-Sola yatay kaydırma hareketi" sorunun doğru yanıtıdır.

Toplumda yer alan birçok olay kameranın gözü sayesinde izleyicilerin karşısına gelmektedir. Birçok olayın da tekrarı bulunmamaktadır. Bu nedenle de kameramandan pek çok temel beceriye sahip olması beklenir. Bunlardan kimileri aşağıda yer almaktadır.

• Kameranın ve yardımcı malzemelerin her zaman bakımlı olması
• Olayların ve röportajların görüntülenmesinde kayda girdiğinize emin olun.
• Yeteri kadar kayıt malzemesinin (kasetler, bellekler, v.b.) yanınızda olduğuna emin olun.
• Çekim ölçeklerini sürekli aklınızda tutun ve farklı ölçekleri kullanmaya çalışın.
• Çekilecek esas bölümlerin başında ve sonunda pay bırakılmalıdır. Asıl çekime başlamadan 3-4 saniye önce çekime başlamalı ve çekim bitse de kayıttan 3-4 saniye sonra çıkılmalıdır.
• Çekimleri gerçekleştirirken başlangıç ve bitiş noktalarının kamera hareketi olmaksızın sabit bir biçimde tamamlanmasına özen gösterin.
• Elinizde biriken kayıt malzemesinin bilgilerini zamanında girin. Çekim yerleri, çekilen kişi bilgileri, tarih ve benzer diğer bilgiler siz olmasanız da kasetle çalışacak kişiye yeterli ve doğru bilgi vermeyi amaçlar.

Kameramanın yaptığı özenli çalışma haber kurgusunda kolaylık sağlayacaktır. Bunları şöyle hatırlamakta fayda var. Çekilecek esas bölümlerin başında ve sonunda pay bırakılması asıl çekime başlamadan 3-4 saniye önce çekime başlanıp çekim bitse de kayıttan 3-4 saniye sonra çıkılması gereklidir. Ayrıca çekimleri gerçekleştirirken başlangıç ve bitiş noktalarının kamera hareketi yapılmaması sabit bir biçimde tamamlanmasına özen gösterilmelidir. Özellikle röportajlarda dinlerken sahip olduğu dinleme ifadesi ve baş sallamaları görüntülenebilir. Bunlara dinleme ayrıntıları da denebilir. Bu görüntülerin alınması haberin kurgulanması sırasında kolaylık sağlayacaktır.

Kameraman görüntüleme aracılığı ile tanıklık ettiği olaya ilişkin olarak üç temel yaklaşımda bulunabilir. Bunlar;

• Görüntüleme ile olaya bakabilir. Takip ettiği olayı mümkün olan en açık şekilde kamera ile anlatmaya çalışır.
• Görüntüleme ile olayın içine girebilir. Takip ettiği olayın belirli bir parçasını kamera ile anlatmaya çalışır. Bu, olaya normal bir gözle görülemeyen bir açıdan yaklaşmak anlamına gelir. Görüntüleme ile olayın sahip olduğu durumun dışında yeni bir şey eklenmez ve kamera ile görüntüleme, kameramanın olayı kendi görüş açısı ile ekrana taşıması anlamına gelir.
• Görüntüleme ile olayı yeniden yaratabilir. Olayın kendisi bir ham malzeme olarak düşünüldüğünde görüntüleme ile olayın içinden yeni bir olayın yaratılması sağlanabilir. Özellikle yakın çekimlerin kullanılması ile ayrıntılardan yararlanılarak yeni bir olayın ifade edilmeye çalışılması örneklenebilir.

Çerçevenin üstü ile baş arasında boşluğun olmaması veya çok az boşluğun olması görüntülenen kişinin başı ile ilgili sıkıştırılmış bir etki yaratacaktır; bunun tersi olarak fazla boşluğun bırakılması da kişiyi aşağıya doğru çekiliyormuş gibi gösterecektir.

Kameranın karşısındaki kişi veya nesneye kamera objektifinin odak uzunluğunu değiştirerek yaklaşma veya uzaklaşmaya Optik kaydırma denmektedir. Optik kaydırma sırasında bakış açısı değişeceği için ileri veya geri optik kaydırma hareketi ile görüntülenen kişi veya nesnenin boyutu büyümüş veya küçülmüş gibi görünür. Optik kaydırma hareketi çekim yapılan yerde bulunan öğelerin aralarındaki mesafelerin, ön mekân ile arka mekân arasındaki yığılmaların ve mesafelerin değişmesi ile de perspektifin değişmesine neden olur.

Kameraman kullandığı aracın özellikleri nedeni ile görüntülemede tekniği en iyi bilen kişi olarak düşünülebilir. Bu yüzden, kullandığı teknolojinin içinde bulunduğu çalışmaya ne gibi etkilerinin ve katkılarının olacağını da bilmelidir. Çekimleri içerisinde yer vereceği ayrıntı çekimlerin, farklı yakın çekimlerin, kısacası farklı çekim ölçeklerinin kullanımının nasıl katkılar sağlayacağını düşünebilmesi gerekir. Çalışmasının farklı birçok çekimden oluştuğunu ve her bir çekimin görselleştirmeye katkı sağlayacağını unutmamalıdır.
Kameraman muhabir ile oluşturulmaya çalışılan haber açısından sürekli paylaşımda olmalı, vurgulanmaya çalışılan ana noktaları tespit etmeye çalışmalıdır. Muhabirin aklındaki içerik örgüsünü resimlerini kaydettiği görüntülerle çizebilmelidir. Takip edilen olayların içerisinde neler olduğunu düşünerek, neler görebileceğini ve devamında da neleri görüntüleyebileceğini sezebilmelidir.

Yukarıda verilen örnekte kullanılacak görselleştirme ortamı görselleştirmedir. Olay yerindeki heyecanı/korkuyu/acıyı yansıtarak yapılan görselleştirme ile titreyen eller, gergin ayak sallamaları, gergin ifadeler vurgulanabilir. Yüzlerin yakın çekimlerini, gölgeleri, bulutları, insan ve araçların sesleri almak ve kullanmak gerekir.

Yukarıda verilen örnekte kullanılacak görselleştirme dolaylı görselleştirmedir. Olay bitmiş olay yeri sakinleşmiş olduğu için olaydan geri kalanlar veya diğer görselliğe uygun parçalar görüntülenebilir. Kameraman; kenara çekilmiş araç ve araç parçalarını, kesintiye uğramış trafiği ve sonradan gelen meraklıların çekimini yapabilir.

Çekim: Kameranın kayıt düğmesine basılıp kayda başlanması ve kayıttan çıkmak için yine kayıt düğmesine basılması. Bu şekilde, belli bir zaman içinde görüntülenmek istenenlerin kaydedilmesi anlamına gelmektedir.
Görselleştirme: Oluşturulacak görsel bütün içinde küçük çekimler veya parçalardan yararlanabilmeyi düşünebilmektir.

Haber ekibinin ve özellikle de muhabirin öyküyü birinden dinlediği süreçte görüntüleri düşünmesi de gerekir. Elde edilen bilgilerin yanında hangi görüntülerin daha sonradan çekimlerle elde edileceğine de karar verilmelidir. Kameraman, yani kamerayı kullanan kişinin de benzer sorumlulukları vardır. Muhabir haberin öyküsü ile meşgul olduğu süreçte hangi görüntülerin o anda veya daha sonradan toplanacağına karar vermeli, çoğu durumda da muhabir ile plan yapmalıdır. Habere ilişkin olarak kamera ile neler gösterilebilir, görüntüler neyi daha fazla işaret edebilir ve olayın geçtiği yerdeki hava daha iyi nasıl aktarılabilir gibi sorulara sürekli yanıt aranmalıdır.

Televizyon haberciliğinde kullanılan ve önemli bir kavram olan haber öyküsünün tanımı
Özellikle televizyon haberciliğinde çoğu haber öyküsü, sahip olduğu anlatımların ötesinde görüntüler içerir ve bunların bir araya getirilmesinden oluşur. Bu da, haber öyküsünün anlatılmasında haberin görüntülenmesi ile görüntülerin düşünülmesinin en az öykünün kendisi kadar önemli olduğunu ortaya koyar.

Televizyon haberciliğinde sıkça kullanılan çekim ifadesinin tanımı
Çekim: Kameranın kayıt düğmesine basılıp kayda başlanması ve kayıttan çıkmak için yine kayıt düğmesine basılması. Bu şekilde, belli bir zaman içinde görüntülenmek istenenlerin kaydedilmesi anlamına gelmektedir.

Haber kameramanın bilmesi gereken görselleştirme yöntemleri
Kameraman haberin izleyicilerini düşünerek haberde yer alacak konu ile ilgili görselleştirme yöntemlerine dikkat etmelidir.Günlük hayat içerisinde insanları izlemelidir.Çevreyi ve insanları alış - veriş yaparlarken, pazarlıkları sırasında, gazetelerini okurlarken veya sohbetleri sırasında gözlemlemeli ve bu durumları görselleştirmek istese ne tür yöntemleri takip edeceğini düşünmelidir.

Haber kameramanının görüntü üretme ve görüntüleme adına kendi ürettiği çözümlerden biri olan ortamı görselleştirme kavramının tanımı
Ortamı görselleştirme: Heyecanı yansıtan, yani titreyen elleri, gergin ayak sallamaları, gergin ifadeleri vurgulamak. Yüzlerin yakın çekimlerini, gölgeleri, bulutları, sesleri vb. kullanmak.

Nesnel görüntüleme kavramının açıklanması
Nesnel ( objektif ) görüntüleme : Kameranın habere konu olan olayları ortamın dışından,yansız bir tanık gibi, üçüncü kişinin görüş noktasından aktarmasıdır.

Baş boşluğu görüntüleme tekniği kavramının tanımı
Baş boşluğu sabit bir orana sahip değildir. Çekimlerde kullanılan ölçeklere göre belli oranlarda değişiklik gösterir. Bazı yakın çekimlerde karakterlerin alnından veya yakın noktalarından çerçevelenmesinin belli etkileri yaratmak amacıyla yapıldığını da hatırlatmak gerekir.

Çekim ölçeklerinden biri olan orta çekim ölçeğinin tanımı
Orta çekim: Olayın bütününün değil, sadece belli bir kısmının ekranda görüldüğü çekim ölçeğidir. Genel çekimde görülen olayın belli bir bölümüne yaklaşılır. Genel çekimde olayın daha dar bir alanı çerçevelendirilir. Orta çekim izleyiciyi olaya yaklaştırır. Orta çekimlerde kamera konuya genel çekimlerdekine göre daha fazla yaklaşmıştır. Duruma göre normal veya dar açılı objektif ile olaya bakmaktadır.

Çok sık kullanılan çekim ölçeklerinden biri olan göğüs çekiminin tanımı
Göğüs çekim: Kişi göğüs seviyesinin bir parça üzerinden çerçeveye alınarak görüntülenir. Özellikle, belli bir kişinin röportaj içerisinde görüntülenmesinde sıkça kullanılan çekimlerdendir. Temelde, karakterleri tanıtmak için en iyi çekim ölçeği olarak değerlendirilebilir.

Haberin görüntülenmesi sırasında yaşanabilecek
zorlukların yanında kimi zaman yeterince görüntülenecek malzeme olmayabilir.
Kimi durumlarda olayın kendisi görüntü kaynağını oluştururken, kimi durumlarda
ise olaya ait görsel malzeme üretmek neredeyse imkânsız hale gelir. Doğal
görsel malzeme söz konusu olmayabilir. Böyle durumlarda kameraman görüntü
üretme ve görüntüleme adına kendisi çözümler üretmeyi deneyebilir. Belirtilen
bu tür farklı durumlarda şu yaklaşımlar yararlı olabilir.
• Dolaylı görselleştirme: Olaydan geri kalanlar veya diğer görselliğe uygun
parçaların görüntülenmesi.
• Grafik görselleştirme: Harita, çizim ve fotoğraf gibi malzemeleri görüntüleyerek
görsel malzemeler üretmek.
• Ortamı görselleştirme: Heyecanı yansıtan, yani titreyen elleri, gergin ayak
sallamaları, gergin ifadeleri vurgulamak. Yüzlerin yakın çekimlerini, gölgeleri,
bulutları, sesleri vb. kullanmak.

Nesnel (objektif) görüntüleme: Kameranın habere konu olan olayları
ortamın dışından, yansız bir tanık gibi, üçüncü tekil kişinin görüş noktasından
aktarmasıdır (Özön, 2000).
Kameraman yukarıda ifade edilen sorulara yanıt ararken, kullandığı kameranın
ne kadar önemli bir araç olduğunu sürekli aklında tutmalıdır. Kamera başkaları
adına anlam üretim aracı olarak kullanılmaktadır. Bir tür kalem görevi görmektedir.
Belirtildiği gibi kamera bir gözdür. Kameraman bu gözün kimin gözü olduğu
konusunda dikkatli olmalıdır. Kameranın bir olayı dışarıdan mümkün olan en iyi
noktadan görüntülemeye çalışması onun nesnel (objektif) rolünü vurgular.

Baş boşluğu: Bir oyuncu ya da sunucunun görüntülenmesi sırasında kişinin başı ile
çerçevenin üst sınırı arasında bırakılan boşluk, üst boşluk.
Ekranın yatayda 16/9 veya 4/3 oranında olduğunu düşünürsek, kişinin bakış
yönüne doğru neredeyse dörtte biri oranında boşluk bırakılır. Bu kesin bir oran
olmamakla birlikte çerçevenin dolduruluş biçimine göre değişiklik göstermektedir.
Aynı şekilde baş boşluğu da karakterleri görüntülerken dikkat edilen bir
başka noktadır. Görüntülenen kişinin başının görüntü çerçevesinin üst sınırına
yapışmamasına özen gösteririz. Belli bir boşluk bırakmaya çalışırız.
Çerçevenin üstü ile baş arasında boşluğun olmaması veya çok az boşluğun olması
görüntülenen kişinin başı ile ilgili sıkıştırılmış bir etki yaratacaktır; bunun
tersi olarak fazla boşluğun bırakılması da kişiyi aşağıya doğru çekiliyormuş gibi
gösterecektir.
Baş boşluğu sabit bir orana sahip değildir. Çekimlerde kullanılan ölçeklere
göre belli oranlarda değişiklik gösterir. Bazı yakın çekimlerde karakterlerin alnından
veya yakın noktalarından çerçevelenmesinin belli etkileri yaratmak amacı ile
yapıldığını da hatırlatmak gerekir.

Göğüs çekim: Kişi göğüs seviyesinin bir parça üzerinden çerçeveye alınarak görüntülenir.
Özellikle, belli bir kişinin röportaj içersinde görüntülenmesinde sıkça kullanılan çekimlerdendir.
Temelde, karakterleri tanıtmak için en iyi çekim ölçeği olarak değerlendirilebilir.
Genel çekim, olayın veya nesnenin tümünün, içinde bulunduğu ortam ile birlikte
görüldüğü çekim ölçeğidir. Geniş bir alanda geçen olaylar için kullanılabilir.
Genel çekimde, çekime konu olan kişi veya nesne olayın çevresi ile birlikte görüldüğünden
ekrandaki görüntüde olayın geçtiği ortam, kişiden veya nesneden daha
çok alan kaplar. Genel çekimde kamera görüntülenen olaya uzaktır ve geniş açılı
objektif ile bakmaktadır.
Habere konu olan olayın geçtiği mekâna ve ortama ilişkin bilgi çok genel ve
genel çekimler ile aktarılabilir.
Orta çekim, olayın bütünün değil, sadece belli bir kısmının ekranda görüldüğü
çekim ölçeğidir. Genel çekimde görülen olayın belli bir bölümüne yaklaşılır. Genel
çekimde olayın daha dar bir alanı çerçevelendirilir. Orta çekim izleyiciyi olaya yaklaştırır.
Genel çekimdeki esas olay ile onun çevresindekiler arasındaki ilişki belirgin
olarak görülür. Orta çekimlerde kamera konuya genel çekimdekine göre daha fazla
yaklaşmıştır. Duruma göre de normal veya dar açılı objektif ile olaya bakmaktadır.
Yakın çekim, genel çekimdeki olayın belli bir detayının ekranı neredeyse tamamen
doldurduğu çekim ölçeğidir. Örneğin, yakın çekim belli bir kişinin yüzünü
veya belli bir nesneyi tüm ekranı kaplar halde sunmaktadır. Yakın çekimde izleyicinin
dikkati belli bir noktaya odaklandırılır. Yakın çekimler genellikle dar açılı
objektiflerle uzak mesafelerden elde edilir.
Genel, orta ve yakın çekim ölçekleri içersinde yer alan kişilerin görüntülenmesindeki
yaygın kullanılan göğüs ve yakın çekimlerin dışında yer alan farklı çekim
ölçekleri de bulunmaktadır. Örneğin, omuz çekim, çok yakın çekim veya ayrıntı
çekim gibi farklı uygulamalardan söz edilebilir. Aynı şekilde, birden fazla kişinin
olduğu çekimlerde genellikle üç kişiye kadar kişi sayısı belirtilerek ölçekler ifade
edilir. Örneğin, ikili boy çekim gibi. Bu ifadeden görüntülenen iki kişinin boy
çekimde görüntülenmesinin beklendiğini anlarız. Benzer şekilde üçlü bel çekim
de bir örnek olarak verilebilir.

Yakın çekim, genel çekimdeki olayın belli bir detayının ekranı neredeyse tamamen
doldurduğu çekim ölçeğidir. Örneğin, yakın çekim belli bir kişinin yüzünü
veya belli bir nesneyi tüm ekranı kaplar halde sunmaktadır. Yakın çekimde izleyicinin
dikkati belli bir noktaya odaklandırılır. Yakın çekimler genellikle dar açılı
objektiflerle uzak mesafelerden elde edilir.
Yakın çekim: Yakın çekimler duyguyu yansıtmada etkili olur. Kişinin özellikle
yüzünün ekranda kapladığı alan fazla olduğu için duygusal ifadelerin aktarımı da
o kadar güçlü olacaktır. Yakın çekimler ile kişilerin tepkilerinin yansıtılabileceği
de düşünülmelidir. Aynı zamanda, yakın çekimlerin izleyiciler üzerinde merak
uyandırabileceğini tekrar hatırlamalıyız. Burada bir kere daha dikkat edilmesi gereken
nokta, çok yakın çekimin izleyenlerde yer ve yön algısında zorluklar yaratabileceğidir.

Köşegen (diyagonal) çevrinme: Kameranın hem sola sağa, hem de yukarı aşağı çevrinme
hareketlerinin bir arada olabildiği çekimlerdir. Örneğin, bir uçağın kalkış anını
düşünün. Uçak kalkışında hem soldan sağa doğru, hem de yukarı doğru hareket etmektedir.
Böyle bir hareket sırasında kamera soldan sağa ve hafifçe de yukarı doğru çevrinmeyi
içeren bir diyagonal takip hareketi gerçekleştirir. Bu diyagonal bir çekimdir.

Kamera hareketlerinden biri olan köşegen çevrinmenin tanımı
Köşegen çevrinme: Kameranın hem sola sağa, hem de yukarı aşağı çevrinme hareketlerinin bir arada olabileceği çekimlerdir. Örneğin, bir uçağın kalkış anını düşünün. Uçak kalkışında hem soldan sağa doğru, hem de yukarı doğru hareket etmektedir. Böyle bir hareket sırasında kamera soldan sağa ve hafifçe de yukarı doğru çevrinmeyi içeren bir diyagonal takip hareketi gerçekleştirir. Bu diyagonal bir çekimdir.

Görüntüleme teknikleri içerisinde yer almayan optik kaydırmanın tanımı
Optik kaydırma: Kameranın karşısındaki kişi veya nesneye kamera objektifinin odak uzunluğunu değiştirerek yaklaşma ve uzaklaşma anlamına gelir. Optik kaydırma sırasında bakış açısı değişeceği için ileri veya geri optik kaydırma hareketi görüntülenen kişi veya nesnelerin boyutu büyümüş veya küçülmüş olarak görünür.

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı isimli konu başlığında mevcuttur
Doğru yanıt E seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru cevabı Haber Kameramanı isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı B seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı ve Görüntüleme isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı A seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru cevabı Haber Kameramanı ve Görüntüleme isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru cevabı B seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı ve Görüntüleme isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı C seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı ve Görüntüleme isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı ve Görüntüleme isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı D seçeneğinde verilmiştir

Sorunun doğru yanıtı Haber Kameramanı ve Görüntüleme isimli konu başlığında mevcuttur
Sorunun doğru yanıtı E seçeneğinde verilmiştir

Kameranın bir olayı dışarıdan mümkün olan en iyi noktadan görüntülemeye çalışması onun nesnel (objektif) rolünü vurgular. Doğru cevap C şıkkıdır. Diğer şıklar ise kameranın öznel (sübjektif) rolünü tanımlamaktadır.

Genel çekim, olayın veya nesnenin tümünün, içinde bulunduğu ortam ile birlikte görüldüğü çekim ölçeğidir. Doğru cevap B şıkkıdır.

Genel çekim, olayın veya nesnenin tümünün, içinde bulunduğu ortam ile birlikte görüldüğü çekim ölçeğidir. Dolayısıyla D şıkkı genel çekim ölçeğini tanımlar. Doğru cevap D şıkkıdır.Diğer şıklar yakın çekim ölçeğini tanımlamaktadır.

GİRİŞ
Haber görüntüsünün kaç dakika olması gerektiği, haber çekimi sırasında verilecek bir karar değil, haber öyküsünün ortaya çıkmasından sonra verilecek bir karardır. İlk dört soru ise haber ekibinin görselleştirme aşamasında cevaplaması ve ona göre plan yapması gereken sorulardır. Doğru cevap B seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI
Haber öyküsünü oluşturmak görevi, öncelikle muhabirindir. Haber kameramanı ve muhabir birlikte çalışarak bu öyküyü en etkili biçimde görselleştirmek için öyküyü paylaşır. Doğru cevap E seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME

• Dolaylı görselleştirme: Olaydan geri kalanlar veya diğer görselliğe uygun parçaların görüntülenmesidir. Sorudaki kaza sonrası görüntüler bu yaklaşıma uygundur.
• Grafik görselleştirme: Harita, çizim ve fotoğraf gibi malzemeleri görüntüleyerek görsel malzemeler üretmek. Sorudaki kazanın oluş anının animasyonu bu yaklaşıma uygundur.
• Ortamı görselleştirme: Heyecanı yansıtan, yani titreyen elleri, gergin ayak sallamaları, gergin ifadeleri vurgulamak. Soruda bu yaklaşıma uygun görüntüleme bulunmamaktadır.

Doğru cevap A seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Görüntülemenin haber ile uyum içerisinde olup olmadığını güvence altına alabilecek sorulardan bazıları ise şunlardır:

• Görüntüleme doğrulara dayanan bir özellik taşıyor mu?
• Görüntüleme çevreyi tanımlayan bir özellik taşıyor mu?
• Görüntüleme tanımlayıcı olan bir özellik taşıyor mu?
• Görüntüleme sembolik olan bir özellik taşıyor mu?

Görüntülemenin sanatsal-estetik bir özellik taşıyıp taşımadığı sorusu, haber için birincil önemde bir soru değildir, her tür görüntülemenin bu boyutu önemliyse de, haberde önemli olan haber öyküsünü en iyi biçimde anlatmasıdır. Doğru cevap D seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Haber öyküsünün kontrol edilmesi amacıyla dikkat edilmesi gereken noktalar şunlardır:

1. Görüntüler herkesin bildiği temel noktaları ortaya koymanın yanında, kimsenin duyup görmediği yeni malzemeler de üretmeli,
2. Biri veya bir şey hakkında yeni bir şeyler sergileyebilmeli,
3. Ne kadar etkili olduğunu göstermeli, görüntülerin kimin veya kimler için etkili olduğunu düşündürtmeli,
4. Başka kimleri etkileyebileceğini araştırmalı,
5. Haberin öyküsüne ne kadar katkı sağlayacağı tasarlanmalı,
6. Genelde çalıştığınız haber programının genel hedef kitlesine uygun olup olmadığını denetlemeli,
7. Görüntülerin ve seslerin insanları ne kadar şaşırtacağını hissettirebilmelidir.

Bu maddeler arasında; görüntülerin sansasyon yaratmada ne kadar etkili olacağı değerlendirilmesi, gerekirse sansasyonel görüntülerin artırılması ilkesi bulunmamaktadır. Bu tür bir yaklaşım, gerçekliği aktarmak adına doğru bir yaklaşım da değildir. Doğru cevap C seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Fotoğraflardan A. Orta çekim, B. Yakın çekim ölçeğindedir. Doğru cevap B seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Çizimde gösterilen hareket, yukarı çevrinmedir. Kameranın gövdesi aşağıdan yukarıya doğru hareket etmektedir. Doğru cevap D seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Optik kaydırma, kameranın ilgili konuya kamera objektifinin odak uzunluğunu değiştirerek yaklaşma veya uzaklaşmasıdır. Doğru cevap E seçeneğidir.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Doğru cevap D seçeneğidir. Haber toplama sürecinde bir kayıt anı, hızlı düşünme ve kamera ile hızlı görüntüleri toplamayı gerektirir. Bu hızlı süreçte, haber kameramanı da hızlı davranmalıdır ve olay anında olayın ve röportajların görüntülenmesinde kamerasının kayda girdiğine emin olmalıdır. Olabildiğince üçayak üzerinde çekim yapmaya çalışmalıdır ki bu durum kameranın sarsılmasını engelleyecektir. Asıl çekimlerin yanında bol olaya ilişkin ayrıntılar görüntülemelidir ki, daha sonra bu görüntülerin kurgu ve haber arşivinde de kullanılacağı unutulmamalıdır. Haber Kameramanı topladığı görüntü malzemesinin kayıtlarının üzerine ya da farklı bir notla kayıt görüntü malzemesinin bilgilerini girmeli, yazmalıdır (çekim yerleri, çekilen kişi bilgileri, tarih ve benzer diğer bilgiler gibi). Örneğin; çalışan kameraman değişebilir ve yeni gelen kameraman tekrar aynı banda devam edilebilir. Bu bilgiler sayesinde, farklı kameraman da olsa, konu ile ilgili görüntü ve kullanıma ilişkin teknik bilgileri elde etmiş olur. “Sabit çekimlerden kaçınarak daha çok optik kaydırma ve kamera hareketlerini kullanmalı” ifadesi, bir haber kameramanının haber çekimi sürecinde dikkat etmesi gereken noktalar açısından doğru bir ifade değildir. Aksine haber kameramanı sabit çekimlerden yararlanmalı ve gereksiz optik kaydırma ve kamera hareketlerini yapmaktan kaçınmalıdır. Çünkü bu tür kamera hareketleri kurgu sırasında görüntüleri birleştirmede teknik açıdan sorun yaratabilir. Ayrıca her hareketin, ölçeğin belli bir nedeninin olması gerektiği unutulmamalıdır. Bu tür kamera hareketlerinin de belirli bir amacının olması gerekir. Sık sık haber çekiminde kullanılmamalıdır.

HABER KAMERAMANI VE GÖRÜNTÜLEME
Baş boşluğu; bir oyuncu ya da sunucunun görüntülenmesi sırasında kişinin başı ile çerçevenin üst sınırı arasında bırakılan boşluktur. Doğru cevap C seçeneğidir.

Yaygın Hatalar ve Dikkat Edilecek Noktalar
Haber kameramanlarının son derece önemli bir görevi yerine getirdiğini bir kez
daha vurgulamak gerekir. Toplumda yer alan birçok olay kameranın gözü sayesinde izleyicilerin karşısına gelmektedir. Birçok olayın da tekrarı bulunmamaktadır. Olayların görüntüleniş biçimi, kameranın belli bir bakış açısını aktarması ve benzer birçok nokta haber kameramanlığını zorlu ama bir o kadar da önemli bir rol içersine yerleştirir. Belirtilen noktalar ve bu sorumlulukların yerine getirilmesi sırasında bazı yaygın hatalar ve dikkat edilmesi gereken noktalar belirginleşmektedir. Başlıcalarını sıralayacak olursak;
• Kameranın ve yardımcı malzemelerin her zaman bakımlı olduğundan emin olun.
• Kameralarda kullandığınız akülerin her zaman tam dolu olduğuna ve yeterli aküye sahip olduğunuza emin olun.
• Olayların ve röportajların görüntülenmesinde kayda girdiğinize emin olun.
• Yeteri kadar kayıt malzemesinin (kasetler, bellekler, v.b.) yanınızda olduğuna emin olun.
• Olayların ve röportajların görüntülenmesinde kayıt malzemesinde ve akülerde kalan süreyi sürekli aklınızda tutarak planlama yapın.
• Çekim yapılacak ortamlara ilişkin önceden bilgi toplamaya çalışın. Buna bağlı olarak yanınızda kamera kılıfları veya şemsiye götürmeniz gerekebilir.
• Olabildiğince üçayak üzerinde çekim yapmaya çalışın. Bu durum kameranın sarsılmasını engelleyecektir. Elbette, ani gelişen olaylarda olduğu gibi üçayak kullanmadan da çekimleri gerçekleştirmeniz gerekir.
• Üçayak kullandığınız çekimlerde kameranın üçayak üzerine sağlam oturup yerleştiğine emin olun. Dikkat edilmediği durumlarda kameranızın bağlantısının açılarak yere düşmesine neden olabilirsiniz.
• Kayıt yaptığınız parçaları izlemekten kaçının. Aksi takdirde, çekim yaptığınız bölümlerin üzerine yeni kayıt yapma riskini doğurabilirsiniz.
• Çekim yaparken ortamdaki doğal seslerin çekime girdiğine emin olun. Röportajlar için ayrı ses kanalı kullanın.
• Çekim ölçeklerini sürekli aklınızda tutun ve farklı ölçekleri kullanmaya çalışın.
• Çekilecek esas bölümlerin başında ve sonunda pay bırakılmalıdır. Asıl çekime başlamadan 3-4 saniye önce çekime başlamalı ve çekim bitse de kayıttan 3-4 saniye sonra çıkılmalıdır. Bu uygulamalar kurgu sırasında kolaylık sağlayacaktır.
• Sabit çekimlerden yararlanmaya çalışın. Gereksiz optik kaydırma ve kamera hareketleri yapmaktan kaçının. Her hareketin belli bir nedeni olması gerektiğini aklınızdan çıkartmayın.
• Görüntüleme sırasında odaklandığınız yerin arkasında var olan veya oluşabilecek arka plan görüntülerine dikkat edin. Gereksiz veya size sonradan sorun çıkartabilecek arka plan parçalarını da farkında olmadan kaydediyor olabilirsiniz.
• Asıl çekimlerin yanında bol ayrıntı görüntülemeyi unutmayın. Örneğin, bir basın toplantısı sırasında, konuşmacının dışında diğer basın mensup larını ve muhabirlerin not alışını görüntüleyebilirsiniz. Bazı yakın çekim görüntülere yer verebilirsiniz. Bu katkılar kurguda işlemleri kolaylaştıracaktır.
• Çekimleri gerçekleştirirken başlangıç ve bitiş noktalarının kamera hareketi olmaksızın sabit bir biçimde tamamlanmasına özen gösterin.
• Elinizde biriken kayıt malzemesinin bilgilerini zamanında girin. Çekim yerleri, çekilen kişi bilgileri, tarih ve benzer diğer bilgiler siz olmasanız da kasetle çalışacak kişiye yeterli ve doğru bilgi vermeyi amaçlar.
• Çekim öncesinde olduğu gibi sonunda da malzemelerin kontrolü ve bakımı yapılmalıdır.
• Belirtilen maddelere deneyimleriniz sayesinde sizler de birçok nokta ekleyebilirsiniz. Önemli olan, bilgi ve becerilere ilişkin bu noktaların hızla içselleştirilmesi, yani özümsenmesidir. Maalesef, habercilikte çoğu zaman tekrar şansı bulunmamaktadır.

Röportaj Çekimleri
Haberciliğin en önemli bölümlerinden birini de görüşmeler, yani röportajlar oluşturur. Haberin oluşmasında olaya ilişkin görüntülerin toplanmasının yanı sıra ele alınan konuya ilişkin kişiler ile görüşmelerin yapılması ve bunların kaydedilmesi
de son derece önemlidir. Farklı televizyon kanallarında izlediğimiz haberlerde görüntüleme açısından karşımıza üç temel röportaj türü çıkmaktadır.
• Bunlardan birincisi, muhabirin veya görüşmecinin konuyla ilgili kişiyle röportajı sırasında kameranın hareket ederek yaptığı çekimlerdir.
• İkincisi ise görüşülen kişi ile hareket halindeyken (örneğin yürürken) kameranın takip ile görüntüleme yapmasıdır.
• Üçüncüsü ise hem röportajın hem de görüntülemenin sabit bir şekilde, yani görüşmeci ile görüşülenin sabit olduğu ve kameranın da sabit bir konumdan görüntüleme yapmasıdır.
Röportajların görüntülenip kaydedilmesinde akılda tutulması gereken birkaç temel noktayı sıralamakta fayda var. Örneğin, farklı soruların yer aldığı röportajlarda belli bölümlerin farklı çekim ölçekleri içersinde görüntülenmesi düşünülebilir. Çekim ölçekleri içersinde değinilmemiş olsa da omuz üstü çekimlerden yararlanılabilir.

Görselleştirme:
Oluşturulacak görsel bütün içinde küçük çekimler veya parçalardan yararlanabilmeyi düşünebilmektir.
Kameraman haberin izleyicilerini düşünerek haberde yer alacak konu ile ilgili görselleştirme yöntemlerine dikkat etmelidir. Günlük hayat içersinde insanları izlemelidir. Çevreyi ve insanları alış-veriş yaparlarken, pazarlıkları sırasında, gazetelerini okurlarken veya sohbetleri sırasında gözlemlemeli ve bu durumları görselleştirmek istese ne tür yöntemleri takip edeceğini düşünmelidir. Bu tür yaklaşımların olayları takip etmede kendisine kolaylıklar sağlayabileceğini unutmamalıdır. En başta kendisi bir kamera gibi davranabilmelidir. Olayları takip ederken onları sanki oluşturmaya çalıştığı çekimler gibi görmeye çalışmalıdır. Bu tür izlemelerin ve çekimlerin daha sonra kurgu ile bir araya getirmede nasıl bir arada olabileceklerini öngörmeye çalışmalı, ortaya çıkacak haberin genel akışına, havasına veya özelliklerine uyup uymayacağını da düşünebilmelidir.

Optik kaydırma:
Kameranın karşısındaki kişi veya nesneye kamera objektifinin odak uzunluğunu değiştirerek
yaklaşma veya uzaklaşma anlamına gelir. Optik kaydırma sırasında bakış açısı değişeceği için ileri
veya geri optik kaydırma hareketi ile görüntülenen kişi veya nesnenin boyutu büyümüş veya küçülmüş
gibi görünür. Optik kaydırma hareketi çekim yapılan yerde bulunan öğelerin aralarındaki
mesafelerin, ön mekan ile arka mekan arasındaki yığılmaların ve mesafelerin değişmesi ile
de perspektifin değişmesine neden olur.

Köşegen (diyagonal) çevrinme: Kameranın hem sola sağa, hem de yukarı aşağı çevrinme hareketlerinin bir arada olabildiği çekimlerdir. Sola ve Sağa çevrinme: Kameranın üçayak üzerinde yatay düzlemde sola ve sağa çevrilmesidir. Yukarı-aşağı çevrinme: Kameranın başı ile üçayak üzerinde yapılan yatay harekete benzer olarak kameranın bu defa dikey düzlemde yukarı aşağı yaptığı çevrinme hareketidir. Optik kaydırma: Kameranın karşısındaki kişi veya nesneye kamera objektifinin odak uzunluğunu değiştirerek yaklaşma veya uzaklaşma anlamına gelir. Optik kaydırma hareketi çekim yapılan yerde bulunan öğelerin aralarındaki mesafelerin, ön mekan ile arka mekan arasındaki yığılmaların ve mesafelerin değişmesi ile de perspektifin değişmesine neden olur. Omuz üstü çekim: Röportajı
yapan muhabirin omuz üstünden, görüşülen kişinin görüntülendiği çekim ölçeğidir. Doğru cevap D şıkkıdır.

Temelde, bir kameraman görüntüleme aracılığı ile tanıklık ettiği olaya ilişkin
olarak üç temel yaklaşımda bulunabilir. Bunlardan, görüntüleme ile olaya bakabilmesi; Takip ettiği olayı mümkün olan en açık şekilde kamera ile anlatmaya çalışmasını tanımlar. Doğru cevap A şıkkıdır.

Kimi durumlarda olaya ait görsel malzeme üretmek neredeyse imkânsız hale gelir. Doğal görsel malzeme söz konusu olmayabilir. Böyle durumlarda kameraman görüntü üretme ve görüntüleme adına kendisi çözümler üretmeyi deneyebilir. Belirtilen bu tür farklı durumlarda olaydan geri kalanlar veya diğer görselliğe uygun parçaların görüntülenmesi "dolaylı görselleştirme" yaklaşımını tanımlamaktadır. Doğru cevap E şıkkıdır.

Görüntülenen kişinin bakış yönüne doğru çerçeve içersinde bırakılan boşluğa bakış yönü boşluğu denir. Doğru cevap C şıkkıdır.

Orta çekim, olayın bütünün değil, sadece belli bir kısmının ekranda görüldüğü
çekim ölçeğidir. Genel çekimde görülen olayın belli bir bölümüne yaklaşılır. Genel
çekimde olayın daha dar bir alanı çerçevelendirilir. Orta çekim izleyiciyi olaya yaklaştırır. Doğru cevap B şıkkıdır.

Yakın çekimler duyguyu yansıtmada etkili olur. Kişinin özellikle yüzünün ekranda kapladığı alan fazla olduğu için duygusal ifadelerin aktarımı da o kadar güçlü olacaktır. Doğru cevap D şıkkıdır.

Sola ve sağa çevrinmede kamerayı yatay düzlemde sola ve sağa çevirmek ortam içersindeki nesneler, insanlar, durumlar hakkındaki bağı ortaya koymaya yardımcı olabilir. Ortamın tanıtımı bu şekilde yapılabilir. İzleyicinin ilgi merkezinin bir noktadan bir başka noktaya taşınmasında da etkili bir kamera hareketidir. Doğru cevap A şıkkıdır.

Çekimlerde sıklıkla optik kaydırma ve kamera hareketi yapılması haber kameramanının sakınması gereken hareketlerdendir. Doğru cevap E şıkkıdır.

Tüm ifadeler doğrudur. Doğru yanıt a şıkkıdır.
I, II ve III

Tüm ifadeler doğrudur. Doğru yanıt a şıkkıdır.
I, II ve III

Tüm ifadeler doğrudur. Doğru yanıt a şıkkdıır.
I, II ve III

İfade çekim kavramını tanımlamaktadır.

İfade görselleştirme kavramını tanımlamaktadır.

Tüm ifadeler doğrudur. Doğru yanıt a şıkkıdır.
I, II ve III

Tüm ifadeler doğrudur. Doğru yanıt a şıkkdıır.
I, II ve III

Tüm ifadeler doğrudur. Doğru yanıt a şıkkıdır.
I, II ve III

İfade Nesnel (objektif) görüntüleme kavramını tanımlamaktadır.

İfade Öznel (sübjektif) görüntüleme kavramını tanımlamaktadır.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Haber kameramanlığını, kamera ve görüntüleme olguları ile birlikte açıklayabileceksiniz.

Haber kameramanlığını, kamera ve görüntüleme olguları ile birlikte açıklayabileceksiniz.

Haber kameramanlığını, kamera ve görüntüleme olguları ile birlikte açıklayabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Röportaj çekimlerinde dikkat edilen önemli noktaları belirleyebileceksiniz.

Röportaj çekimlerinde dikkat edilen önemli noktaları belirleyebileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Haber kameramanının çalışması sırasında dikkat etmesi gereken noktaları tartışabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Haber kameramanlığını, kamera ve görüntüleme olguları ile birlikte açıklayabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Görüntüleme süreci içinde yer alan öğeleri sıralayabileceksiniz.

Haber kameramanlığını, kamera ve görüntüleme olguları ile birlikte açıklayabileceksiniz.

Nesnel (objektif) görüntüleme yöntemi, kameranın habere konu olan olayları ortamın dışından, yansız bir tanık gibi, üçüncü tekil kişinin görüş noktasından aktarmasıdır. Doğru cevap C şıkkıdır.

Sorunun doğru yanıtı için Haber Kameramanı ve Görüntüleme bölümünü inceleyiniz.

Olaya ait görsel malzeme üretmenin neredeyse imkansız hale geldiği durumlarda verilen yaklaşımların tamamı yararlı olabilir. Doğru cevap D şıkkıdır.

Bakış yönü boşluğu, görüntülenen kişinin bakış yönüne doğru çerçeve içersinde bırakılan boşluktur. Doğru cevap A şıkkıdır.

Baş boşluğu, kişinin başı ile çerçevenin üst sınırı arasında bırakılan boşluktur. Doğru cevap C şıkkıdır.

Ekranda görülen nesnenin büyüklüğü ise o nesnenin kameraya olan uzaklığı ve çekimde kullanılan kameranın sahip olduğu objektifin odak uzaklığına bağlı olarak değişir. Doğru cevap D şıkkıdır.

Bir nesne çerçevenin merkezinde görüntülenirken sola çevrinme hareketi yapılırsa, nesne çerçevenin sağında yerleşmiş olur. Doğru cevap E şıkkıdır.

Bir nesne çerçevenin sağ üst kısmında görüntülenirken yukarı çevrinme hareketi yapılırsa, nesne çerçevenin sağ alt kısmında yer alır. Doğru cevap B şıkkıdır.

Bir nesne çerçevenin sol alt kısmında görüntülenirken yukarı çevrinme hareketi yapılırsa, nesne çerçevenin dışında kalır. Doğru cevap E şıkkıdır.

Yakın çekimler duyguyu yansıtmada etkili olur. Kişinin özellikle yüzünün ekranda kapladığı alan fazla olduğu için duygusal ifadelerin aktarımı da o kadar güçlü olacaktır. Doğru cevap C şıkkıdır.

Çekilecek esas bölümlerin başında ve sonunda pay bırakılması ile farklı çekim ölçekleri kullanılması kurgu sırasında kolaylık sağlar. Doğru cevap A şıkkıdır.

Bir nesne çerçevenin sol üst kısmında görüntülenirken sol ve üst çevrinme hareketleri bir arada yapılırsa, nesne çerçevenin sağ alt kısmında yer alır. Doğru cevap B şıkkıdır.